‫פרק ‪ | 9‬תיקוני חשיפה בתמונה‬
‫המונח "חשיפה" מתייחס לכמות האור שהגיעה לחיישן הדיגיטלי בזמן הצילום‪ .‬מכיוון שכמות האור‬
‫עלולה להשתנות בצורה קיצונית (למשל‪ ,‬צילום יום לעומת צילום לילה)‪ ,‬קיימים במצלמה שלושה‬
‫אמצעים שמאפשרים לווסת את כמות האור שתגיע לחיישן‪ ,‬וזאת כדי למנוע מצב של חשיפת יתר‬
‫(‪ ,Over Exposure‬מצב שבו אזור בתמונה מקבל כמות אור גדולה מדי‪ ,‬והתוצאה היא אזור לבן שלא‬
‫ניתן לשחזר ממנו מידע) או תת‪-‬חשיפה (‪ ,Under Exposure‬מצב שבו לא הגיע מספיק אור לחלק‬
‫בתמונה ומתקבל אזור שחור ללא מידע)‪.‬‬
‫שלושת האמצעים הם‪ :‬זמן החשיפה ‪ /‬מהירות התריס‪ :‬הזמן בו החיישן חשוף לאור‪ .‬ככל שהזמן יהיה‬
‫ארוך יותר (מהירות נמוכה יותר)‪ ,‬כך יגיע יותר אור והחשיפה תהיה גבוהה יותר‪ .‬גודל הצמצם‪ :‬ה‪"-‬אישון"‬
‫של העדשה‪ .‬ככל שהוא גדול יותר‪ ,‬כך נכנס יותר אור‪.‬‬
‫מצלמה‪ • Nikon D7000 :‬עדשה‪ • Tokina 11-16mm F/2.8 :‬צמצם‪ • F/8 :‬זמן חשיפה (בשניות)‪ • 1 :‬רגישות‪:‬‬
‫‪ISO 100‬‬
‫רגישות (‪ - )ISO‬המידה שבה החיישן רגיש לאור‪ .‬ככל שה‪ ISO-‬גבוה יותר‪ ,‬כך החשיפה תהיה גדולה יותר‪ .‬חשוב מאד‬
‫לזכור שככל שמצלמים ב‪ ISO-‬גבוה יותר‪ ,‬כך יורדת איכות התמונה בשל גרעיניות ( אפקט של "רעש") בתמונה‪.‬‬
‫קיימים מקרים רבים בהם לא צילמנו בחשיפה מושלמת‪ ,‬או מקרים בהם חשיפה כזאת כלל לא אפשרית עקב סצנה‬
‫בעלת טווח דינמי גבוה מדי‪ .‬מומלץ לקרוא גם את הפרק שעוסק בקבצי ‪ Raw‬כהשלמה‪ ,‬בשל היכולות הגבוהות של‬
‫ה‪ Raw-‬בתחום הזה‪.‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫צפייה בנתוני הבהירות של התמונה באמצעות חלון ההיסטוגרמה‬
‫מהי חשיפה נכונה? מצב שבו הבהירות בכל התמונה נראית לנו טבעית‪ ,‬ולא קיימים אזורים בחשיפת יתר או בתת‪-‬חשיפה‪ .‬הדרך הטובה ביותר‬
‫לוודא את מצב החשיפה‪ ,‬היא בדיקת ההיסטוגרמה בשלושת ערוצי הצבע (חשוב לעבוד ב‪ White Balance-‬נכון‪ ,‬כדי לקבל תמונת מצב אמינה‬
‫של החשיפה)‪ .‬מי שמבצע תיקוני בהירות וכהות בתמונה על בסיס תצוגת המסך בלבד‪ ,‬חייב מסך מכויל‪ ,‬היות שמסך לא מכויל עלול להטעות‪.‬‬
‫לכן כדאי להשתמש בחלון ההיסטוגרמה‪ ,‬שהוא חלון מידע המציג את נתוני האור בתמונה באמצעות גרף וערכים מספריים‪.‬‬
‫לאחר שפתחנו את התמונה שנרצה לצפות בנתוני הבהירות‬
‫שלה‪ ,‬נפתח את חלון ההיסטוגרמה באמצעות הפקודה‬
‫‪.Window>Histogram‬‬
‫לפני שנתחיל בקריאת הנתונים‪ ,‬נשנה את מצב התצוגה של החלון‪.‬‬
‫ניגש לתפריט הצדי‪ ,‬ונעבור למצב תצוגה מורחב של החלון (באמצעות‬
‫בחירה באפשרות ‪ Expanded View‬במקום ‪.)Compact View‬‬
‫עמוד ‪204‬‬
‫כעת‪ ,‬יוצגו מספר נתונים מספריים מתחת להיסטוגרמה‪ ,‬ותיפתח‬
‫תיבת בחירה בשם ‪ Channels‬בראש החלון‪ .‬כדי לצפות בנתוני‬
‫הבהירות בתמונה נבחר באפשרות ‪ Luminasoty‬בשדה ‪,Channels‬‬
‫כך שנראה ממוצע של ערכי הבהירות בכל ערוצי הצבע בתמונה‪.‬‬
‫ההיסטוגרמה מציגה את נתוני הבהירות בתמונה‪ ,‬כשצד שמאל של‬
‫החלון מייצג את החלקים הכהים בתמונה (שחור מיוצג בערך ‪,)0‬‬
‫וצד ימין של החלון מייצג את החלקים הבהירים בתמונה (לבן מיוצג‬
‫בערך ‪ .)255‬הגרף מציג את כמות הפיקסלים בתמונה‪ ,‬ואת אופן‬
‫ההתפרשות שלהם בין החלקים הבהירים והכהים בתמונה‪ .‬אם נמקם‬
‫את הסמן בהיסטוגרמה‪ ,‬נוכל לראות כמה פיקסלים בתמונה נמצאים‬
‫בערך הבהירות של הנקודה שבה אנחנו ממוקמים (השדה ‪)Levels‬‬
‫באמצעות השדה ‪ Count‬בחלקו התחתון של החלון‪.‬‬
‫כעת נוכל כעת לאבחן את הבהירות והכהות של התמונה‪ .‬בדוגמה זו‬
‫הגרף נוטה מאד לשמאל‪ ,‬מה שמעיד על תמונה כהה‪.‬‬
‫שימו לב שאם הגרף צמוד לצד השמאלי של החלון‪ ,‬אז יש בתמונה‬
‫איזורים שנמצאים בתת‪-‬חשיפה‪.‬‬
‫היסטוגרמה של תמונה בהירה‪ ,‬תטה לימין החלון‪ .‬אם הגרף צמוד לצד‬
‫הימני של החלון‪ ,‬אז יש בתמונה איזורים שנמצאים בחשיפת יתר‪.‬‬
‫לעיתים הפיקסלים שנמצאים במצב של חשיפת יתר או של תת‬
‫חשיפה‪ ,‬אינם חשובים לנו (למשל‪ ,‬רקע שנוכל להחליף בקלות)‪ .‬לכן‪,‬‬
‫לעיתים כדאי ליצור איזור בחירה‪ ,‬כדי שחלון ההיסטוגרמה יציג רק‬
‫את המידע באיזור שבחרנו‪.‬‬
‫עמוד ‪205‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫תיקון חשיפה באמצעות הבהרה והכהיה‬
‫הפקודה ‪ Brightness/Contrast‬היא הפקודה הפשוטה ביותר לתיקוני בהירות וכהות בתמונה‪ .‬היא גם אחת הפקודות הוותיקות בתוכנה‪ .‬עם זאת‪,‬‬
‫היא לעתים קצת פשוטה מדי‪ .‬אחד החסרונות הבולטים בה היא חוסר היכולת שלה לבודד את האזורים הכהים או הבהירים בתמונה (כלומר‪ ,‬היא‬
‫עובדת באופן זהה על כל האזורים בתמונה)‪ ,‬ולכן היא נועדה לתיקונים מהירים ופשוטים בלבד‪ .‬עם זאת‪ ,‬בתמונה שבה יש בעיית בהירות וכהות‬
‫כללית שזהה‪ ,‬פחות או יותר‪ ,‬באיזורים הבהירים והאיזורים הכהים‪ ,‬היא עשויה להניב תוצאות נאות‪.‬‬
‫לאחר פתיחת התמונה‪ ,‬נצפה בהיסטוגרמה שלה‬
‫(‪ )Window>Histogram‬כדי לגלות קצת יותר מידע אודותיה‪.‬‬
‫בחלון שייפתח ישנם שני מכוונים‪ .‬המכוון ‪ Brightness‬שולט‬
‫בבהירות‪ .‬גרירה שלו לכיוון ימין תבהיר את התמונה‪ ,‬גרירה שלו לכיוון‬
‫שמאל תכהה אותה‪ .‬המכוון ‪ Contrast‬שולט בקונטרסט‪ .‬גרירה שלו‬
‫לכיוון ימין תגדיל קונטרסט (ניגודיות בין הבהירים לכהים בתמונה)‬
‫בתמונה‪ ,‬גרירה שלו לכיוון שמאל תקטין קונטרסט בתמונה‪ .‬אנחנו‬
‫בחרנו מעט להבהיר את התמונה ולהוסיף מעט קונטרסט‪.‬‬
‫התמונה המקורית‬
‫התבוננות בחלון ההיסטוגרמה מגלה לנו שרוב המידע בתמונה נוטה‬
‫שמאלה והוא מרוכז בשטח מאד מצומצם‪ .‬במילים אחרות‪ :‬לפנינו‬
‫תמונה דהויה‪ ,‬חסרת קונטרסט וכהה‪.‬‬
‫ניגש לחלון בקרת הצבע (‪ )Window>Adjusments‬ונוסיף שכבת‬
‫התאמה מסוג ‪.Brightness/Contrast‬‬
‫כדאי לנסות את השימוש בתיקון אוטומטי (‪ ,)Auto‬לעיתים התוצאות‬
‫עשויות להיות מפתיעות לטובה‪ ,‬וגם אם הפקודה לא תיתן פתרון‬
‫מלא‪ ,‬לפעמים היא יכולה להוות נקודת התחלה מצוינת לעיבוד‪.‬‬
‫אחרי התיקון‬
‫עמוד ‪206‬‬
‫עמוד ‪207‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫תיקון חשיפה באמצעות "אור וצל"‬
‫הפקודה ‪ Shadows/Highlights‬מצטיינת בבידוד האזורים הבהירים מול האזורים הכהים בתמונה‪ ,‬כשהיא יכולה להבהיר את האיזורים הכהים‬
‫ולהכהות את הבהירים‪ .‬פקודה זו מצוינת‪ ,‬למשל‪ ,‬בתמונה שבה האור מגיע מאחור‪ ,‬וכך נוצר קונטרסט גבוה בין הדמות מלפנים‪ ,‬שהיא כהה לבין‬
‫הרקע מאחור שהוא מאד בהיר‪ .‬החסרון בפקודה הוא שאין לה שכבת התאמה‪ ,‬כך שאם לא ממירים את ה‪ Background-‬לשכבה חכמה‪ ,‬היא‬
‫משנה את הפיקסלים בתמונה המקורית‪.‬‬
‫סמנו את שכבת הרקע של התמונה בחלון ‪ ,Layers‬לחצו לחיצה‬
‫ימנית על שכבת הרקע‪ ,‬והיפכו אותה לשכבה חכמה על‪-‬ידי בחירה‬
‫בפקודה ‪.Convert to Smart Object‬‬
‫התמונה המקורית‬
‫גשו לפקודה ‪ .Image>Adjusments>Shadows/Highlights‬כדי‬
‫לראות את כל אפשרויות הפקודה‪ ,‬נסמן את האפשרות ‪Show More‬‬
‫‪ Options‬בחלקו התחתון של החלון‪.‬‬
‫בחלקו העליון של החלון (‪ )Shadows‬הפעולות תתרחשנה על‬
‫הפיקסלים הכהים בתמונה‪( ,‬הבהרת הפיקסלים)‪ .‬בחלקו התחתון של‬
‫החלון (‪ )Highlights‬הפעולות תתרחשנה על הפיקסלים הבהירים‬
‫בתמונה (הכהית הפיקסלים)‪.‬‬
‫בכל אחת מהמחיצות ממוקמים שלושה שדות‪ Ammount :‬ששולט‬
‫בעוצמת ההבהרה‪/‬הכהיה‪ Tonal Width ,‬ששולט בטווח שבו‬
‫התוכנה מגדירה מהם פיקסלים בהירים ומהם פיקסלים כהים‪ ,‬ו‪-‬‬
‫‪ Radius‬ששולט בשטח התפשטות האפקט‪ .‬בתמונה שלפנינו ביצענו‬
‫תיקון על האזורים הכהים בלבד‪.‬‬
‫אחרי התיקון‬
‫עמוד ‪208‬‬
‫עמוד ‪209‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫תיקון חשיפה באמצעות "רמות"‬
‫הפקודה ‪ ,Levels‬בדומה לפעולה ‪ ,Brightness/Contrast‬ממוקמת בחלון בקרת הצבע (‪ .)Adjusments‬עם זאת‪ ,‬היא נחשבת לפקודה מקצועית‬
‫גבוהה יותר בכל הקשור לתיקוני אור וחשיפה‪ ,‬היות שהיא מאפשרת לנו לבודד את האזורים הכהים או הבהירים בתמונה (ניתן לעבוד גם על גווני‬
‫הביניים) ולכן היא מתאימה לתיקונים מורכבים יותר‪ .‬חלון הפקודה מחולק לשני מכוונים‪ .‬מכוון אחד מאפשר העלאת קונטרסט בתמונה על‪-‬ידי‬
‫הבהרת הבהירים והכהיית הכהים והמכוון השני מאפשר צמצום קונטרסט בתמונה על‪-‬ידי הכהיית הבהירים והבהרת הכהים‪.‬‬
‫לאחר פתיחת התמונה‪ ,‬נצפה בהיסטוגרמה שלה‬
‫(‪ )Window>Histogram‬כדי לגלות קצת יותר מידע אודותיה‪.‬‬
‫בחלון שייפתח ישנם שני מכוונים‪ .‬המכוון העליון מאפשר להעלות‬
‫קונטרסט בתמונה‪ ,‬ואילו המכוון התחתון מאפשר לצמצם קונטרסט‬
‫בתמונה‪ .‬המשולש השחור מתחת לגרף מייצג את האזורים הכהים‬
‫בתמונה (‪ ,)Shadows‬המשולש הבהיר מתחת לגרף מייצג את‬
‫האזורים הבהירים בתמונה (‪ ,)Highlights‬ואילו המשולש האפור‬
‫מתחת לגרף מייצג את גווני הביניים בתמונה (‪ .)Midtones‬קודם‬
‫כל נגרור את המכוון הלבן עד לתחילת המידע בתמונה (הקצה הימני‬
‫של ההיסטוגרמה)‪ ,‬אבל לא נגיע ממש עד תחילתו‪ ,‬כדי לא "לשרוף"‬
‫פיקסלים בתמונה‪.‬‬
‫טיפ‪ :‬פקודות אוטומטיות‬
‫התמונה המקורית‬
‫רוב המידע נמצא בצדה השמאלי של ההיסטוגרמה‪ ,‬כלומר התמונה‬
‫מאד כהה‪ .‬עם זאת‪ ,‬המידע אינו צמוד לצדו השמאלי של החלון‪ ,‬כך‬
‫שהיא אינה מצויה במצב של תת‪-‬חשיפה (‪.)Under Exposure‬ניגש‬
‫לחלון בקרת הצבע (‪ )Window>Adjusments‬ונוסיף שכבת התאמה‬
‫מסוג ‪.Levels‬‬
‫בתפריט ‪ Image‬ניתן למצוא ‪ 3‬פקודות אוטומטיות‬
‫לתיקון קונטרסט וצבע‪.‬‬
‫‪ :Auto Contrast‬מבצעת באופן אוטומטי הגדלה‬
‫של הקונטרסט בתמונה‪ ,‬עד שההיסטוגרמה של‬
‫הצילום תתפרש על פני כל הטווח האפשרי (בלי‬
‫להשפיע על איזון הצבעים כמובן)‪ .‬למרות החיסכון‬
‫בזמן‪ ,‬עדיף לעשות זאת באופן ידני בעזרת ‪.Levels‬‬
‫לא בכל תמונה כדאי להגיע לקונטרסט המקסימלי‪,‬‬
‫למשל בתמונות פורטרט מומלץ לשמור על‬
‫קונטרסט עדין‪ .‬בנוסף‪ ,‬לא נרצה להתחיל ולסיים‬
‫בקצוות ההיסטוגרמה‪ ,‬אלא מעט יותר פנימה‬
‫(פירוט נוסף בעמוד ‪ ,238‬בפרק "איזון צבעים‬
‫בתמונה באמצעות נקודה לבנה ונקודה שחורה")‪.‬‬
‫‪ :Auto Color‬עובד באופן דומה ל‪Auto-‬‬
‫‪ ,Contrast‬אך לאחר תיקון הלבן והשחור הוא‬
‫מחפש את נקודת הביניים בכל ערוץ‪ ,‬ומשנה את‬
‫ערכה ל‪ 128-‬כדי לנטרל צבע שולט בתמונה‪.‬‬
‫‪ :Auto Tone‬גם פקודה זו מבצעת ‪Auto‬‬
‫כדי להבהיר מעט גם את הרקע‪ ,‬נגרור מעט שמאלה גם את‬
‫המשולש האפור (גווני הביניים)‪ .‬חשוב לזכור ששינוי ערך המשולש‬
‫האפור משנה את ערך ה‪ ,Gamma-‬ועדיף לבצע פעולה זו בחלון‬
‫‪.Shadows/Highlights‬‬
‫עמוד ‪210‬‬
‫‪ ,Contrast‬אבל על כל אחד מערוצי הצבע בנפרד‪,‬‬
‫ובכך משנה לגמרי ובצורה לא טבעית את איזון‬
‫הצבעים בתמונה‪ .‬אין סיבה להשתמש בפקודה זו‬
‫לשיפור תצלומים‪.‬‬
‫אחרי התיקון‬
‫עמוד ‪211‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫תיקון חשיפה באמצעות "עקומות"‬
‫הפקודה ‪ Curves‬נחשבת לאחת הפקודות המקצועיות ביותר לתיקון חשיפה בתמונה‪ .‬היא לא רק מאפשרת לבודד את האזורים הכהים או‬
‫הבהירים בתמונה‪ ,‬כמו פקודת ‪ ,Levels‬אלא מאפשרת גישה לכל נקודת בהירות בתמונה (ולכן היא מיועדת בעיקר למשתמשים מנוסים)‪.‬‬
‫חלון ‪ Curves‬הוא למעשה שכלול וחיבור של שני המכוונים בחלון ‪ ,Levels‬שהונחו אחד בצורה אופקית ואחד בצורה אנכית‪ ,‬ליצירת שטח המיוצג‬
‫בגרף‪ .‬חלקו העליון וחלקו הימני של הגרף מציינים את החלקים הבהירים בתמונה‪ ,‬בעוד שחלקו התחתון וחלקו השמאלי מציינים את הכהים‪.‬‬
‫לאחר פתיחת התמונה‪ ,‬נצפה בהיסטוגרמה שלה‬
‫(‪ )Window>Histogram‬כדי לגלות קצת יותר מידע אודותיה‪.‬‬
‫של נקודה בחלק התחתון של העקומה תעבוד על האזורים הכהים‬
‫בתמונה‪ .‬העלאת העקומה תבהיר את התמונה‪ ,‬והורדת העקומה‬
‫תכהה את התמונה‪ .‬את הנקודות נשתול באמצעות לחיצה על הגרף‪.‬‬
‫התמונה המקורית‬
‫רוב המידע נמצא בשמאל החלון (ומעט למרכז) של ההיסטוגרמה‪,‬‬
‫כלומר התמונה חסרת קונטרסט ומאד כהה‪ .‬ניגש לחלון בקרת הצבע‬
‫(‪ ,)Window>Adjusments‬ונוסיף שכבת התאמה מסוג ‪.Curves‬‬
‫בחלון שייפתח מופיעה עקומה‪ .‬ממרכז העקומה ומטה מיוצגים‬
‫החלקים הכהים בתמונה‪ .‬מהנקודה האמצעית ומעלה מיוצגים‬
‫החלקים הבהירים בתמונה‪ .‬כלומר‪ ,‬שתילה של נקודה בחלק העליון‬
‫של העקומה תעבוד על האזורים הבהירים בתמונה‪ ,‬בעוד ששתילה‬
‫דרך נוספת לשתול נקודות היא באמצעות בחירה של כלי היד בחלון‪.‬‬
‫לחיצה בתמונה תמקם בעקומה נקודה באותו ערך בהירות של האזור‬
‫עליו לחצנו בתמונה‪ .‬תוך כדי לחיצה ניתן לגרור את הנקודה למעלה‬
‫(כדי להבהיר) או למטה (כדי להכהות)‪ .‬בתמונה שלפנינו שתלנו‬
‫נקודה על האזורים הכהים והבהרנו אותה מאד‪ ,‬וגם שתלנו נקודה על‬
‫האזורים הבהירים והבהרנו אותה מעט‪.‬‬
‫אחרי התיקון‬
‫עמוד ‪212‬‬
‫עמוד ‪213‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫תיקון חשיפה סלקטיבי‬
‫לכל התרגילים שביצענו עד כה היה דבר אחד משותף והוא שהפעולה התרחשה על‪-‬פני התמונה כולה‪ .‬נכון‪ ,‬בחלק מהמקרים עבדנו רק על‬
‫האיזורים הבהירים או רק על האיזורים הכהים‪ ,‬אבל שום חלק בתמונה לא היה מוגן לחלוטין מפני השינוי‪ .‬כשעובדים עם מסכות לשכבות תיקון‬
‫הצבע‪ ,‬ניתן "לחסום" את פעולת השינוי במקום מסוים בתמונה‪ ,‬כך שהיא תתרחש רק ביתר האיזורים שבה‪ .‬בדומה לתרגילים הקודמים‪ ,‬נבצע‬
‫תיקון חשיפה‪ ,‬רק שהפעם הוא יתבצע רק על חלק מהתמונה‪ ,‬שוב‪ ,‬מבלי לפגוע בתמונה המקורית‪.‬‬
‫לצורך התרגיל ניתן לבחור בכל שכבת התאמה‪ ,‬אנו בחרנו בשכבת‬
‫התאמה מסוג ‪.Curves‬‬
‫אנו החלנו בהבהרת התמונה‪ .‬בשלב זה כל התמונה מובהרת‪ ,‬אולם‬
‫בהמשך נחסום את האיזורים שבהם לא נרצה להפעיל פעולה זו‪.‬‬
‫כעת‪ ,‬נבחר במברשת רכה ועגולה בצבע לבן (לבן יחשוף את תיקון‬
‫האור שעשינו‪ ,‬רק בפיקסלים שעליהם נצייר)‪ ,‬נבחר באטימות של‬
‫‪( 40%‬כדי לבצע שחזור הדרגתי של תיקון הצבע) ונצייר על האזורים‬
‫בהם נרצה לבצע את החשיפה‪.‬‬
‫כדי שנחסוך עבודה ונחשוף רק האיזורים שנרצה להבהיר‪ ,‬במקום‬
‫לחסום את האיזורים שלא נרצה להבהיר‪ ,‬נבצע היפוך של המסכה‪.‬‬
‫נסמן את המסכה בחלון השכבות‪.‬‬
‫תרגיל דומה ניתן לבצע באופן זהה לחלוטין‪ ,‬אלא שבמקום כלי‬
‫המברשת‪ ,‬ניתן להשתמש בכלי מעברי הצבע‪ ,‬על‪-‬ידי שימוש במעבר‬
‫צבעים משחור ללבן‪.‬‬
‫באמצעות מעבר הדרגתי ניתן ליצור חשיפה מדורגת בתמונה‪ ,‬על‪-‬ידי‬
‫גרירת הכלי על מסכת שכבת התאמת הצבע שביצענו‪ .‬בדוגמה הבאה‬
‫ביצעו מעבר הדרגתי מעוגל מלבן לשחור על מסכת ‪ Curves‬מכהה‪,‬‬
‫על‪-‬מנת ליצור התמקדות בדמות הבלון שבתמונה‪.‬‬
‫באופן דומה נמשיך לטפל בתמונה‪ ,‬עד שנגיע לתוצאה המיוחלת‪.‬‬
‫ניגש כעת לחלון המאפיינים (‪ .)Window>Properties‬נלחץ על‬
‫כפתור ‪ Invert‬על‪-‬מנת להפוך את המסכה לשחורה‪ .‬כעת‪ ,‬התמונה‬
‫חזרה להופיע כפי שהיא הייתה במקור‪.‬‬
‫התמונה המקורית‬
‫התמונה עם מסכה‬
‫עמוד ‪214‬‬
‫עמוד ‪215‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫תיקוני חשיפה מהירים באמצעות שיטות לערבוב צבע‬
‫דרך שימושית ומהירה מאוד לביצוע תיקוני חשיפה מצויינים‪ ,‬היא ביצוע שכבות התאמה על התמונה ושינוי שיטת הערבוב שלהן בחלון השכבות‪.‬‬
‫שיטות הערבוב העיקריות (‪ ,)Screen. Multiply, Overlay/Soft Light‬מבצעות שלוש פעולות בסיסיות בשינוי הבהירות והכהות בתמונה‪:‬‬
‫הבהרת תמונה‪ ,‬הכהיית תמונה והעצמת קונטרסט‪ .‬שלבי העבודה בשלושת התיקונים השונים זהים‪ ,‬למעט השלב האחרון‪ ,‬שבו יש לבחור את‬
‫שיטת הערבוב הרצויה‪ .‬בעוצמת האפקט נוכל לשלוט על ידי שכפול השכבה (העצמת האפקט) או הורדת האטימות שלה (החלשת האפקט)‪.‬‬
‫אם היינו רוצים להבהיר תמונה מסוימת‪ ,‬היינו משתמשים באותו סדר‬
‫פעולות‪ ,‬אך בסוף התהליך היינו בוחרים בשיטת הערבוב ‪.Screen‬‬
‫בשלב הראשון‪ ,‬נפתח את חלון השכבות (‪ )Window>Layers‬ואת‬
‫חלון בקרת הצבע (‪ .)Window>Adjusments‬לצורך הדוגמה נוסיף‬
‫שכבה מסוג ‪ ,Curves‬אולם ניתן באותה מידה לבצע את אותה פעולה‬
‫באמצעות שכבת ‪.Levels‬‬
‫התמונה המקורית‬
‫התמונה המקורית‬
‫התמונה המקורית‬
‫בחלון שייפתח לא נבצע שום שינוי (ברור ששום שינוי לא יתרחש‬
‫בתמונה)‪ ,‬אך בחלון השכבות תופיע שכבה חדשה ‪ -‬מסוג ‪.Curves‬‬
‫נסמן את שכבת ההתאמה‪ ,‬ונבחר בשיטת הערבוב ‪ Multiply‬עבורה‬
‫(ניתן להוריד את אטימות השכבה במידה והאפקט מוגזם בעינינו)‪.‬‬
‫התמונה המתוקנת‬
‫התמונה המתוקנת‬
‫התמונה המתוקנת‬
‫עמוד ‪216‬‬
‫אם נרצה להעמיק את הקונטרסט בתמונה‪ ,‬נבחר בשיטת הערבוב‬
‫‪ Overlay‬או ‪.Soft Light‬‬
‫ראינו שאם נרצה לרכך את הפעולה‪ ,‬נוכל להוריד את אטימות‬
‫השכבה‪ .‬לעיתים נרצה אולי להעצים את האפקט‪ .‬במקרה כזה נשכפל‬
‫את שכבת התאמת הצבע‪.‬‬
‫עמוד ‪217‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫קונטרסט דרמטי באמצעות שכבת התאמה מסוג שחור לבן‬
‫כל התיקונים שביצענו עד כה בפרק זה יצרו שינויים של אור‪ ,‬צל‪ ,‬בהירות וכהות‪ ,‬שניסו לחקות מציאות כלשהי ולהוציא את התמונה האותנטית‬
‫ביותר‪ .‬בתרגיל זה נחרוג מעט מכללים קשוחים אלו‪ ,‬ונראה כיצד ליצור אפקט קונטרסט מסיבי ומוגזם במכוון‪ ,‬על‪-‬מנת ליצור דרמה בתמונה‪ .‬שיטת‬
‫העבודה בתרגיל זה דומה מאד לתרגיל הקודם ‪ -‬מוסיפים שכבת התאמה לתמונה (הפעם נשתמש בשכבת ‪ ,)Black and White‬לא מבצעים בה‬
‫שום שינוי ומשנים את שיטת ערבוב הצבע של השכבה‪.‬‬
‫בשלב הראשון נפתח את חלון השכבות (‪ )Window>Layers‬ואת‬
‫חלון בקרת הצבע (‪ .)Window>Adjusments‬לצורך הדוגמה נוסיף‬
‫שכבה מסוג ‪.Black and White‬‬
‫כדי להעצים את האפקט עוד יותר‪ ,‬ניצור איזור בחירה מלבני בתוך‬
‫התמונה‪ ,‬מעט קטן יותר מהתמונה‪ ,‬נהפוך אותו (‪)Select>Inverse‬‬
‫ונוסיף לתוכו שכבת מילוי (‪ )Solid Color‬בצבע שחור‪.‬‬
‫בחלון שייפתח לא נבצע שום שינוי‪ .‬נסמן את שכבת ההתאמה‪,‬‬
‫ונבחר עבורה בשיטת הערבוב ‪( Soft light‬ניתן להשתמש גם בשיטת‬
‫הערבוב ‪ ,Overlay‬למי שמעוניין באפקט קיצוני יותר)‪.‬‬
‫התמונה המקורית‬
‫התמונה המקורית‬
‫נסמן את המסכה בחלון השכבות ונגדיל את הטשטוש (‪)Feather‬‬
‫שלה בחלון המאפיינים (‪.)Properties‬‬
‫עמוד ‪218‬‬
‫את רצף הפעולות שביצענו תוכלו לשמור כאקשן (פירוט נוסף בעמוד‬
‫‪ ,)318‬כדי שתוכלו להמשיך ולהחיל אותו על תמונות אחרות‪ .‬לחילופין‪,‬‬
‫אפשר למקם את השכבות שיצרנו מעל שכבת הרקע בתיקיה‪ ,‬ואז‬
‫להעתיק אותה לתמונות אחרות‪.‬‬
‫קונטרסט דרמטי‬
‫התמונה לאחר הפעלת רצף הפעולות עליה‬
‫עמוד ‪219‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫יצירת תמונה בעלת טווח דינאמי רחב‬
‫תמונות בעלות טווח דינאמי רחב‪ ,‬מוכרות יותר גם בשם‪ ,HDR :‬קיצור ל‪ .High Dynamic Range :‬טווח דינאמי הוא היחס בין עוצמת התאורה‬
‫באזורים הבהירים ביותר‪ ,‬לבין עוצמת התאורה באזורים הכהים ביותר‪ .‬לכל סצנה שאנו מצלמים במציאות‪ ,‬יש טווח דינאמי שאפשר למדוד אותו‪,‬‬
‫ביחידות שנקראות ‪( EV‬זהה לסטופים במצלמה‪ ,‬כלומר כל שלב בסולם כפול ברגישותו מהקודם)‪ .‬לכל מצלמה דיגיטלית יש טווח דינאמי מקסימלי‬
‫שהחיישן שלה מסוגל להכיל‪ ,‬והוא נע בין ‪ 8EV‬במצלמות פשוטות (וטלפונים)‪ ,‬ועד ל‪ 14EV-‬במצלמות הטובות ביותר כיום‪.‬‬
‫אחרי שהבנו מה זה טווח דינאמי‪ ,‬הבה ננסה להבין מדוע הטווח‬
‫הדינאמי של המצלמה כל כך חשוב? הסיבה העיקרית היא שאם‬
‫הטווח הדינאמי בסצנה המצולמת במציאות הוא גדול יותר ממה‬
‫שהמצלמה שלנו מסוגלת להכיל‪ ,‬אז לא נוכל לקבל בצילום בודד‬
‫חשיפה נכונה גם של האזורים הבהירים ביותר בסצינה‪ ,‬וגם של‬
‫האזורים הכהים ביותר בסצינה‪ ,‬ואז מה שיקרה הוא אחד מהשניים‪:‬‬
‫או שהאזורים הבהירים בתמונה "יישרפו"‪ ,‬או שהאזורים הכהים‬
‫"ייאטמו"‪ .‬הבעיה היא שגם עם המצלמות הטובות ביותר‪ ,‬עדיין כל‬
‫צלם נתקל לעיתים במצבים של טווח דינאמי שהוא גדול בהרבה‬
‫מהיכולת של המצלמה שלו (אגב‪ ,‬אנחנו לא מבחינים בבעיה בעצמנו‪,‬‬
‫בגלל שלמערכת הראייה האנושית יש טווח דינאמי ענק של קרוב‬
‫ל‪ ,24EV-‬הרבה מעבר ליכולת של כל מצלמה)‪.‬‬
‫מקרה לדוגמה‪ :‬צילום בתוך בית עם חלונות באור יום‬
‫זוהי דוגמה לסיטואציה קלאסית עם טווח דינאמי בעייתי‪ .‬הנוף‬
‫שרואים מבעד לחלונות מואר באור יום‪ ,‬ועוצמת התאורה שלו חזקה‬
‫בהרבה מאשר עוצמת התאורה המלאכותית שמאירה את החדר‪.‬‬
‫צילמנו תמונה עם חשיפה נכונה עבור החדר‪:‬‬
‫עמוד ‪220‬‬
‫נלחץ על כפתור ‪ Browse‬ונבחר את התמונות מתוך התיקיה שהכנו‪.‬‬
‫חשוב לוודא שמסומן ‪ V‬בתיבת הסימון של הפקודה ‪Attempt to‬‬
‫‪ ,Automatically Align Source Images‬על‪-‬מנת לבצע יישור‬
‫אוטומטי של התמונות‪.‬‬
‫לאחר אישור החלון‪ ,‬התוכנה תנתח את התמונות שבחרנו‪ ,‬ותפתח‬
‫חלון נוסף‪ ,‬שבו ניתן לשלוט באופן יצירת התמונה בעלת הטווח‬
‫הדינאמי המורחב‪ .‬אנחנו לא ממליצים להשאיר את הפרמטרים שהם‬
‫ברירת המחדל של התוכנה‪ ,‬אלא להכניס את הנתונים המתאימים‬
‫עבור התמונות שלכם‪.‬‬
‫צילום בחשיפה מותאמת לעוצמת האור שבחוץ‪ ,‬אבל החדר בתת‪-‬חשיפה‬
‫הפעם הנוף שבחוץ חשוף היטב‪ ,‬אבל לעומת זאת החדר אפל‪,‬‬
‫והאזורים הכהים "נאטמו" ללא פרטים‪.‬‬
‫הפתרון לבעיה שהצגנו‪ ,‬הוא לשלב את שתי התמונות הללו לתמונה‬
‫אחת‪ ,‬שכל החלקים בה חשופים בצורה נכונה‪.‬‬
‫צילום בחשיפה נכונה עבור החדר‪ ,‬אבל הנוף בחלון בחשיפת‪-‬יתר‬
‫שימו לב שבצילום רואים שהחדר עצמו מואר היטב‪ ,‬כולל האזורים‬
‫הכהים בסצינה‪ .‬אולם מצד שני‪ ,‬שימו לב מה קרה לחלונות‪ ,‬או ליתר‬
‫דיוק ‪ -‬לנוף הנשקף מהחלונות‪ .‬הנוף "נשרף" לגמרי בגלל חשיפת‬
‫היתר (ערכו המספרי הוא ‪ ,255‬לבן מוחלט)‪.‬‬
‫לכן צילמנו תמונה נוספת‪ ,‬הפעם הפחתנו את החשיפה ב‪ ,3EV-‬בכדי‬
‫להתאים את החשיפה לעוצמת האור שבחוץ‪:‬‬
‫ראשית נרכז את כל התמונות עבור ה‪( HDR-‬יכולות להיות‬
‫גם יותר משתי תמונות) בתיקייה אחת‪ ,‬וניגש לפקודה‬
‫‪ ,File>Automate>Merge to HDR Pro‬שתפתח את החלון הבא‪:‬‬
‫שימו לב לברירת המחדל שהתוכנה יצרה עבורנו‪ :‬התוצאה נראית‬
‫חיוורת‪ ,‬בעלת גוון אפור‪ ,‬ובאופן כללי חסרת עומק ולא ריאליסטית‪.‬‬
‫הסיבה לכך היא שהתוכנה "דחסה" את הטווח הדינאמי יותר מדי‪,‬‬
‫הבהירה מדי את הצללים‪ ,‬והחשיכה מדי את הבהירים‪ .‬לצערנו אנשים‬
‫רבים חושבים שככה אמור להראות ‪ ,HDR‬וזה "האפקט" שהוא יוצר‪,‬‬
‫אולם זאת שגיאה‪ ,‬ככה נראה ‪ HDR‬גרוע‪ .‬המטרה של ה‪ HDR-‬היא‬
‫עמוד ‪221‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫לפתור את בעיית הטווח הדינאמי במצבים שצריך‪ ,‬אבל לשמור על‬
‫מראה ריאליסטי של צילום עד כמה שאפשר‪ .‬ברירת המחדל של‬
‫התוכנה רחוקה מהמטרה הזאת‪.‬‬
‫לכן אנו ממליצים לשנות את הפרמטרים עד שנקבל תוצאה‬
‫ריאליסטית‪ .‬אין טעם להסביר את ההשפעה המורכבת של כל אחד‬
‫מהפרמטרים‪ ,‬אפשר לשחק איתם בחופשיות ולראות את ההשפעה‬
‫על התמונה‪ .‬אנו מציגים כאן את הפרמטרים שבחרנו עבור הדוגמה‬
‫שלנו‪ ,‬בתור כיוון טוב לתמונות מהסוג הזה‪:‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫לאחר שנסיים לטפל בפרמטרים השונים‪ ,‬אפשר לשמור את‬
‫ה‪ Preset-‬שיצרנו לצורך של שימוש עתידי‪ .‬לשם כך‪ ,‬יש לגשת‬
‫לראש החלון‪ ,‬ומימין לשדה שנקרא ‪ Preset‬לפתוח את התפריט‬
‫הנפתח ולבחור בפקודה ‪ .Save Preset‬לאחר הפעלת התוכנה מחדש‪,‬‬
‫יופיע ה‪ Preset-‬הזה ברשימה‪ ,‬וניתן יהיה לבחור אותו לשימוש חוזר)‪.‬‬
‫לאחר אישור החלון‪ ,‬קיבלנו את התמונה הבאה‪:‬‬
‫בחרנו את צבע השמיים הבעייתי בעזרת כלי היד שבחלון‪ ,‬הפחתנו‬
‫את עוצמת הרוויה שלו‪ ,‬והסטנו אותו לכיוון הכחול‪ ,‬למראה שמיים‬
‫טבעי יותר‪.‬‬
‫קיבלנו תוצאה טובה וריאליסטית למדי‪ ,‬אבל עדיין נשאר מראה מעט‬
‫"ציורי"‪ ,‬שתמיד קיים ב‪ .HDR-‬היתרון של כלי ה‪ HDR-‬הוא שלאחר‬
‫יצירת ושמירת ה‪ Preset-‬המתאים לנו‪ ,‬השימוש בטכניקה הזאת הוא‬
‫מהיר וקל‪ .‬החסרון הוא שאי אפשר להגיע לתוצאה שנראית לגמרי‬
‫כמו צילום לא מעובד‪ ,‬בהנחה שזאת המטרה שלנו‪.‬‬
‫אם אנחנו בכל זאת מעוניינים לקבל תוצאה ריאליסטית לגמרי‪ ,‬אנו‬
‫ממליצים לוותר על כלי ה‪ HDR-‬הנוח‪ ,‬ולעבוד בשיטה מקצועית‬
‫יותר של שילוב שתי התמונות באופן סלקטיבי בשכבות‪ ,‬כפי שעשינו‬
‫בתחילת הפרק‪ .‬במקרה כזה‪ ,‬יש להניח את שכבת החשיפה של החדר‬
‫על שכבת החשיפה של החוץ‪ ,‬ואז להציג באופן סלקטיבי רק את‬
‫החלונות באמצעות מסכות‪ .‬כמובן שזה מצריך עבודה מדוייקת‪ ,‬אחרת‬
‫יראו את קוי החיבור‪ ,‬אבל השיטה הזאת נותנת את התוצאה הטובה‬
‫והמקצועית ביותר‪ .‬שימו לב‪ ,‬למשל‪ ,‬לצבע והבהירות הנכונים של‬
‫השמיים והמנורות‪ ,‬לעומת העיבוד הקודם‪:‬‬
‫שני התצלומים שולבו ליצירת ‪ HDR‬ריאליסטי‪ ,‬אבל לא מושלם‬
‫אפשר לראות שהתוצאה נראית הרבה יותר ריאליסטית מאשר‬
‫ברירת המחדל‪ ,‬אבל עדיין לא מושלמת‪ .‬לדוגמה‪ ,‬הצבע של השמיים‬
‫נראה רווי מדי ולא טבעי‪ .‬בשלב זה אפשר להמשיך לטפל בתמונה‬
‫כמו כל תמונה אחרת‪ .‬בשלב זה הוספנו שכבת התאמה מסוג ‪Hue‬‬
‫‪ Saturation‬לתמונה‪:‬‬
‫התוצאה הסופית של ה‪ ,HDR-‬לאחר שיפור צבע השמיים‬
‫עמוד ‪222‬‬
‫תוצאה ריאליסטית עוד יותר בעזרת שילוב תמונות סלקטיבי‬
‫עמוד ‪223‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫לסיכום‪ ,‬ניתן ליצור תמונה בודדת בעלת טווח דינאמי מורחב‪ ,‬בעזרת‬
‫שילוב של שתי תמונות או יותר‪ ,‬באמצעות כלי ה‪ ,HDR-‬או על‪-‬ידי‬
‫שילוב סלקטיבי של שכבות‪ .‬השיטה השנייה של שילוב חשיפות‬
‫סלקטיבי מתאימה במיוחד במצבים בהם קיימת הפרדה ברורה יחסית‬
‫בין האזורים של החשיפה הגבוהה והנמוכה‪ ,‬כמו בדוגמאת החלונות‬
‫שהצגנו‪ .‬במקרים בהם לא קיימת הפרדה ברורה‪ ,‬כלי יצירת ה‪HDR-‬‬
‫ייתן פתרון פשוט בהרבה‪ ,‬גם אם לא ריאליסטי באותה מידה בדיוק‪.‬‬
‫לצורך העניין צריך לצלם מספר תמונות בחשיפות שונות שמכסות‬
‫את כל מה שמעניין אותנו בסצנה‪ .‬ניתן לצלם ולשלב יותר משתי‬
‫תמונות‪ ,‬אבל מומלץ להסתפק במינימום ההכרחי‪ ,‬הוספת תמונות‬
‫מיותרות לא תורמת‪ ,‬ואף עלולה להזיק‪ .‬בנוסף‪ ,‬אין טעם להשתמש‬
‫בכלי ה‪ HDR-‬במצבים שאין בהם בעיה של טווח דינאמי‪ ,‬הוא רק‬
‫יזיק במצבים האלה‪.‬‬
‫תיקוני חשיפה‬
‫טיפ נוסף לצלמים (וחשוב לא פחות)‬
‫ללא קשר לעיבוד תמונה‪ ,‬ניתן לעיתים למנוע מראש את‬
‫בעיית הטווח הדינאמי‪ ,‬בעזרת פתרונות יצירתיים‪ .‬לדוגמה‪,‬‬
‫ניתן להסתיר מקור אור חזק ובעייתי על‪-‬ידי אחד האלמנטים‬
‫בתמונה‪ ,‬או בדוגמה שלנו ניתן לצלם בשעה מאוחרת יותר‬
‫כאשר עוצמת התאורה בחוץ יורדת ומשתווה לעוצמת‬
‫התאורה שבחדר‪:‬‬
‫טיפ שלישי ואחרון לצלמים‬
‫בחלק מהמצלמות קיימת יכולת אוטומטית להרחיב מעט את הטווח הדינאמי‪ ,‬באמצעות הפחתת החשיפה‪ ,‬ואז הגברה של הצללים‪ .‬לדוגמה‬
‫במצלמות של חברת ‪ Nikon‬מנגנון זה נקרא בשם ‪ .ADL‬אם צילמתם ‪ ,Raw‬תוכנת פיתוח ה‪ Raw-‬של פוטושופ (‪ )ACR‬לא מזהה שהתמונה‬
‫צולמה עם ‪ ADL‬מופעל ויש צורך להבהיר את הצללים‪ ,‬ולכן היא עלולה להראות חשוכה ללא טיפול‪ ,‬במיוחד עם ה‪ ADL-‬הופעל במצלמה‬
‫בעוצמה גבוהה‪ .‬במקרה כזה אפשר לפתח את ה‪ Raw-‬בתוכנה שמספקת יצרנית המצלמה‪ ,‬שכן מתייחסת ל‪ ,ADL-‬או לטפל בתמונה‬
‫בעצמכם בתוכנה של אדובי (פירוט נוסף בעמוד ‪.)262‬‬
‫טיפ חשוב לצלמים‬
‫בדוגמה שהצגנו‪ ,‬צילמנו תמונה אחת עבור החדר ואחת עבור‬
‫הנוף שבחוץ‪ .‬שימו לב שלא רק עוצמת התאורה שונה בין שני‬
‫המקומות‪ ,‬אלא גם צבע התאורה שונה‪ .‬בחוץ יש אור שמש‬
‫בטמפרטואה של ‪ 5,000K‬בערך‪ ,‬ואילו בתוך החדר יש תאורה‬
‫מלאכותית בעלת טמפרטורה נמוכה יותר‪ ,‬של ‪ 2,500K‬בערך‪.‬‬
‫לכן בכל אחד מהצילומים לא שינינו רק את החשיפה‪ ,‬אלא‬
‫גם את ה‪ White Balance-‬בהתאם לסוג האור‪ ,‬בכדי לקבל‬
‫צבעים נכונים בשני המצבים‪.‬‬
‫עמוד ‪224‬‬
‫זהו צילום בודד לא מעובד‪ ,‬הצבע הכחול של החלונות נובע‬
‫מההבדל בסוג התאורה שהוזכר קודם‪ ,‬אבל במקרה הזה‬
‫הוחלט להשאירו כמו שהוא‪ ,‬מסיבות אמנותיות‪...‬‬
‫עמוד ‪225‬‬
‫הרחבת טווח דינאמי של תמונה בודדת בעזרת הנגטיב הדיגיטלי‬
‫בתרגיל הקודם למדנו כיצד אפשר להרחיב את הטווח הדינאמי באופן משמעותי בעזרת שילוב של שתי חשיפות או יותר‪ ,‬אבל לעיתים קרובות אנו‬
‫נתקלים בתמונה עם בעיה של טווח דינאמי צר מדי (כלומר החלק מהתמונה כהה מדי ואטום ללא פרטים‪ ,‬בעוד אזורים אחרים בהירים מדי וכבר‬
‫"שרופים")‪ ,‬ואין ברשותנו חשיפות נוספות שאפשר לעשות בהן שימוש‪ .‬במקרה כזה‪ ,‬עדיין יש סיכוי להציל את התמונה‪ ,‬אם יש ברשותנו את קובץ‬
‫ה‪( Raw-‬הקובץ הגולמי)‪ ,‬המכונה גם "הנגטיב הדיגיטלי"‪.‬‬
‫בפרק קובצי ‪ ,Raw‬נראה שלקובץ הגולמי יש טווח‪-‬דינאמי רחב יותר‬
‫ממה שאנו רואים בעין בתמונה הלא מעובדת‪ ,‬ולכן ניתן להציל חלק‬
‫מהמידע והפרטים שנראה שהלכו לאיבוד באזורים הכהים והבהירים‬
‫של התמונה‪ .‬כמות המידע שנוכל להציל מקובץ ה‪ Raw-‬תלויה‬
‫באיכות המצלמה שיצרה את הקובץ‪ ,‬וברגישות שבה היא צולמה‬
‫(כמה שיותר נמוכה‪ ,‬טוב יותר)‪ .‬לפנינו תמונה עם בעיית טווח‪-‬דינאמי‪.‬‬
‫אם נפתח את קובץ ה‪ Raw-‬בפוטושופ‪ ,‬התמונה תיפתח אוטומטית‬
‫בחלון ה‪( ACR-‬קיצור ל‪ .)Adobe Camera Raw :‬בלשונית‬
‫השמאלית (‪ )Basic‬נוכל להשתמש בשדה ‪ ,Highlights‬על‪-‬מנת‬
‫להציל פרטים מהאזורים השרופים‪ ,‬באמצעות הפחתת הערך שלו‬
‫עד למינימום של מינוס ‪ .100‬בשדה ‪ Shadows‬נוכל להציל פרטים‬
‫מהאזורים הכהים האטומים‪ ,‬באמצעות העלאת הערך שלו עד‬
‫למקסימום של פלוס ‪ .100‬לצורך הדוגמה בחרנו בערכים המקסימליים‬
‫לאפקט מירבי‪ .‬הטיפול של התוכנה עדין‪ ,‬ואפשר להשתמש בערכים‬
‫אלה ללא חשש‪.‬‬
‫אם יש בידינו רק את קובץ ה‪,JPG-‬‬
‫ניתן עדיין לשפר את הטווח‪-‬הדינאמי‬
‫במידה מסויימת‪ ,‬למשל על‪-‬ידי שימוש‬
‫בפקודה ‪.Shadows/Highlights‬‬
‫התוצאה לא תהיה איכותית כמו זו‬
‫המתקבלת מה‪ ,Raw-‬ועלולות להיווצר‬
‫בעיות‪ ,‬כגון מדרגות גוונים‪ ,‬למשל‪.‬‬
‫הערה חשובה‪ :‬הבהרה משמעותית‬
‫של הצללים עלולה לגרום להגברה של‬
‫הרעש הדיגיטלי באזורים אלה‪( ,‬מראה של גרעיניות צבעונית)‪ .‬לכן‬
‫מומלץ לטפל בבעיה בעזרת כמות מסויימת של ‪.Noise Redaction‬‬
‫הבעיה הזאת לא קיימת בשילוב של מספר חשיפות (‪ ,)HDR‬בגלל‬
‫שאין שם צורך בהגברה‪ ,‬וזה יתרון נוסף של הטכניקה הזאת‪.‬‬
‫מצלמה‪ • Nikon D7000 :‬עדשה‪ • Nikon 70-300mm F/4.5-5.6G :‬צמצם‪ • F/5.6 :‬זמן חשיפה (בשניות)‪ • 1/125 :‬רגישות‪:‬‬
‫עמוד ‪226‬‬
‫‪ISO 800‬‬