דוגמה מהספר
פרק | 9תיקוני חשיפה בתמונה המונח "חשיפה" מתייחס לכמות האור שהגיעה לחיישן הדיגיטלי בזמן הצילום .מכיוון שכמות האור עלולה להשתנות בצורה קיצונית (למשל ,צילום יום לעומת צילום לילה) ,קיימים במצלמה שלושה אמצעים שמאפשרים לווסת את כמות האור שתגיע לחיישן ,וזאת כדי למנוע מצב של חשיפת יתר ( ,Over Exposureמצב שבו אזור בתמונה מקבל כמות אור גדולה מדי ,והתוצאה היא אזור לבן שלא ניתן לשחזר ממנו מידע) או תת-חשיפה ( ,Under Exposureמצב שבו לא הגיע מספיק אור לחלק בתמונה ומתקבל אזור שחור ללא מידע). שלושת האמצעים הם :זמן החשיפה /מהירות התריס :הזמן בו החיישן חשוף לאור .ככל שהזמן יהיה ארוך יותר (מהירות נמוכה יותר) ,כך יגיע יותר אור והחשיפה תהיה גבוהה יותר .גודל הצמצם :ה"-אישון" של העדשה .ככל שהוא גדול יותר ,כך נכנס יותר אור. מצלמה • Nikon D7000 :עדשה • Tokina 11-16mm F/2.8 :צמצם • F/8 :זמן חשיפה (בשניות) • 1 :רגישות: ISO 100 רגישות ( - )ISOהמידה שבה החיישן רגיש לאור .ככל שה ISO-גבוה יותר ,כך החשיפה תהיה גדולה יותר .חשוב מאד לזכור שככל שמצלמים ב ISO-גבוה יותר ,כך יורדת איכות התמונה בשל גרעיניות ( אפקט של "רעש") בתמונה. קיימים מקרים רבים בהם לא צילמנו בחשיפה מושלמת ,או מקרים בהם חשיפה כזאת כלל לא אפשרית עקב סצנה בעלת טווח דינמי גבוה מדי .מומלץ לקרוא גם את הפרק שעוסק בקבצי Rawכהשלמה ,בשל היכולות הגבוהות של ה Raw-בתחום הזה. תיקוני חשיפה צפייה בנתוני הבהירות של התמונה באמצעות חלון ההיסטוגרמה מהי חשיפה נכונה? מצב שבו הבהירות בכל התמונה נראית לנו טבעית ,ולא קיימים אזורים בחשיפת יתר או בתת-חשיפה .הדרך הטובה ביותר לוודא את מצב החשיפה ,היא בדיקת ההיסטוגרמה בשלושת ערוצי הצבע (חשוב לעבוד ב White Balance-נכון ,כדי לקבל תמונת מצב אמינה של החשיפה) .מי שמבצע תיקוני בהירות וכהות בתמונה על בסיס תצוגת המסך בלבד ,חייב מסך מכויל ,היות שמסך לא מכויל עלול להטעות. לכן כדאי להשתמש בחלון ההיסטוגרמה ,שהוא חלון מידע המציג את נתוני האור בתמונה באמצעות גרף וערכים מספריים. לאחר שפתחנו את התמונה שנרצה לצפות בנתוני הבהירות שלה ,נפתח את חלון ההיסטוגרמה באמצעות הפקודה .Window>Histogram לפני שנתחיל בקריאת הנתונים ,נשנה את מצב התצוגה של החלון. ניגש לתפריט הצדי ,ונעבור למצב תצוגה מורחב של החלון (באמצעות בחירה באפשרות Expanded Viewבמקום .)Compact View עמוד 204 כעת ,יוצגו מספר נתונים מספריים מתחת להיסטוגרמה ,ותיפתח תיבת בחירה בשם Channelsבראש החלון .כדי לצפות בנתוני הבהירות בתמונה נבחר באפשרות Luminasotyבשדה ,Channels כך שנראה ממוצע של ערכי הבהירות בכל ערוצי הצבע בתמונה. ההיסטוגרמה מציגה את נתוני הבהירות בתמונה ,כשצד שמאל של החלון מייצג את החלקים הכהים בתמונה (שחור מיוצג בערך ,)0 וצד ימין של החלון מייצג את החלקים הבהירים בתמונה (לבן מיוצג בערך .)255הגרף מציג את כמות הפיקסלים בתמונה ,ואת אופן ההתפרשות שלהם בין החלקים הבהירים והכהים בתמונה .אם נמקם את הסמן בהיסטוגרמה ,נוכל לראות כמה פיקסלים בתמונה נמצאים בערך הבהירות של הנקודה שבה אנחנו ממוקמים (השדה )Levels באמצעות השדה Countבחלקו התחתון של החלון. כעת נוכל כעת לאבחן את הבהירות והכהות של התמונה .בדוגמה זו הגרף נוטה מאד לשמאל ,מה שמעיד על תמונה כהה. שימו לב שאם הגרף צמוד לצד השמאלי של החלון ,אז יש בתמונה איזורים שנמצאים בתת-חשיפה. היסטוגרמה של תמונה בהירה ,תטה לימין החלון .אם הגרף צמוד לצד הימני של החלון ,אז יש בתמונה איזורים שנמצאים בחשיפת יתר. לעיתים הפיקסלים שנמצאים במצב של חשיפת יתר או של תת חשיפה ,אינם חשובים לנו (למשל ,רקע שנוכל להחליף בקלות) .לכן, לעיתים כדאי ליצור איזור בחירה ,כדי שחלון ההיסטוגרמה יציג רק את המידע באיזור שבחרנו. עמוד 205 תיקוני חשיפה תיקון חשיפה באמצעות הבהרה והכהיה הפקודה Brightness/Contrastהיא הפקודה הפשוטה ביותר לתיקוני בהירות וכהות בתמונה .היא גם אחת הפקודות הוותיקות בתוכנה .עם זאת, היא לעתים קצת פשוטה מדי .אחד החסרונות הבולטים בה היא חוסר היכולת שלה לבודד את האזורים הכהים או הבהירים בתמונה (כלומר ,היא עובדת באופן זהה על כל האזורים בתמונה) ,ולכן היא נועדה לתיקונים מהירים ופשוטים בלבד .עם זאת ,בתמונה שבה יש בעיית בהירות וכהות כללית שזהה ,פחות או יותר ,באיזורים הבהירים והאיזורים הכהים ,היא עשויה להניב תוצאות נאות. לאחר פתיחת התמונה ,נצפה בהיסטוגרמה שלה ( )Window>Histogramכדי לגלות קצת יותר מידע אודותיה. בחלון שייפתח ישנם שני מכוונים .המכוון Brightnessשולט בבהירות .גרירה שלו לכיוון ימין תבהיר את התמונה ,גרירה שלו לכיוון שמאל תכהה אותה .המכוון Contrastשולט בקונטרסט .גרירה שלו לכיוון ימין תגדיל קונטרסט (ניגודיות בין הבהירים לכהים בתמונה) בתמונה ,גרירה שלו לכיוון שמאל תקטין קונטרסט בתמונה .אנחנו בחרנו מעט להבהיר את התמונה ולהוסיף מעט קונטרסט. התמונה המקורית התבוננות בחלון ההיסטוגרמה מגלה לנו שרוב המידע בתמונה נוטה שמאלה והוא מרוכז בשטח מאד מצומצם .במילים אחרות :לפנינו תמונה דהויה ,חסרת קונטרסט וכהה. ניגש לחלון בקרת הצבע ( )Window>Adjusmentsונוסיף שכבת התאמה מסוג .Brightness/Contrast כדאי לנסות את השימוש בתיקון אוטומטי ( ,)Autoלעיתים התוצאות עשויות להיות מפתיעות לטובה ,וגם אם הפקודה לא תיתן פתרון מלא ,לפעמים היא יכולה להוות נקודת התחלה מצוינת לעיבוד. אחרי התיקון עמוד 206 עמוד 207 תיקוני חשיפה תיקון חשיפה באמצעות "אור וצל" הפקודה Shadows/Highlightsמצטיינת בבידוד האזורים הבהירים מול האזורים הכהים בתמונה ,כשהיא יכולה להבהיר את האיזורים הכהים ולהכהות את הבהירים .פקודה זו מצוינת ,למשל ,בתמונה שבה האור מגיע מאחור ,וכך נוצר קונטרסט גבוה בין הדמות מלפנים ,שהיא כהה לבין הרקע מאחור שהוא מאד בהיר .החסרון בפקודה הוא שאין לה שכבת התאמה ,כך שאם לא ממירים את ה Background-לשכבה חכמה ,היא משנה את הפיקסלים בתמונה המקורית. סמנו את שכבת הרקע של התמונה בחלון ,Layersלחצו לחיצה ימנית על שכבת הרקע ,והיפכו אותה לשכבה חכמה על-ידי בחירה בפקודה .Convert to Smart Object התמונה המקורית גשו לפקודה .Image>Adjusments>Shadows/Highlightsכדי לראות את כל אפשרויות הפקודה ,נסמן את האפשרות Show More Optionsבחלקו התחתון של החלון. בחלקו העליון של החלון ( )Shadowsהפעולות תתרחשנה על הפיקסלים הכהים בתמונה( ,הבהרת הפיקסלים) .בחלקו התחתון של החלון ( )Highlightsהפעולות תתרחשנה על הפיקסלים הבהירים בתמונה (הכהית הפיקסלים). בכל אחת מהמחיצות ממוקמים שלושה שדות Ammount :ששולט בעוצמת ההבהרה/הכהיה Tonal Width ,ששולט בטווח שבו התוכנה מגדירה מהם פיקסלים בהירים ומהם פיקסלים כהים ,ו- Radiusששולט בשטח התפשטות האפקט .בתמונה שלפנינו ביצענו תיקון על האזורים הכהים בלבד. אחרי התיקון עמוד 208 עמוד 209 תיקוני חשיפה תיקון חשיפה באמצעות "רמות" הפקודה ,Levelsבדומה לפעולה ,Brightness/Contrastממוקמת בחלון בקרת הצבע ( .)Adjusmentsעם זאת ,היא נחשבת לפקודה מקצועית גבוהה יותר בכל הקשור לתיקוני אור וחשיפה ,היות שהיא מאפשרת לנו לבודד את האזורים הכהים או הבהירים בתמונה (ניתן לעבוד גם על גווני הביניים) ולכן היא מתאימה לתיקונים מורכבים יותר .חלון הפקודה מחולק לשני מכוונים .מכוון אחד מאפשר העלאת קונטרסט בתמונה על-ידי הבהרת הבהירים והכהיית הכהים והמכוון השני מאפשר צמצום קונטרסט בתמונה על-ידי הכהיית הבהירים והבהרת הכהים. לאחר פתיחת התמונה ,נצפה בהיסטוגרמה שלה ( )Window>Histogramכדי לגלות קצת יותר מידע אודותיה. בחלון שייפתח ישנם שני מכוונים .המכוון העליון מאפשר להעלות קונטרסט בתמונה ,ואילו המכוון התחתון מאפשר לצמצם קונטרסט בתמונה .המשולש השחור מתחת לגרף מייצג את האזורים הכהים בתמונה ( ,)Shadowsהמשולש הבהיר מתחת לגרף מייצג את האזורים הבהירים בתמונה ( ,)Highlightsואילו המשולש האפור מתחת לגרף מייצג את גווני הביניים בתמונה ( .)Midtonesקודם כל נגרור את המכוון הלבן עד לתחילת המידע בתמונה (הקצה הימני של ההיסטוגרמה) ,אבל לא נגיע ממש עד תחילתו ,כדי לא "לשרוף" פיקסלים בתמונה. טיפ :פקודות אוטומטיות התמונה המקורית רוב המידע נמצא בצדה השמאלי של ההיסטוגרמה ,כלומר התמונה מאד כהה .עם זאת ,המידע אינו צמוד לצדו השמאלי של החלון ,כך שהיא אינה מצויה במצב של תת-חשיפה (.)Under Exposureניגש לחלון בקרת הצבע ( )Window>Adjusmentsונוסיף שכבת התאמה מסוג .Levels בתפריט Imageניתן למצוא 3פקודות אוטומטיות לתיקון קונטרסט וצבע. :Auto Contrastמבצעת באופן אוטומטי הגדלה של הקונטרסט בתמונה ,עד שההיסטוגרמה של הצילום תתפרש על פני כל הטווח האפשרי (בלי להשפיע על איזון הצבעים כמובן) .למרות החיסכון בזמן ,עדיף לעשות זאת באופן ידני בעזרת .Levels לא בכל תמונה כדאי להגיע לקונטרסט המקסימלי, למשל בתמונות פורטרט מומלץ לשמור על קונטרסט עדין .בנוסף ,לא נרצה להתחיל ולסיים בקצוות ההיסטוגרמה ,אלא מעט יותר פנימה (פירוט נוסף בעמוד ,238בפרק "איזון צבעים בתמונה באמצעות נקודה לבנה ונקודה שחורה"). :Auto Colorעובד באופן דומה לAuto- ,Contrastאך לאחר תיקון הלבן והשחור הוא מחפש את נקודת הביניים בכל ערוץ ,ומשנה את ערכה ל 128-כדי לנטרל צבע שולט בתמונה. :Auto Toneגם פקודה זו מבצעת Auto כדי להבהיר מעט גם את הרקע ,נגרור מעט שמאלה גם את המשולש האפור (גווני הביניים) .חשוב לזכור ששינוי ערך המשולש האפור משנה את ערך ה ,Gamma-ועדיף לבצע פעולה זו בחלון .Shadows/Highlights עמוד 210 ,Contrastאבל על כל אחד מערוצי הצבע בנפרד, ובכך משנה לגמרי ובצורה לא טבעית את איזון הצבעים בתמונה .אין סיבה להשתמש בפקודה זו לשיפור תצלומים. אחרי התיקון עמוד 211 תיקוני חשיפה תיקון חשיפה באמצעות "עקומות" הפקודה Curvesנחשבת לאחת הפקודות המקצועיות ביותר לתיקון חשיפה בתמונה .היא לא רק מאפשרת לבודד את האזורים הכהים או הבהירים בתמונה ,כמו פקודת ,Levelsאלא מאפשרת גישה לכל נקודת בהירות בתמונה (ולכן היא מיועדת בעיקר למשתמשים מנוסים). חלון Curvesהוא למעשה שכלול וחיבור של שני המכוונים בחלון ,Levelsשהונחו אחד בצורה אופקית ואחד בצורה אנכית ,ליצירת שטח המיוצג בגרף .חלקו העליון וחלקו הימני של הגרף מציינים את החלקים הבהירים בתמונה ,בעוד שחלקו התחתון וחלקו השמאלי מציינים את הכהים. לאחר פתיחת התמונה ,נצפה בהיסטוגרמה שלה ( )Window>Histogramכדי לגלות קצת יותר מידע אודותיה. של נקודה בחלק התחתון של העקומה תעבוד על האזורים הכהים בתמונה .העלאת העקומה תבהיר את התמונה ,והורדת העקומה תכהה את התמונה .את הנקודות נשתול באמצעות לחיצה על הגרף. התמונה המקורית רוב המידע נמצא בשמאל החלון (ומעט למרכז) של ההיסטוגרמה, כלומר התמונה חסרת קונטרסט ומאד כהה .ניגש לחלון בקרת הצבע ( ,)Window>Adjusmentsונוסיף שכבת התאמה מסוג .Curves בחלון שייפתח מופיעה עקומה .ממרכז העקומה ומטה מיוצגים החלקים הכהים בתמונה .מהנקודה האמצעית ומעלה מיוצגים החלקים הבהירים בתמונה .כלומר ,שתילה של נקודה בחלק העליון של העקומה תעבוד על האזורים הבהירים בתמונה ,בעוד ששתילה דרך נוספת לשתול נקודות היא באמצעות בחירה של כלי היד בחלון. לחיצה בתמונה תמקם בעקומה נקודה באותו ערך בהירות של האזור עליו לחצנו בתמונה .תוך כדי לחיצה ניתן לגרור את הנקודה למעלה (כדי להבהיר) או למטה (כדי להכהות) .בתמונה שלפנינו שתלנו נקודה על האזורים הכהים והבהרנו אותה מאד ,וגם שתלנו נקודה על האזורים הבהירים והבהרנו אותה מעט. אחרי התיקון עמוד 212 עמוד 213 תיקוני חשיפה תיקון חשיפה סלקטיבי לכל התרגילים שביצענו עד כה היה דבר אחד משותף והוא שהפעולה התרחשה על-פני התמונה כולה .נכון ,בחלק מהמקרים עבדנו רק על האיזורים הבהירים או רק על האיזורים הכהים ,אבל שום חלק בתמונה לא היה מוגן לחלוטין מפני השינוי .כשעובדים עם מסכות לשכבות תיקון הצבע ,ניתן "לחסום" את פעולת השינוי במקום מסוים בתמונה ,כך שהיא תתרחש רק ביתר האיזורים שבה .בדומה לתרגילים הקודמים ,נבצע תיקון חשיפה ,רק שהפעם הוא יתבצע רק על חלק מהתמונה ,שוב ,מבלי לפגוע בתמונה המקורית. לצורך התרגיל ניתן לבחור בכל שכבת התאמה ,אנו בחרנו בשכבת התאמה מסוג .Curves אנו החלנו בהבהרת התמונה .בשלב זה כל התמונה מובהרת ,אולם בהמשך נחסום את האיזורים שבהם לא נרצה להפעיל פעולה זו. כעת ,נבחר במברשת רכה ועגולה בצבע לבן (לבן יחשוף את תיקון האור שעשינו ,רק בפיקסלים שעליהם נצייר) ,נבחר באטימות של ( 40%כדי לבצע שחזור הדרגתי של תיקון הצבע) ונצייר על האזורים בהם נרצה לבצע את החשיפה. כדי שנחסוך עבודה ונחשוף רק האיזורים שנרצה להבהיר ,במקום לחסום את האיזורים שלא נרצה להבהיר ,נבצע היפוך של המסכה. נסמן את המסכה בחלון השכבות. תרגיל דומה ניתן לבצע באופן זהה לחלוטין ,אלא שבמקום כלי המברשת ,ניתן להשתמש בכלי מעברי הצבע ,על-ידי שימוש במעבר צבעים משחור ללבן. באמצעות מעבר הדרגתי ניתן ליצור חשיפה מדורגת בתמונה ,על-ידי גרירת הכלי על מסכת שכבת התאמת הצבע שביצענו .בדוגמה הבאה ביצעו מעבר הדרגתי מעוגל מלבן לשחור על מסכת Curvesמכהה, על-מנת ליצור התמקדות בדמות הבלון שבתמונה. באופן דומה נמשיך לטפל בתמונה ,עד שנגיע לתוצאה המיוחלת. ניגש כעת לחלון המאפיינים ( .)Window>Propertiesנלחץ על כפתור Invertעל-מנת להפוך את המסכה לשחורה .כעת ,התמונה חזרה להופיע כפי שהיא הייתה במקור. התמונה המקורית התמונה עם מסכה עמוד 214 עמוד 215 תיקוני חשיפה תיקוני חשיפה מהירים באמצעות שיטות לערבוב צבע דרך שימושית ומהירה מאוד לביצוע תיקוני חשיפה מצויינים ,היא ביצוע שכבות התאמה על התמונה ושינוי שיטת הערבוב שלהן בחלון השכבות. שיטות הערבוב העיקריות ( ,)Screen. Multiply, Overlay/Soft Lightמבצעות שלוש פעולות בסיסיות בשינוי הבהירות והכהות בתמונה: הבהרת תמונה ,הכהיית תמונה והעצמת קונטרסט .שלבי העבודה בשלושת התיקונים השונים זהים ,למעט השלב האחרון ,שבו יש לבחור את שיטת הערבוב הרצויה .בעוצמת האפקט נוכל לשלוט על ידי שכפול השכבה (העצמת האפקט) או הורדת האטימות שלה (החלשת האפקט). אם היינו רוצים להבהיר תמונה מסוימת ,היינו משתמשים באותו סדר פעולות ,אך בסוף התהליך היינו בוחרים בשיטת הערבוב .Screen בשלב הראשון ,נפתח את חלון השכבות ( )Window>Layersואת חלון בקרת הצבע ( .)Window>Adjusmentsלצורך הדוגמה נוסיף שכבה מסוג ,Curvesאולם ניתן באותה מידה לבצע את אותה פעולה באמצעות שכבת .Levels התמונה המקורית התמונה המקורית התמונה המקורית בחלון שייפתח לא נבצע שום שינוי (ברור ששום שינוי לא יתרחש בתמונה) ,אך בחלון השכבות תופיע שכבה חדשה -מסוג .Curves נסמן את שכבת ההתאמה ,ונבחר בשיטת הערבוב Multiplyעבורה (ניתן להוריד את אטימות השכבה במידה והאפקט מוגזם בעינינו). התמונה המתוקנת התמונה המתוקנת התמונה המתוקנת עמוד 216 אם נרצה להעמיק את הקונטרסט בתמונה ,נבחר בשיטת הערבוב Overlayאו .Soft Light ראינו שאם נרצה לרכך את הפעולה ,נוכל להוריד את אטימות השכבה .לעיתים נרצה אולי להעצים את האפקט .במקרה כזה נשכפל את שכבת התאמת הצבע. עמוד 217 תיקוני חשיפה קונטרסט דרמטי באמצעות שכבת התאמה מסוג שחור לבן כל התיקונים שביצענו עד כה בפרק זה יצרו שינויים של אור ,צל ,בהירות וכהות ,שניסו לחקות מציאות כלשהי ולהוציא את התמונה האותנטית ביותר .בתרגיל זה נחרוג מעט מכללים קשוחים אלו ,ונראה כיצד ליצור אפקט קונטרסט מסיבי ומוגזם במכוון ,על-מנת ליצור דרמה בתמונה .שיטת העבודה בתרגיל זה דומה מאד לתרגיל הקודם -מוסיפים שכבת התאמה לתמונה (הפעם נשתמש בשכבת ,)Black and Whiteלא מבצעים בה שום שינוי ומשנים את שיטת ערבוב הצבע של השכבה. בשלב הראשון נפתח את חלון השכבות ( )Window>Layersואת חלון בקרת הצבע ( .)Window>Adjusmentsלצורך הדוגמה נוסיף שכבה מסוג .Black and White כדי להעצים את האפקט עוד יותר ,ניצור איזור בחירה מלבני בתוך התמונה ,מעט קטן יותר מהתמונה ,נהפוך אותו ()Select>Inverse ונוסיף לתוכו שכבת מילוי ( )Solid Colorבצבע שחור. בחלון שייפתח לא נבצע שום שינוי .נסמן את שכבת ההתאמה, ונבחר עבורה בשיטת הערבוב ( Soft lightניתן להשתמש גם בשיטת הערבוב ,Overlayלמי שמעוניין באפקט קיצוני יותר). התמונה המקורית התמונה המקורית נסמן את המסכה בחלון השכבות ונגדיל את הטשטוש ()Feather שלה בחלון המאפיינים (.)Properties עמוד 218 את רצף הפעולות שביצענו תוכלו לשמור כאקשן (פירוט נוסף בעמוד ,)318כדי שתוכלו להמשיך ולהחיל אותו על תמונות אחרות .לחילופין, אפשר למקם את השכבות שיצרנו מעל שכבת הרקע בתיקיה ,ואז להעתיק אותה לתמונות אחרות. קונטרסט דרמטי התמונה לאחר הפעלת רצף הפעולות עליה עמוד 219 תיקוני חשיפה יצירת תמונה בעלת טווח דינאמי רחב תמונות בעלות טווח דינאמי רחב ,מוכרות יותר גם בשם ,HDR :קיצור ל .High Dynamic Range :טווח דינאמי הוא היחס בין עוצמת התאורה באזורים הבהירים ביותר ,לבין עוצמת התאורה באזורים הכהים ביותר .לכל סצנה שאנו מצלמים במציאות ,יש טווח דינאמי שאפשר למדוד אותו, ביחידות שנקראות ( EVזהה לסטופים במצלמה ,כלומר כל שלב בסולם כפול ברגישותו מהקודם) .לכל מצלמה דיגיטלית יש טווח דינאמי מקסימלי שהחיישן שלה מסוגל להכיל ,והוא נע בין 8EVבמצלמות פשוטות (וטלפונים) ,ועד ל 14EV-במצלמות הטובות ביותר כיום. אחרי שהבנו מה זה טווח דינאמי ,הבה ננסה להבין מדוע הטווח הדינאמי של המצלמה כל כך חשוב? הסיבה העיקרית היא שאם הטווח הדינאמי בסצנה המצולמת במציאות הוא גדול יותר ממה שהמצלמה שלנו מסוגלת להכיל ,אז לא נוכל לקבל בצילום בודד חשיפה נכונה גם של האזורים הבהירים ביותר בסצינה ,וגם של האזורים הכהים ביותר בסצינה ,ואז מה שיקרה הוא אחד מהשניים: או שהאזורים הבהירים בתמונה "יישרפו" ,או שהאזורים הכהים "ייאטמו" .הבעיה היא שגם עם המצלמות הטובות ביותר ,עדיין כל צלם נתקל לעיתים במצבים של טווח דינאמי שהוא גדול בהרבה מהיכולת של המצלמה שלו (אגב ,אנחנו לא מבחינים בבעיה בעצמנו, בגלל שלמערכת הראייה האנושית יש טווח דינאמי ענק של קרוב ל ,24EV-הרבה מעבר ליכולת של כל מצלמה). מקרה לדוגמה :צילום בתוך בית עם חלונות באור יום זוהי דוגמה לסיטואציה קלאסית עם טווח דינאמי בעייתי .הנוף שרואים מבעד לחלונות מואר באור יום ,ועוצמת התאורה שלו חזקה בהרבה מאשר עוצמת התאורה המלאכותית שמאירה את החדר. צילמנו תמונה עם חשיפה נכונה עבור החדר: עמוד 220 נלחץ על כפתור Browseונבחר את התמונות מתוך התיקיה שהכנו. חשוב לוודא שמסומן Vבתיבת הסימון של הפקודה Attempt to ,Automatically Align Source Imagesעל-מנת לבצע יישור אוטומטי של התמונות. לאחר אישור החלון ,התוכנה תנתח את התמונות שבחרנו ,ותפתח חלון נוסף ,שבו ניתן לשלוט באופן יצירת התמונה בעלת הטווח הדינאמי המורחב .אנחנו לא ממליצים להשאיר את הפרמטרים שהם ברירת המחדל של התוכנה ,אלא להכניס את הנתונים המתאימים עבור התמונות שלכם. צילום בחשיפה מותאמת לעוצמת האור שבחוץ ,אבל החדר בתת-חשיפה הפעם הנוף שבחוץ חשוף היטב ,אבל לעומת זאת החדר אפל, והאזורים הכהים "נאטמו" ללא פרטים. הפתרון לבעיה שהצגנו ,הוא לשלב את שתי התמונות הללו לתמונה אחת ,שכל החלקים בה חשופים בצורה נכונה. צילום בחשיפה נכונה עבור החדר ,אבל הנוף בחלון בחשיפת-יתר שימו לב שבצילום רואים שהחדר עצמו מואר היטב ,כולל האזורים הכהים בסצינה .אולם מצד שני ,שימו לב מה קרה לחלונות ,או ליתר דיוק -לנוף הנשקף מהחלונות .הנוף "נשרף" לגמרי בגלל חשיפת היתר (ערכו המספרי הוא ,255לבן מוחלט). לכן צילמנו תמונה נוספת ,הפעם הפחתנו את החשיפה ב ,3EV-בכדי להתאים את החשיפה לעוצמת האור שבחוץ: ראשית נרכז את כל התמונות עבור ה( HDR-יכולות להיות גם יותר משתי תמונות) בתיקייה אחת ,וניגש לפקודה ,File>Automate>Merge to HDR Proשתפתח את החלון הבא: שימו לב לברירת המחדל שהתוכנה יצרה עבורנו :התוצאה נראית חיוורת ,בעלת גוון אפור ,ובאופן כללי חסרת עומק ולא ריאליסטית. הסיבה לכך היא שהתוכנה "דחסה" את הטווח הדינאמי יותר מדי, הבהירה מדי את הצללים ,והחשיכה מדי את הבהירים .לצערנו אנשים רבים חושבים שככה אמור להראות ,HDRוזה "האפקט" שהוא יוצר, אולם זאת שגיאה ,ככה נראה HDRגרוע .המטרה של ה HDR-היא עמוד 221 תיקוני חשיפה לפתור את בעיית הטווח הדינאמי במצבים שצריך ,אבל לשמור על מראה ריאליסטי של צילום עד כמה שאפשר .ברירת המחדל של התוכנה רחוקה מהמטרה הזאת. לכן אנו ממליצים לשנות את הפרמטרים עד שנקבל תוצאה ריאליסטית .אין טעם להסביר את ההשפעה המורכבת של כל אחד מהפרמטרים ,אפשר לשחק איתם בחופשיות ולראות את ההשפעה על התמונה .אנו מציגים כאן את הפרמטרים שבחרנו עבור הדוגמה שלנו ,בתור כיוון טוב לתמונות מהסוג הזה: תיקוני חשיפה לאחר שנסיים לטפל בפרמטרים השונים ,אפשר לשמור את ה Preset-שיצרנו לצורך של שימוש עתידי .לשם כך ,יש לגשת לראש החלון ,ומימין לשדה שנקרא Presetלפתוח את התפריט הנפתח ולבחור בפקודה .Save Presetלאחר הפעלת התוכנה מחדש, יופיע ה Preset-הזה ברשימה ,וניתן יהיה לבחור אותו לשימוש חוזר). לאחר אישור החלון ,קיבלנו את התמונה הבאה: בחרנו את צבע השמיים הבעייתי בעזרת כלי היד שבחלון ,הפחתנו את עוצמת הרוויה שלו ,והסטנו אותו לכיוון הכחול ,למראה שמיים טבעי יותר. קיבלנו תוצאה טובה וריאליסטית למדי ,אבל עדיין נשאר מראה מעט "ציורי" ,שתמיד קיים ב .HDR-היתרון של כלי ה HDR-הוא שלאחר יצירת ושמירת ה Preset-המתאים לנו ,השימוש בטכניקה הזאת הוא מהיר וקל .החסרון הוא שאי אפשר להגיע לתוצאה שנראית לגמרי כמו צילום לא מעובד ,בהנחה שזאת המטרה שלנו. אם אנחנו בכל זאת מעוניינים לקבל תוצאה ריאליסטית לגמרי ,אנו ממליצים לוותר על כלי ה HDR-הנוח ,ולעבוד בשיטה מקצועית יותר של שילוב שתי התמונות באופן סלקטיבי בשכבות ,כפי שעשינו בתחילת הפרק .במקרה כזה ,יש להניח את שכבת החשיפה של החדר על שכבת החשיפה של החוץ ,ואז להציג באופן סלקטיבי רק את החלונות באמצעות מסכות .כמובן שזה מצריך עבודה מדוייקת ,אחרת יראו את קוי החיבור ,אבל השיטה הזאת נותנת את התוצאה הטובה והמקצועית ביותר .שימו לב ,למשל ,לצבע והבהירות הנכונים של השמיים והמנורות ,לעומת העיבוד הקודם: שני התצלומים שולבו ליצירת HDRריאליסטי ,אבל לא מושלם אפשר לראות שהתוצאה נראית הרבה יותר ריאליסטית מאשר ברירת המחדל ,אבל עדיין לא מושלמת .לדוגמה ,הצבע של השמיים נראה רווי מדי ולא טבעי .בשלב זה אפשר להמשיך לטפל בתמונה כמו כל תמונה אחרת .בשלב זה הוספנו שכבת התאמה מסוג Hue Saturationלתמונה: התוצאה הסופית של ה ,HDR-לאחר שיפור צבע השמיים עמוד 222 תוצאה ריאליסטית עוד יותר בעזרת שילוב תמונות סלקטיבי עמוד 223 תיקוני חשיפה לסיכום ,ניתן ליצור תמונה בודדת בעלת טווח דינאמי מורחב ,בעזרת שילוב של שתי תמונות או יותר ,באמצעות כלי ה ,HDR-או על-ידי שילוב סלקטיבי של שכבות .השיטה השנייה של שילוב חשיפות סלקטיבי מתאימה במיוחד במצבים בהם קיימת הפרדה ברורה יחסית בין האזורים של החשיפה הגבוהה והנמוכה ,כמו בדוגמאת החלונות שהצגנו .במקרים בהם לא קיימת הפרדה ברורה ,כלי יצירת הHDR- ייתן פתרון פשוט בהרבה ,גם אם לא ריאליסטי באותה מידה בדיוק. לצורך העניין צריך לצלם מספר תמונות בחשיפות שונות שמכסות את כל מה שמעניין אותנו בסצנה .ניתן לצלם ולשלב יותר משתי תמונות ,אבל מומלץ להסתפק במינימום ההכרחי ,הוספת תמונות מיותרות לא תורמת ,ואף עלולה להזיק .בנוסף ,אין טעם להשתמש בכלי ה HDR-במצבים שאין בהם בעיה של טווח דינאמי ,הוא רק יזיק במצבים האלה. תיקוני חשיפה טיפ נוסף לצלמים (וחשוב לא פחות) ללא קשר לעיבוד תמונה ,ניתן לעיתים למנוע מראש את בעיית הטווח הדינאמי ,בעזרת פתרונות יצירתיים .לדוגמה, ניתן להסתיר מקור אור חזק ובעייתי על-ידי אחד האלמנטים בתמונה ,או בדוגמה שלנו ניתן לצלם בשעה מאוחרת יותר כאשר עוצמת התאורה בחוץ יורדת ומשתווה לעוצמת התאורה שבחדר: טיפ שלישי ואחרון לצלמים בחלק מהמצלמות קיימת יכולת אוטומטית להרחיב מעט את הטווח הדינאמי ,באמצעות הפחתת החשיפה ,ואז הגברה של הצללים .לדוגמה במצלמות של חברת Nikonמנגנון זה נקרא בשם .ADLאם צילמתם ,Rawתוכנת פיתוח ה Raw-של פוטושופ ( )ACRלא מזהה שהתמונה צולמה עם ADLמופעל ויש צורך להבהיר את הצללים ,ולכן היא עלולה להראות חשוכה ללא טיפול ,במיוחד עם ה ADL-הופעל במצלמה בעוצמה גבוהה .במקרה כזה אפשר לפתח את ה Raw-בתוכנה שמספקת יצרנית המצלמה ,שכן מתייחסת ל ,ADL-או לטפל בתמונה בעצמכם בתוכנה של אדובי (פירוט נוסף בעמוד .)262 טיפ חשוב לצלמים בדוגמה שהצגנו ,צילמנו תמונה אחת עבור החדר ואחת עבור הנוף שבחוץ .שימו לב שלא רק עוצמת התאורה שונה בין שני המקומות ,אלא גם צבע התאורה שונה .בחוץ יש אור שמש בטמפרטואה של 5,000Kבערך ,ואילו בתוך החדר יש תאורה מלאכותית בעלת טמפרטורה נמוכה יותר ,של 2,500Kבערך. לכן בכל אחד מהצילומים לא שינינו רק את החשיפה ,אלא גם את ה White Balance-בהתאם לסוג האור ,בכדי לקבל צבעים נכונים בשני המצבים. עמוד 224 זהו צילום בודד לא מעובד ,הצבע הכחול של החלונות נובע מההבדל בסוג התאורה שהוזכר קודם ,אבל במקרה הזה הוחלט להשאירו כמו שהוא ,מסיבות אמנותיות... עמוד 225 הרחבת טווח דינאמי של תמונה בודדת בעזרת הנגטיב הדיגיטלי בתרגיל הקודם למדנו כיצד אפשר להרחיב את הטווח הדינאמי באופן משמעותי בעזרת שילוב של שתי חשיפות או יותר ,אבל לעיתים קרובות אנו נתקלים בתמונה עם בעיה של טווח דינאמי צר מדי (כלומר החלק מהתמונה כהה מדי ואטום ללא פרטים ,בעוד אזורים אחרים בהירים מדי וכבר "שרופים") ,ואין ברשותנו חשיפות נוספות שאפשר לעשות בהן שימוש .במקרה כזה ,עדיין יש סיכוי להציל את התמונה ,אם יש ברשותנו את קובץ ה( Raw-הקובץ הגולמי) ,המכונה גם "הנגטיב הדיגיטלי". בפרק קובצי ,Rawנראה שלקובץ הגולמי יש טווח-דינאמי רחב יותר ממה שאנו רואים בעין בתמונה הלא מעובדת ,ולכן ניתן להציל חלק מהמידע והפרטים שנראה שהלכו לאיבוד באזורים הכהים והבהירים של התמונה .כמות המידע שנוכל להציל מקובץ ה Raw-תלויה באיכות המצלמה שיצרה את הקובץ ,וברגישות שבה היא צולמה (כמה שיותר נמוכה ,טוב יותר) .לפנינו תמונה עם בעיית טווח-דינאמי. אם נפתח את קובץ ה Raw-בפוטושופ ,התמונה תיפתח אוטומטית בחלון ה( ACR-קיצור ל .)Adobe Camera Raw :בלשונית השמאלית ( )Basicנוכל להשתמש בשדה ,Highlightsעל-מנת להציל פרטים מהאזורים השרופים ,באמצעות הפחתת הערך שלו עד למינימום של מינוס .100בשדה Shadowsנוכל להציל פרטים מהאזורים הכהים האטומים ,באמצעות העלאת הערך שלו עד למקסימום של פלוס .100לצורך הדוגמה בחרנו בערכים המקסימליים לאפקט מירבי .הטיפול של התוכנה עדין ,ואפשר להשתמש בערכים אלה ללא חשש. אם יש בידינו רק את קובץ ה,JPG- ניתן עדיין לשפר את הטווח-הדינאמי במידה מסויימת ,למשל על-ידי שימוש בפקודה .Shadows/Highlights התוצאה לא תהיה איכותית כמו זו המתקבלת מה ,Raw-ועלולות להיווצר בעיות ,כגון מדרגות גוונים ,למשל. הערה חשובה :הבהרה משמעותית של הצללים עלולה לגרום להגברה של הרעש הדיגיטלי באזורים אלה( ,מראה של גרעיניות צבעונית) .לכן מומלץ לטפל בבעיה בעזרת כמות מסויימת של .Noise Redaction הבעיה הזאת לא קיימת בשילוב של מספר חשיפות ( ,)HDRבגלל שאין שם צורך בהגברה ,וזה יתרון נוסף של הטכניקה הזאת. מצלמה • Nikon D7000 :עדשה • Nikon 70-300mm F/4.5-5.6G :צמצם • F/5.6 :זמן חשיפה (בשניות) • 1/125 :רגישות: עמוד 226 ISO 800
© Copyright 2024