när upphör en människa att vara mänsklig?

scenhöst
En bilaga med
kalendarium
att spara
hela hösten!
torsdag 19 september 2013 ○ Sveriges största morgontidning ○ Grundad 1864
När upphör en människa
att vara mänsklig?
Teater Galeasen blottlägger en historisk varböld. Sidan 12
”Parsifals” stjärna.
Katarina Dalayman
sjunger ut om
opera och odling.
Skräckhöst.
”Necronomicon”
vill göra publiken
otrygg.
Sidan 22
Sidan 20
Imponerar du på din omgivning med teatercitat? Men vet du egentligen var citatet
kommer ifrån? DN:s Leif Zern guidar dig i dramatikens replikdjungel. Sidorna 16–17
•A2
2
torsdag 19 september 2013
Scenhöst 2013
Välkommen höst!
”Hur dog Carpen?” Det var en tidig morgon och sexårige sonen ville
nu veta. Han hade nämligen somnat strax före slutet av ”Carmen”, som
visades på tv kvällen innan.
Just så fängslande kan opera, teater, dans och performance vara. Just så
gripande att man inte kan släppa föreställningen fast ridån gått ner.
Just så hoppas jag att höstens scenföreställningar ska beröra er.
Välkommen till en bilaga laddad med intervjuer och reportage av vad
som visas på landets scener i höst.
Carin Ståhlberg, redaktör för Scenhöst
Säsongens höjdpunkter. DN:s kritiker är nyfikna på…
Teater. Allt från
­homosexuell
skräckpropaganda
till Galileo Galilei
Opera. En elastisk
”Parsifal” och en
dråplig ”Kira” kan
lyfta i höst
Dans. Festivalen
Dans Stockholm
är höstens stora
present
Barn & Ung. Det
lär dunka varmt
när Ahrreman
mimar ”Hjärtat”
F
S
H
N
örutom den redan infriade för­
väntningen, Jenny Andreassons
”De oskyldiga” på Dramaten,
som blev precis så urstark
som jag trodde. Och de redan
omtalade: Michael Thalheimers
”Woyzeck” (Dramaten) med italiensk
schlagermusik, Galeasens livsviktiga ”Vår
klass” och Anna Petterssons ”Misantro­
pen” ( ja, hur kan den bli?!) i Malmö. Så
finns det mer.
På udda scener: Superaktuell homo­
sexuell skräckpropaganda på Musikmu­
seet i Gertrud Larssons dubbelpjäs ”Zoo/
Kannibaler”. Serietecknaren Joakim
Pirinen på Turteaterns scen i ”Den
svenska apans 100 röda drömmar” låter
kul. ”Perplex” av Marius von Mayenburg
på Tribunalen i regi av Henrik Dahl kan
garanterat inte bli blek. Och missa inte
Jonas Hassen Khemiris skräckvandring i
terrordådets Stockholm, ”Jag ringer mina
bröder”, i regi av Farnaz Arbabi och med
syskonparet Shebly och Shima Niava­
rani på Stockholms stadsteater. Mattias
Anderssons lägesrapport ”The mental
states of Sweden” på Dramaten kan bli
hans nya ”Drömspel”. Och jag tror på en
”Galileis liv” genomlyst av dramatikerns
desillusion, regissörens erfarenhet och
skådespelarens genialitet när Lennart
Hjulström sätter upp
Brecht på Stock­
holms stadsteater
med Leif Andrée i
rollen som Galileo
Galilei.
Ingegärd
­Waaranperä
[email protected]
Scenhöst
äger man ”opera” tänker man
oftast på något riktigt långt
som flödar åt alla håll. Men
”kort­operor” finns, framför
allt från moderna eran. Till det
mest spännande i höst hör just
två exempel på dessa operans ytterlig­
heter:
Dels Richard Wagners ”Parsifal” på
Kungliga Operan som med sina drygt fyra
timmars speltid tillhör de längsta inom
standardrepertoaren. Dels tonsättaren
Anders Nilssons och performance-artis­
ten Charlotte Engelkes kortopera ”Kira – i
huset där jag bor”, som får sitt uruppfö­
rande i Västerås konserthus.
I ”Parsifal” är tiden så elastisk att ett
ögonblick kan verka som ett helt liv och
ett helt liv destilleras till ett ögonblick.
Ingen opera kan heller tänjas ut eller dras
samman så som den. Historiskt sett har
det skilt fyrtiofem minuter mellan de kor­
taste och de längsta versionerna, vilket är
oerhört mycket.
Med sin travesti i titeln på Lena
Philipssons ”På gatan där jag bor” anar
man ett mera akut och dråpligt lidande
i Nilssons–Engelkes opera. Ett verk som
sägs utspela sig i en nybildad bostadsrätt
där det bor ”en mycket lång kvinna som
oavbrutet spelar Franz Schuberts ofull­
bordade”. Kanske
driven av en
Wagnersk längtan
efter att spränga
väggarna och lyfta
taket. Vi får se.
Martin Nyström
[email protected]
östen stora begivenhet är
Stockholms nya dansscen på
Kulturhuset Stadsteatern,
även om man lyckades sjabb­
la bort det internationella
gästspelet Batsheva Dance
Company och geniet Ohad Naharin. I
stället repriseras diverse svenska verk.
Mest nyfiken är jag på Örjan Anderssons
samarbete med musiken Hans Appel­
qvist.
Annars väntar en knappast het, men
fint varierad höst. Göteborgsoperans
danskompani har lovande dubbel, medan
Kungliga Baletten ligger lågt efter vårens
storsatsning, Mats Eks ”Julia och Romeo”
som dansar vidare under hösten. Efter
Jefta van Dinthers redan omtalade verk för
Cullbergbaletten gästas Dansens hus av
flera konceptuella fixstjärnor. Vår svenska
diva Charlotte Engelkes, franska originalet
Gisèle Vienne, därtill legendaren Jérôme
Bel. Mest lockar ändå alltid snillrika Mette
Ingvartsen. Och så lite nutida dansant:
Vindhäxor och Carte Blanche.
MDT fortsätter på inslagen koncep­tuell
väg; ska definitivt inte missa Daniel Line­
han. Och Weld lanserar nystartade Weld
Company. Intressant.
Danshöstens stora present är dock
ännu väl inslagen. Programmet är ännu
hemligt för nya festi­
valen Dans Stock­
holm i december.
Den festivalen gör
nog alla julklappar
överflödiga.
är höstmörkret faller söker
vi oss mot värmen. Och nog
lär det slå gnistor när en av
Sveriges intressantaste regis­
sörer, Erik Holmström (bland
annat Turteaterns ”Den nya
gudomliga komedin” och Ung Scen Östs
”Kaspar Hauser”) nu samarbetar med dra­
matikern Johanna Emanuelsson kring nya
pjäsen ”95% är Ett Totalt JxxxA Mörker”
på Teater 23 i Malmö. Man ställer frågan:
”Vem bryr sig om en enda fattig skitunge i
det oändligt stora universumet?”
Också hos Stockholms Teater Tre lär det
dunka varmt och innerligt när mimskåde­
spelaren och regissören Stalle Ahrreman
snart – premiär 10/11 – lyfter fram berät­
telsen ”Hjärtat” mot den yngsta publiken.
De som förstås redan är helt på det klara
med att störst av allt är kärleken. Kärle­
ken som, tillsammans med smärtsamma
vittnesmål, sorgesånger och så mycket
levt liv, kom den omtumlade publiken
till del när regissören Mattias Andersson,
scenografen Ulla Kassius och Backa Tea­
ter 2007 presenterade ”The mental state
of Gothenburg”. Nu har det projektet
vidgats. 14/11 blir det Dramatenpremiär
för ”The mental state of Sweden”. Bland
dem som nu lånar oss ur sina egna öden
är gymnasieeleven från Fittja, rensköta­
ren från Kiruna,
montören från
Trollhättan och
vd:n från Djurs­
holm. Varde ljus
över vårt kollektiva
psyke!
Örjan
­Abrahamsson
Pia Huss
[email protected]
[email protected]
Kulturchef: Björn Wiman. Redaktör: Carin Ståhlberg. Reportrar: Örjan Abrahamsson, Clas Barkman, Lisa Boda, Pia Huss, Martin Nyström, Betty Skawonius, Carin Ståhlberg, Ingegärd Waaranperä, Leif Zern. Illustration på
omslag och sidorna 16–17: Fellow Designers. Fotografer: Mats Bäcker, Peter Claesson, Anders Hansson, Lotta Härdelin, Julio C Saint’ Just, Jonas Lindkvist, Anette Nantell, Joakim Roos, Martin Skoog, Roger Stenberg, Anna-Lena Wejderman,
Sören Wilks. Layout: Lotta Ek. Redigering: Lotta Ek, Marianne Stenberg.
•A2
HÖSTENS
PREMIÄRER!
AMADEUS Peter Shaffer
DE OSKYLDIGA
Lillian Hellman
SUFFLÖREN
Av och med Andreas T Olsson
Premiär 20 september
EN BLÅ BOK
August Strindberg
Premiär 21 september
NECRONOMICON
– EN SKRÄCKMUSIKAL
Gustav Tegby fritt efter H.P. Lovecraft,
Danielle de Picciotto, Alexander Hacke
och Martyn Jacques
Premiär 3 oktober
STREBER
Stig Dagerman
Premiär 5 oktober
Succéer som fortsätter i höst
FARLIGA FÖRBINDELSER
JAG FÖRSVINNER
Christopher Hampton efter Choderlos De Laclos
Arne Lygre
Sverigepremiär 11 oktober
FANNY OCH ALEXANDER Ingmar Bergman
WOYZECK
OTHER DESERT CITIES – ANDRA ÖKENSTÄDER
Georg Büchner
Premiär 17 oktober
Jon Robin Baitz
FRÄMMANDE SPRÅK Simon Gray
JAG BORDE
FÅ NÅGOT
SLAGS PRIS
Gästspel
KICKTORSKEN Av och med Alexander Salzberger
Av och med
Sanna Sundqvist
Premiär 20 oktober
MANIFEST 2083 Christian Lollike
THE MENTAL STATES
OF SWEDEN
Och missa inte …
DRAMATEN& – konserter och performance, introduktioner och läs-
Mattias Andersson
Urpremiär 14 november
ningar, samtal med skådespelare efter föreställningar, debatter och scenkonst.
Följ oss på Facebook, Twitter och Instagram
www.dramaten.se
•A2
4
torsdag 19 september 2013
Teater
”Jag ringer mina bröder”. Shima Niavarani spelar mot sin bror Shebly
”Smärta
och
humor
är bästa
vänner”
Hon har lovordats för sina
rolltolkningar, är helt självlärd
och går som hon säger alltid
på intuition och känsla. I höst
ska hon spela mot sin bror i
”Jag ringer mina bröder”.
– Jag spelar Asal, huvudpersonen
Amors kusin, och Amor och Asal
Premiär står väldigt nära varandra. De är
2/10
nästan som syskon. Amor spelas
av min bror Shebly Niavarani så
personerna i pjäsen har en relation som inte är
olik Sheblys och min, med olika dynamiker, säger Shima Niavarani.
Hon har en mycket ljus röst, är Shirley Templelockig och munnen är målad knallröd. Hon kommer från dagens repetitioner och en kopp kaffe
och en smörgås står på bordet framför henne.
”Jag ringer mina bröder” är en text av författaren
Jonas Hassen Khemiri, första gången publicerad
som en krönika i DN 2012, senare bearbetad till
en roman och en pjäs. Det är en psykologisk berättelse som utspelar sig strax efter bombdåden
på Drottninggatan i Stockholm 2010 och handlar
om en helt vanlig mans (Amors) tankar om hur
han tror att andra männi­skor uppfattar honom.
Tror de att han är bombmannen? Tycker de att
han beter sig konstigt?
– Det handlar om vem man blir utifrån hur
samhället ser på en. Att omgivningens projiceringar gör att man börjar definiera sig själv utifrån vad de ser. Det där känner jag igen. När jag
klev in i offentligheten så blev jag tittad på med
förstoringsglas. Och när man blir granskad av en
homogen grupp på det sättet så blir bara ett av
ens drag uppförstorat, säger Shima Niavarani.
– Men, tillägger hon, nu har jag jobbat i nästan
tio år och det har givit möjlighet för andra att se
fler sidor av mig. Men jag kämpar fortfarande
med hur mångdimensionalitet ska framställas.
Shima Niavarani kom till Sverigesom fyra­åring.
Familjen flydde från Iran och jag frågar henne
om, och i så fall hur, det har påverkat henne.
– Det vet jag inte... vi människor anpassar oss
väldigt lätt. Men om du har en dålig start i livet
blir vägen dit du vill längre. Vi hade det ganska
knapert hemma, inga pengar till det stora självförverkligandet. Jag tror jag har fått en revanschlusta av det där.
– Och varför det blev teater? Ehh...varför inte?
Skådespelarintresset kom till mig gradvis, vi flyttade runt mycket och jag var ofta ensam i mitt
rum och hittade på karaktärer och sjöng. Det
kändes som det mest naturliga att göra.
Vad är det i Jonas Hassen Khemiris författarskap som du gillar?
– Han är underfundig och tar upp ämnen som
•AM
– Min bror och jag har
helt olika metoder för
hur vi jobbar, men vi
har lika referenser.
­Föreställningen handlar om att ty sig och det
blir ju dubbelbottnat
eftersom vi är syskon.
Foto: Julio C Saint’ Just
diskuteras överallt i sociala medier. När han skriver om dem blir de relevanta för en stor publik.
Dessutom använder han humorn för att prata
om allvarliga ämnen.
– ”Jag ringer mina bröder” ser jag som en existentiell resa som ställer frågan: ”Vem är jag?”
Pjäsen handlar om utanförskap men också om
innanförskap; om att ty sig till de sina. Vi pratar en
stund om det där, om isolerade grupper som skapar motgrupper som skapar motgrupper som...
Shima Niavarani vill vidga debattklimatet i
Sverige, men framför allt fördjupa det. Hon är
trött på illa underbyggda tyckanden och efterlyser kunskap. In med forskare och akademiker i
debattprogrammen i tv.
– Jag är less på vår samtid. Det förs icke-diskussioner om till exempel rasism. Jag vill ha längre
samtal utifrån en kunskapsfylld plattform. Och
en förståelse för vad erfarenhet innebär och en
ödmjukhet när man saknar den.
Shima Niavarani är engagerad. Kaffet och
smörgåsen på bordet står fortfarande orörda.
Det där engagemanget har hon också i sitt arbete. Hon är, säger hon, en perfektionist. Sin egen
främsta kritiker.
– Jag vill leverera max. Varje teaterhändelse är
unik och allting handlar om känsla och intuition.
Hjärnan ska inte ta överhand.
I dina enmansföreställningar använder du dig av
humorn för att bemästra sorgen, smärtan?
– Ja, smärta och humor är bästa vänner. Ingen
fungerar utan den andra. Humor blir banal utan
smärta och hur ska man hantera smärta om inte
med humor?
Carin Ståhlberg
[email protected]
”Jag ringer mina bröder” har premiär på Stockholms stadsteater den 2 oktober.
Shima Niavarani.
Född: 1985 i Teheran, Iran. Kom
till Sverige som fyraåring.
Yrke: Skådespelerska, dramatiker.
Autodidakt.
Aktuell: I pjäsen ”Jag ringer mina
bröder” i regi av Farnaz Arbabi.
Fick sitt genombrott: Som
19-åring med ”Autodidakt i enmansakt”.
Har medverkat i: Pjäser på bland
annat Uppsala stadsteater, Dramaten och Stadsteatern. Skrev,
regisserade och gjorde scenografin till solomusikalen ”Shima
Niavarani är en Übermensch”
2009.
5
torsdag 19 september 2013
Kultur
”Woyzeck”. Georg Büchners klassiker på Dramaten
Den goda
människan
i Sezuan
av Bertolt Brecht
Michael Thalheimer
Foto: Roger Stenberg
Åter på Dramaten. ”Sanningen är
att jag är lite rädd för Woyzeck”
”Woyzeck” är berättelsen om en av
Premiär
scendramatikens
17/10
mest hunsade och
utnyttjade män. En
man som till sist brister och i revolt
mördar. Pjäsen skrevs 1836 och nästa månad får den premiär på Dramaten i regi av den tyske regissören
Michael Thalheimer.
– Det finns potentiella woyzeckare även i vår tid, hos oss. Just nu
sitter de hemma, ensamma, och
tittar på tv. De är trötta, har enformiga hårda jobb, tjänar uselt och är
känslomässigt utarmade. De befinner sig på lägsta nivån i samhället,
säger Michael Thalheimer när vi ses
en sen eftermiddag i Dramatens artistfoajé.
– Och, tillägger han efter en kort
paus, vi ska vara glada att de sitter
där och ser på tv. Jag är rädd att de
ska stänga av den och göra något.
Michael Thalheimer tillhör till vardags den konstnärliga ledningen
vid prestigefulla Deutsches Theater i Berlin där hans uppsättningar
spelas kontinuerligt och med framgång.
Det är inte första gången som
han regisserar på Dramaten. Senast var 2008 då han satte upp ”Kasimir och Karoline”, då liksom nu
med bland andra Rebecka Hemse,
Erik Ehn och Magnus Roosman i
ensemblen.
– Jag gillar att jobba med samma
skådespelare som tidigare.
Det är för övrigt andra gången
han tar sig an ”Woyzeck” och det
lär inte bli hans sista version.
– Den pjäsen släpper mig inte. Jag
vill regissera ”Woyzeck” igen och
igen. Nästa gång kanske som opera.
Det genomgående temat i Georg
Büchners författarskap är konflikten mellan tvång och frihet. Han
var under sin korta livstid starkt
Det finns potentiella
woyzeckare även i
vår tid, hos oss. Just
nu ­sitter de hemma,
ensamma, och tittar
på tv.
engagerad i klasskampen mellan
fattiga och rika.
Tvång och frihet – det är ett tema
som håller än eller hur?
– Absolut. På alla sätt. Alla
männi­skor brottas med något, i någon form, känner press. Kant sa att
vi måste inse att vi inte har någon fri
vilja. Den existerar inte. Det tror jag
är sant om än deprimerande.
Så vem är han då Woyzeck? Han
som till slut briserar. En galning?
– Nej, men sanningen att säga
är jag lite rädd för Woyzeck. Hans
energi är som en tidsinställd bomb
och jag vet att han har rätt att explodera – vi andra har ju förlorat vår
solidaritetskänsla – men jag vill inte
vara i hans närhet då. Hans våld förändrar inte samhället och efteråt är
han ju totalt ensam.
Carin Ståhlberg
[email protected]
”Woyzeck” har premiär den 17
­oktober på Dramaten i Stockholm.
Michael Thalheimer. Regissör vid Deutsches Teater i Berlin
Född: 1965.
Om att vara i Stockholm: Jag trivs
här, gillar staden.
Om Ingmar Bergman (som satte
upp ”Woyzeck” 1969): Full respekt. Har sett flera av hans filmer.
”Tystnaden” är en av höjdpunkterna. ”Smultronstället” – hur bra
är inte den? Det är fantastiskt att
känna IB:s närvaro här i huset.
Om att nämnas som eventuellt
nästa Dramatenchef: Jag? Men
jag är ju tysk? Min svenska är inte
så bra. Har jag aldrig tänkt på.
Om de skulle fråga mig, vilket
­aldrig har fallit mig, skulle jag
förstås överväga det. På Dramaten finns många möjligheter
och ­teatern är respekterad ute i
Europa.
— ett samarbete mellan
VästmanlandsTeater
och Scenkonst Sörmland.
Besök scenkonstsormland.se
för info om biljetter m m.
FOTO: MATS BÄCKER
Berättelsen om soldaten Woyzeck
skrevs av den tyske författaren
Georg Büchner, som dog endast
­
24 år gammal. Pjäsen handlar om
soldaten Woyzeck, en kuvad och
förtryck man. Han anklagas för att
sakna moral, han utnyttjas i medicinska experiment och han blir
dessutom bedragen.
Det är ett fragmentariskt drama,
nymodigt för sin tid, utan indelade
akter. Stycket uruppfördes 1913
men uppmärksammades och hyllades först när expressionismen
gjorde sitt intåg på allvar.
– Büchner gjorde skandal genom
att skriva en pjäs som skildrade de
allra fattigaste och den skulle dessutom visas på en statlig teaterscen!
Det tog lång tid för människor att
acceptera det, säger Michael Thalheimer.
– Jag blev fascinerad av Büchner
när jag som ung student läste hans
verk för första gången och jag är
lika fascinerad i dag. Hur kunde
han som var så ung vara så konst-
närligt radikal i sitt skrivande? Han
var helt fri i sitt skrivande. Vad hade
han inte mer kunnat skriva om han
fått leva längre?
Han jämför Büchners geni m
ed
de begåvade och kultförklarade
artister och musiker som alla dog
vid 27 års ålder, den så kallade Club
27: Janis Joplin, Jimi Hendrix, Jim
Morrison, Kurt Cobain och Amy
Winehouse.
En del av Landstinget Sörmland
•AM
6
torsdag 19 september 2013
Teater
”Johnny Boy”. Stockholms stadsteater
Kvinnorna
kring en man
som Afzelius
Hon skrev pjäsen för att berätta för sina döttrar att också hon har varit ung och träffat män
som Johnny Boy. Han är en typ av man som
kvinnor dras till och som de använder osnygga
strategier för att få, behålla och komma ifrån.
– Jag tycker det finns
en historia som aldPremiär
rig har blivit berät28/9
tad och det är den
om hur vi kvinnor
beter oss – och varför vi gör det –
kring en kille som Johnny Boy. Musikern Björn Afzelius, som jag levde
med, var en sådan man, men jag
har träffat flera Johnny Boys, säger
Marianne Lindberg De Geer när vi
ses ett par veckor före premiären
på hennes pjäs ”Johnny Boy”, som
hon också regisserar på Stockholms
stadsteater.
Och även om det finns fragment
från hennes kärleksrelation med
Hoola Bandoola Bands medlem
Björn Afzelius, vilken hon levde
med fram och tillbaka under tio år
på 1970-talet, så är detta ingen bio-
Marianne Lindberg De Geer tillsammans med sin
ensemble: Kajsa
Ernst, Katarina
Ewerlöf, Peter
Gardiner, Magnus
Krepper och
Angela Kovacs.
grafisk berättelse om Björn hävdar
hon bestämt.
– Nej, det är mycket fiktion i pjäsen, egna erfarenheter och väninnors. Ensemblen som jobbat med
pjäsen har fört in nya erfarenheter i
berättelsen hela tiden.
”Johnny Boy” är en baklänges­
berättad historia. I inledningen står
tre 60-plus-kvinnor, bittra och förbannade, men de blir allt smalare,
nyfiknare och livssökande ju längre
berättelsen fortskrider och desto
yngre de blir.
– Det handlar om de här tre tjejerna som har lite olika strategier
för att förhålla sig till en man som
Johnny Boy; Surabaya Johnny, säger Marianne Lindberg De Geer.
”Surabya Johnny” är en sång skri-
ven av Bertolt Brecht och Kurt Weill
för musikalen ”Happy end” 1929. I
den beskrivs Surabaya Johnny som
en man som ljuger och bedrar men
ändå är älskad av kvinnorna. En
Johnny Boy-typ.
Vad är det för strategier som
kvinnorna i pjäsen – och om jag har
förstått dig rätt – vi kvinnor även i
dag använder oss av?
– Strategierna, det är när kvinnorna gör sig mindre för att få mer.
Det männen kallar list.
Hon förtydligar:
– Om mannen är norm så är
kvinnan inte norm. Och när kvinnan inte är norm så får hon ta till
strategier för att åstadkomma det
hon vill. De här strategierna har vi
lärt oss kvinnor emellan genom århundradena. Vi har härmat varand­
Biljetter 031 708 71 00
restaurangen 031 708 70 90
www.stadsteatern.goteborg.se
En musikfylld scenisk upplevelse!
Premiär 13 december Stora Scen
Av BErnArd ShAw Bearbetning & regi EvA BErgmAn med TomAS von BrömSSEn & ninA ZAnjAni mfl
presenterar
MED
HENRIK HJELT
EN HUMORISTISK
FÖRESTÄLLNING
OM KONSTEN ATT
VARA PAPPA
27.9 ÖRNSKÖLDSVIK FJÄLLRÄVEN CENTER
28.9 LULEÅ COOP ARENA
4.10 GÖTEBORG SCANDINAVIUM
5.10 HALMSTAD ARENA
10.10 LINKÖPING CLOETTA CENTER
11.10 MALMÖ ARENA
12.10 STOCKHOLM ERICSSON GLOBE
REGI
ADDE MALMBERG
MANUS & ORIGINALREGI
BJARNI HAUKUR
THORSSON
PÅ TURNÉ 5.10 – 21.11
SE LIVENATION.SE!
23.10 STOCKHOLM ERICSSON GLOBE
Köp dina biljetter på
•A2
13.12 STOCKHOLM FRIENDS ARENA
PÅ TURNÉ 31.1 – 22.3 2014
SE LIVENATION.SE!
7
torsdag 19 september 2013
Kultur
med hennes nuvarande make Carl
Johan De Geers designtyger från
10-gruppens dåvarande kollektion!
Carl Johan som för övrigt har gjort
scenografin till pjäsen.
Jag frågar Marianne om den typen av man som Johnny Boy representerar var utmärkande för det
frigjorda och revolterande 70-talet.
– Det trodde jag till en början
men det är likadant nu. Män får
fortfarande vara som Johnny Boy.
Och hur är den typen av man,
menar du?
– De är erotiska. De sänder ut
några hormoner, säger hon och
sniffar i luften. De har också erövrat
en status i den miljö vi tjejer gillar.
Johnny Boy är en katalysator för
kvinnors beteenden, och han kan
vara en politiker, en bankchef, en
skådespelare, en artist eller en förlagschef.
Marianne
Lindberg De
Geer regisserar
sin egen pjäs
”Johnny Boy” på
Stadsteatern.
Foto: Anette Nantell
ra för att kunna manövrera i den
värld där mannen är norm.
– Jag vill med den här pjäsen visa
att det är fruktansvärt. Vi kvinnor
vill heller inte ha det så här, men det
är den spelplan vi har att förhålla
oss till.
I pjäsen förekommer korta
stycken av Björn Afzelius musik
men också andra 70-talssound och
tidstypiska markörer. Ett par byxor
som en av skådespelarna (Kajsa
Ernst) bär är Marianne Lindberg
De Geers originalbyxor, lappade
Halvvägs in i repetitionstiden känner Marianne Lindberg De Geer
att hon skulle vilja sätta upp pjäsen
igen. Men då med ombytta roller:
tre män och en kvinnlig Johnny Boy.
– Det finns hur mycket som helst
att hämta i det här ämnet.
Frågan är om hon hinner. Från
och med den 1 oktober är hon ny
chef för Konst & Design på Kulturhuset Stadsteatern.
Den 28 september får ”Johnny
Boy” premiär. Bakom kulisserna, i
sminkrummet, finns Rebecca Afzelius, maskörelev och dotter till Marianne Lindberg De Geer och Björn
Afzelius.
– Hon är mitt vittne. Det är skönt
att ha henne med, hon är på pappas
sida – och mammas. Vi ska göra ett
porträtt på Johnny Boy som är reko.
Fredag 4 oktober 19.30
Les Dissonances
Quartet
Den kreativa kvartetten ger en musikalisk
försmak inför det stora orkesterbesöket.
Söndag 9 mars 18.00
Les Dissonances
Franska Les Dissonances presenterar konstmusik med dynamiskt samspel och yttersta
precision. De tar med sina lyssnare på en
färd till helt nya dimensioner av den
klassiska musiken.
Carin Ståhlberg
[email protected]
”Johnny Boy” har premiär på
Stockholms stadsteater den 28
september.
Torsdag 24 oktober –
söndag 3 november
Uppsala
International
Sacred Music
Festival 2013
Nyinvigning 2013
Vallentuna
Teater
Det oupptäckta landet
Med Ensembleverket. Manus och regi
Jacob Hirdwall. För spelschema se
www.ensembleverket.se.
Premiär lör 14/9 kl 18
Romeo & Juliakören
Renässanskonserten Decamerone.
Tors 17/10 kl 19
SPECIAL GUEST
ERIC SAADE
Shivkumar Sharma (Indien)
Anna von Hausswolff (Sverige)
The Klezmatics & Joshua Nelson (USA)
Kayhan Kalhor & Erdal Erzincan (Iran/Turkiet)
Tempelriter från Tibet (Tibet)
Arja Kastinen, Laima Jansone och Johan Hedin –
Harpans kraft (Finland/Lettland/Sverige)
Vodou – Gaya Rythm Songs (USA/Sverige)
Sacred Pearls
Requiem, Maurice Duruflé
Uppsala Kammarorkester
Soweto Gospel Choir (Sydafrika)
The Gloryfires
samt kortfilm, workshops, seminarier
och utställning
Abalone Dots
Bluegrass, country och stämsång!
Sön 27/10 kl 15
Weeping Willows
Se, lyssna och läs mer på
www.ukk.se eller ladda ner
UKK-appen i din iPhone.
Storslagen, melankolisk 60-talspop.
Sön 17/11 kl 19
Mer info och biljetter:
www.vallentuna.se
Biljetter: ukk.se 018-727 90 00
ticnet.se 077-170 70 70
•A2
8
torsdag 19 september 2013
Teater
Foto:Mats Bäcker
”De 39 stegen”. Intiman i Stockholm
Efter Hitchcock. Från spionfilm till komisk teater
Foto:Alamy
○○Baserad på Alfred Hitchcocks
(1899–1980) svartvita spionfilm
med samma namn från 1935 med
bland andra Robert Donat och Madeleine Carroll i rollerna.
○○Skriven av: John Buchan (roman)
och Charles Bennett.
○○Handlar om en man på Londonbesök som dras in i ett drama med
mord, kärlek och mysterier.
○○I rollerna: Robin Stegmar,
Peter Dalle, Cecilia Forss och
Morgan Alling (ersätter Johan
­Ulveson som blev sjuk).
○○Koreograf: Rennie Mirro.
○○Regisseras av Emma Bucht
som tidigare regisserat bland
annat ”Treater”
och ”Gregorius”.
Både Peter Dalle
och Cecilia Forss
spelar flera roller
i thrillerkomedin
”De 39 stegen” på
Intiman.
Foto: Lotta Härdelin
Bland korkade skurkar
och tweedklädda hjältar
Mord! Mysterier! Kärlek! Med de orden lockades publiken till
biosalongerna när Hitchcocks ”De 39 stegen” hade premiär
1935. Snart får berättelsen premiär i Stockholm, som
thrillerkomedi med betoning på komedi.
•A2
– Det är barnteater
för vuxna, säger PePremiär
ter Dalle. Pjäsen är
27/9
lekfull och annorlunda, i hur den berättas. Det är en pastisch, en parodi
med spänning och kärlek.
Han drar handlingen och man
får nästan hålla i sig i bordskanten där vi sitter över en lunch på
en av Vasastans uteserveringar,
för att hänga med i svängarna: En
man går på teatern en kväll där en
märklig kvinna skjuter skarpt och
därefter ber att få följa med honom hem, eftersom hon är förföljd
av gangstrar som vill döda henne.
Mannen går med på detta och finner på morgonen kvinnan med en
kniv i ryggen varefter... Mer ska
inte avslöjas.
– Jag spelar en superskurk, professor Jordan, men gör också några
and­ra mindre figurer som en poliskonstapel och ett mjölkbud, säger
Peter Dalle. Jordan är psykopat och
sadist och som en genuin Bondskurk tycker han att det är roligt att
folk ska dö.
– Men, medger Peter Dalle,
skummisarna i den här pjäsen är
väl inte så där jättesmarta kanske...
Är det särskilt kul att gestalta
skurkar som korkade?
– Ja, det är roligt. De blir ju så
ofarliga när de är dumma. Det är
svårt att göra teater läskigt och jag
tycker inte Hitchcocks filmer är så
läskiga heller. Vissa sekvenser ja,
men filmerna har en blinkning. Det
är inte riktigt på allvar.
Alla skådespelarna utom hjälten
i dramat, den pipsugande tweedklädde Richard (Robin Stegmar),
har flera roller i pjäsen. Cecilia
Forss till exempel gör tre kvinnoroller, men främst hjältinnan Pamela.
– Det är tre väldigt olika roller,
och det är kul och utmanande. Jag
längtade efter att inte bara få göra
den där blåsta bruden som jag gjort
i många komedisammanhang. Så
det var lätt att tacka ja till det här,
säger Cecilia, som också är känd för
sin roll Cindy i tv-reklamen för Ica.
– Det är klart att jag förknippas
med den rollen eftersom tv finns
i varje vardagsrum varje dag även
om jag gjort annat som jag är mer
stolt över. Jag får se om jag fortsätter med det där. Just nu passar det
mig, vi spelar in var tredje, fjärde
månad några dagar.
Cecilia Forss har sett Hitchcockklassikern och tycker mycket om
den.
– Jag gillar Hitchcock och filmen
känns inte så gammal utan modern.
Och det är verkligen bra skådespeleri.
”De 39 stegen” går på teatrar i
London och New York, och Cecilia
har liksom Peter Dalle sett Londonversionen.
– Det är bra att få en överblick
men jag gör en helt annan Annabella (en av rollerna) än skådespelerskan gör i London, säger Cecilia. Jag
har nog inspirerats mer av filmen.
När ”De 39 stegen” s pelades in 1935
gjordes nästan alla tagningar i studior. Där byggde man upp allt från
vattenfall till tågkupéer, så överföringen från film till teater har inte
varit så svår. Men tempot är högt,
scenförändringarna många. Det är
på många sätt en fysisk pjäs även
om det inte dansas mer än lite charleston.
– Jag är glad för att det inte är så
mycket dans. Det är inte min starka
sida, konstaterar Peter Dalle torrt.
Vi pratar en stund om teaterns
roll kontra film och tv och medan
Peter Dalle är kritisk mot filmbranschens utveckling (”Filmbranschen
har packat ihop i Sverige, den är
död, och i USA är det mest en teknisk uppvisning”) så är han desto
mer hoppfull när det gäller scenkonstens överlevnad.
– Teater går inte att ersätta med
något annat, medan film går att
ersätta med tv-serier som kan ses i
datorer och mobiler. Jag tror också
att teaterintresset är ganska stort
bland unga människor.
Det är dags för Peter och Cecilia
att gå tillbaka till repetitionerna.
Och snart är det premiär?
– Usch! Läskigt! säger Peter Dalle
och skrynklar ihop ansiktet: Ingenting är klart förrän allt är klart.
Carin Ståhlberg
[email protected]
”De 39 stegen” har premiär på
Intiman den 27 september.
T RO L L F LÖ J T E N
SPELAS TOM 28 NOVEMBER
Trollflöjten – den djuriska tolkningen av Mozarts klassiska opera. Bara på Folkoperan.
Musik Wolfgang Amadeus Mozart libretto Emanuel Schikaneder Mus i kalisk bearbetn ing Anders Högstedt Mus i kalisk ledn ing Marit Strindlund
dirigenter Marit Strindlund / Marie Rosenmir svensk text Åsa Lindholm draMaturgi Magnus Lindman regi Richard Turpin scenografi Sören Brunes
kostyM Ulrika van Gelder ljus Jenny André Mask & peruk Therésia Frisk paMina Kristina Hansson taMino Jesper Säll nattens drottning Teresia Bokor
sarastro Johan Schinkler papageno Rolf Christianson papagena Christina Högman daM 1/ gosse 1 Frida Engström daM 2/ gosse 2 Miriam Treichl
daM 3/ gosse 3 Matilda Paulsson Monostatos Ulrik Qvale talaren Stefan Axelsson Övrig enseMble Katarina Wedin, Fredrik Annmo, Jonatan Lönnqvist,
Jacques Radinson, Arash Azarbad, Peter Haeggström orkester Rebaroque biljetter folkoperan.se eller 08 616 07 50
•A2
10
torsdag 19 september 2013
Teater
”Heil Clown”. Boulevardteatern i Stockholm
Fyra clowner, fyra förhållningssätt
till Nazityskland: Ulf Montan, Sten
Hellström, Abbe Vinterqvist och
Daniel Goldmann.
Foto: Martin Skoog
Komik mot svart botten. I ”Heil
Clown” ställs naivitet mot makt
Charlie Rivel var
född i Spanien och
Premiär
gjorde karriär i
28/9
Tyskland och var på
väg att utses av Hitler till tredje rikets nationalclown.
Rivel var till en början med på
detta, men ändrade sig och valde
att tacka nej och i stället flytta till
Danmark. Några år senare hamnade han i Sverige som han kom att
kalla sitt ”andra hemland”. Under
många år framträdde han på Gröna
•A2
Lund i Stockholm innan han dog
1983.
Pjäsen ”Heil Clown”,eller
”Uuuuh” som den heter i original,
är skriven av spanjoren Gerard Vazquez och handlar om konflikten
mellan konst, makt, motstånd, ansvar och rädsla.
I den här versionen, bearbetad och
regisserad av Juan Rodrigues, får
vi följa hur Charlie Rivel tvingas av
Gestapoagenten Krauss till att fram-
träda i Berlin i samband med Hitlers
födelsedag år 1943. Och som om
detta inte vore nog vill Krauss också
vara med i föreställningen eftersom
han anser sig vara en bra clown. Berättelsen utvecklas så det till slut är
fyra olika clowner som förbereder
galaföreställningen med var sitt
förhållningssätt till Nazityskland.
Det är naivitet och ansvar som ställs
mot makt och ondska. Det är komik
mot nattsvart botten när clownerna
försöker att få ordning på den före-
stående galan där ondskan själv sitter på hedersplats i salongen.
– Vi försöker ligga nära verkligheten i alla detaljer, vi googlar nästan
allt vi gör. Det enda vi har lagt till är
några sånger, säger Juan Rodrigues.
Han menar att det finns paralleller mellan 1943 och det som nu
händer i framför allt södra Europa
med arbetslöshet, kris och främlingsfientlighet.
Föreställningen roterar kring frågan vad som styr våra val i en tid
som präglas av brutal maktutövning där de grundläggande moralbegreppen är omkullkastade och
våra liv är i beroendeställning till
dem som har makten.
– Det är en läxa för oss i dag att titta på vad som hände i Tyskland när
nazisterna hade makten på 40-­talet.
Jag tycker att det är intressant att
beskriva människor som röstar på
främlingsfientliga partier. Och framför allt varför de röstar på dessa partier? Väljarna är mer intressanta än
de partier de röstar på, säger han.
I över fem år har J uan Rodrigues
arbetat med översättningen av det
spanska originalmanuskriptet.
– Jag har en personlig koppling
till de här frågorna. Jag är född i
Baskien och bodde i den spanska
Francodiktaturen tills jag var 24
år. Franco tillämpade bokstavligen Hitlers nazism i Spanien, men
i fredstid. Allt var grått. Det var
inte bara farligt utan jag minns det
som en tråkig och sorgsen tid. Den
enda glädjen vi hade med skratt
och lycka i Katalonien var att gå och
se clowner. Det var inga politiska
clowner utan clowner som mest
slogs och skojade om smärtan med
varandra.
Clas Barkman
[email protected]
”Heil Clown” har premiär på Boulevardteatern den 28 september.
11
torsdag 19 september 2013
Kultur
Julius Production presenterar
NY SHOW 2013!
Julius Production in association with Off The Wall Concert Production Ltd
present
”Att döda ett tivoli”.
Från Ryssland
till en förort
i Sverige i dag
“Att döda ett tivoli”
på NorrbottensteaPremiär tern handlar bland
28/9
annat om brott och
straff, hämnd. Den är
skriven av Dennis Magnusson efter
Dostojevskijs ”Brott och straff”.
Regi och scenbearbetning: Hedvig
Claesson.
Hur har du anpassat pjäsen till vår
tid?
– Jag har skalat bort de ryska
influenserna. Temat och grunden
är desamma, men vi är i en förort
i Sverige i dag. Vi har med scenografins hjälp förflyttat oss till ett
sopberg, där tre familjer har var
sitt hem. Det är världen av i dag, vår
förstörelse av miljön, och ovanpå
finns de små människorna, säger
Hedvig Claesson.
Grundtemat är att på brott följer
straff. Finns den moralen med?
– Ja, det finns moral i pjäsen,
men huvudpersonen Dunja ser
svårigheten, varför ska man be om
förlåtelse för något om man inte
tycker är fel?
Är barnfattigdomen en inkörsport
till kriminalitet?
– Nej, jag tror jag inte. Men Dunja
tänjer på gränserna, hon tycker att
hon har rätt att döda tivolit, hon ser
inte felet i det. Clas Barkman
HÖSTENS ENERGIKICKAR
FINNS HOS OSS!
Created by
RASTA
THOMAS
STOCKHOLM – CIRKUS Mån 30 sept kl 19:30
Julius production presenterar
HOVET STOCKHOLM
MÅNDAG 30 SEPTEMBER KL 19.30
CULLBERGBALETTEN
VINDHÄXOR
COMPANY SÉBASTIEN
RAMIREZ
CARTE BLANCHE
NORRDANS
COMPLETE
CHARLOTTE ENGELKES
CIRKUS CIRKÖR
18-21, 24 sep
Julius Production in association with
Andrew Kay and David Vigo present
4-5 okt
17 okt
WITH
GARY BROOKER
STOCKHOLM – CIRKUS,
MÅNDAG 7 OKTOBER KL 19.30
Julius Production presenterar
LIVE – DIREKT FRÅN KUBA!
27-28 nov
11-14 dec
STOCKHOLM – CIRKUS
Tisdag 29 oktober kl 19.30
Julius Production i samarbete med AB Yvel och Image presenterar
24, 26 okt
Repertoar ur den världsberömda
TV-konserten från Wien.
Framförd av 35 musiker och
sångsolister i världsklass från
Stockholm – Cirkus
Måndag 9 december kl 19.30
8-9 nov
SCHÖNBRUNN
SLOTTSFILHARMONIKER
Tis 14 jan kl 19.30 STOCKHOLM KONSERTHUS
www.juliusbiljettservice.se, 0775 700 400
27 dec-2 feb
För mer info och fler
föreställningar se
WWW.DANSENSHUS.SE
samt sedvanliga biljettkontor i respektive lokal/stad
•A2
12
torsdag 19 september 2013
Teater
Efter massakern. Om att
vara människa, när man
inte kan vara människa
Det börjar som en
klassåterträff med
Premiär
serpentiner och spet27/9
sad läsk. ”Vår klass”
är Teater Galea­
sen
senaste pjäs, nu får den skandinavisk urpremiär den 27 september
på Skeppsholmen.
– Smärtpunkten i pjäsen är den
fruktansvärda händelsen i Jedwabne i Polen 1941, säger Hannes Meidal, som spelar Abram, han som
skickas till Amerika av sin släkt.
Under några dagar skedde detta:
ena halvan av stan slog ihjäl den
and­ra halvan.
– Vi nämner inte namnet på orten, det hände liknande saker i
­byarna däromkring i det maktvakuum som uppstod när de ryska ockupanterna lämnade och nazisterna
var på väg in Polen.
”Vår klass ” är en uppmärksammad och diskuterad pjäs, författare
är Tadeusz Slobodzianek, känd
teaterman i Polen. Den har spelats
i Tokyo, London, Toronto, Chicago,
New York, Budapest, Warszawa…
– Man kan bli nyfiken på vad den
berättar i varje land, säger pjäsens
regissör Natalie Ringler, själv är utbildad i Polen.
Det är repetition på Galeasen, småbord med vita dukar i den svartmålade lokalen, sugrör, plastglas. Tio
skådespelare repeterar med den
specialskrivna musiken av Pelle
Ossler, gitarrist med ett långt samarbete med Thåström och sex soloalbum bakom sig. Det är en musik
som skapar åkningar och intensitet
i scenerna och laddar skådespeleriet som ska bli energiskt och dynamiskt.
– Det här är en sinnrikt konstruerad pjäs, den matar fram skeendet
i snabba filmklipp när den berättar
tio personers historia i ett större
historiskt skede, säger Natalie Ringler.
– Scenerna är väldigt korta, det
ska gå snabbt, säger Lina Englund.
– Det går fortare och fortare faktiskt, säger Freddy Åsblom.
Vi får följa en polsk skolklass,
med både katolska och judiska
barn; Hannes Meidal, Lina Englund
och Freddy Åsblom spelar tre av
dem. Vi ser dem första gången 1925,
•AM
de är fem sex år gamla och ska just
börja skolan.
Händelsen som pjäsen bygger på
utspelades i juli 1941 då 1 600 judiska invånare i den lilla polska staden
Jedwabne mördades – inte av tyska
nazister som det hade hetat i 60 år
– utan av sina grannar.
– Det är historiska fakta. Den här
händelsen har offer och gärningsmän, det kommer vi inte ifrån. Men
hade det behövt vara så? Oftast är
det små incidenter nere på individens nivå som spelar in, säger Hannes Meidal.
– Vad skulle vi själva ha gjort? frågar Lina Englund. Det finns skam
på båda sidor. Vi har talat om det,
att också de människor som är offer
känner en form av skuld; bara tanken: Skulle jag ha kunnat göra något
annorlunda?
Pjäsen är inte bara en judisk historia från andra världskriget, den
nämner inte ens Förintelsen, den
visar en händelse och konsekvenserna av den fram till 2003.
– Så när pjäsen börjar är faktiskt
alla döda, men det är ingen zombiepjäs vi gör, säger Natalie Ringler.
Massakern blev känd när den
amerikanske historikern, Jan Tomasz Gross vid Princeton University publicerade sin studie
”Neighbors”, 2001. Gross visade att
pogromen i Jedwabne inte utfördes
av tyska trupper under några dagar
i juli 1941. Den judiska befolkningen
slogs ihjäl och brändes till döds av
den kristna befolkningen.
Boken väckte stor upprördhet
och möttes av stark kritik. Den rubbade polackernas självbild som offer under Stalin och Hitler. Många
ville inte ta till sig sanningen. Andra
förmådde inte.
För Jan Gross själv tog det fyra år
innan han förstod att det vittnesmål
han stött på under 90-talet inte var
en allegorisk berättelse om Förintelsen utan en ögonvittnesskildring. Det berättade han när han
var på besök på Teater Galeasen i
augusti.
Det visade sig också att i trakten har massakern hela tiden varit
känd, den hade inte hållits hemlig.
Den hade bara inte nått upp till
historikernas och akademikernas
nivå. Om en bondes ko eller ett
barn blev sjukt, sa man: ”Det beror
på vad farfar gjorde.” Minnet och
vetskapen om brottet levde kvar.
Någon i ensemblen frågade Gross
vid hans besök: Varför stannade
den judiska delen av befolkningen,
det pågick ju under flera dagar?
En förklaring, sa Jan Gross, var att
de inte i sin vildaste fantasi kunde
föreställa sig omfattningen. ”Det
är orimligt att just jag ska bli dödad
av min granne.” Han fortsatte: Det
måste alltid finnas några som driver
på och det finns alltid några som
inte vill...
Men dagen då massakern kulminerade stod ungefär hälften av den
manliga ickejudiska befolkningen
på torget. Några hade ställt sig ute
på fälten för att hindra flyende.
Vanliga män, produkter av ett samhälle och i ett extremt spänningsfält
mellan sovjetisk ockupation och
nazism.
En del hade utsatts för Stalins
grymhet och nu kom tyska trupper
och lät förstå att om någon slog ihjäl
judar skulle ingen ingripa.
– Det är som ett grymt, antikt
ödesdrama, det är inte gudarna
som leker med människorna utan
de stora ideologierna som drar i
dem, säger Hannes Meidal. Några
blev kommunister av övertygelse,
men de judiska invånarna levde
med hotet från nazismen. Så om
ryssarna hann före, då är det klart
att man stöttade dem.
– I början av pjäsen är vi en samlad grupp, en skolklass, det handlar
om kärlek mellan elever, om sammanhållning, om grupperingar och
dem som bryter sig ur gruppen. Basala frågor som vi brottas med överallt, berättar Lina Englund.
Jakub Kac slås ihjäl först och är också yngst, 22 år gammal. En idealist,
som tillsammans med sin klass vill
verka för ett bättre Polen, han tror
att kommunismen är vägen dit. Han
spelas av Freddy Åsblom som själv
är 23 år.
– Andra världskriget för mig, det
kom på högstadiet, sen talade man
inte mer om det. Tyvärr får jag säga
nu. Då kändes det väldigt avlägset,
suddigt. Det var jättedålig kvalitet
”Vår klass”.
Natalie Ringler
sätter med ”Vår klass” upp sin
andra polska nutidspjäs på
Galeasen, den första var Dorota
Maslowskas ”Metallflickan”.
– Det kommer naturligt eftersom jag har utbildning i Polen och
har polska föräldrar. Men jag är
född statslös i Sverige.
Natalie Ringlers föräldrar
lämnade det kommunistiska
Polen 1969 när starka antisemitska tongångar rådde, särskilt
judiska studenter diskriminerades
efter studentupproren -68. Alla
polacker med judiskt ursprung,
som det hette, fick avsäga sig
sitt polska medborgarskap vid
gränsen, det var villkoret för
att få lämna landet. Länder som
Danmark, Sverige, Kanada, USA
och Israel öppnade sina gränser
för dem.
– Mina föräldrar visste att när
de lämnade Polen så var det för
alltid, det fanns aldrig någon
hemvändarplan.
Jan Tomasz Gross
författaren till ”Neighbors”,
född i Warszawa, hörde också
till dem som lämnade Polen till
USA efter att ha blivit fängslad
under ­studentoroligheterna. Nu
har han en professur i War and
Society vid Princeton University
i USA.
Judarna i Polen
○○Före andra världskriget kriget
bodde cirka tre miljoner judar
i Polen. Av dessa blev ungefär
nittio procent mördade under
Förintelsen.
○○1968 fanns troligen 25 000
judar kvar i Polen. Den antisemitiska kampanjen ledde till att cirka
20 000 emigrerade, av dem kom
3 500 till Sverige.
Pjäsen
”Vår klass” görs i samarbete
mellan Dramaten och Polska
institutet.
på bilderna, det betyder att det är
jättelänge sedan. Nu har det krupit
närmare, det känns som i går, det
skulle kunna vara vi här.
– Den där återträffen i pjäsen är
en återträff efter livet, säger Freddy
Åsblom. De måste få berätta den
här historien, om och om igen. De
möts i det här rummet, dödsriket.
En klassträff i helvete eller klassträff i himlen?
Hannes: Skärselden snarare.
Lina: Jag ser det som väntrummet där emellan. Ett vakuum.
Men ämnet är tungt, kommer
publiken?
– Det är ju nu som någon vill lyssna, tror Hannes Meidal.
Direkt efter andra världskriget
var det ingen som ville eller orkade. Nu finns böcker som Göran
Rosenbergs ”Ett kort uppehåll på
vägen från Auschwitz”, om hans
far i Södertälje. Det har behövts en
generations distans och nu skriver
barnen om sina föräldrar. De vågar
ta tag i det.
De som lever längst i pjäsen
spelas också av äldre skådespe­
lare. Undantaget är Hannes Meidals ­Abram som skickats i väg till
Amerika.
– Jag åldras inte på scenen, jag
står där som en impotent frihetsgudinna, fri men utan att kunna
göra någonting för att rädda mina
kamrater. Men i Abrams skamhelvete finns frågan: Om jag hade varit
kvar, vad hade jag gjort då?
Efter kriget när Abram väl får
reda på vad som hänt den där dagen i Jedwabne, så skriver han till
polska regeringen för att den ska
rota i det som skedde.
– Jag menar att det är en historia
om hur det är att vara människa,
när man inte kan vara människa.
Man vet inte på vilken sida man
kommer att befinna sig, säger regissören Natalie Ringler.
Betty Skawonius text
[email protected]
Lotta Härdelin foto
[email protected]
”Vår klass” har premiär på Teater
Galeasen den 27 september.
torsdag 19 september 2013
13
Mask: Anna Olofson
Kultur
1 Pierre Wilkner: Heniek, nationalistisk katolsk polack som deltar i ett mord, en våldtäkt och en pogrom. Trots viss botgöring vill han aldrig helt erkänna sin skuld. 2 Carl Magnus Dellow: Mena–
chem, vars fru blir våltagen, säger: Vi måste avstå från hämnd annars fördärvar vi våra liv. Men den föresatsen förmår han inte hålla. 3. Lina Englund: Jag spelar Dora, en ung judisk kvinna som
drömmer om att bli filmskådespelare. Dora blir gravid tidigt i livet men inte med den man hon önskat. 4 Lena Nilsson: Zochas dröm är att bli sömmerska, gifta sig och få familj. En judisk man kommer i hennes väg. Slumpen och pengar gör att hon hjälper honom. 5 Peter Luckhaus: Wladek drömmer om att bli åkare, är inte religiös. Han är den i de fyras gäng som säger: Jag tittade på, men jag
sparkade inte. 6 Monica Stenbeck: Rachelka, den enda juden i byn som överlever. Blir räddad av en polack och konverterar till katolicismen.7 Simon Reithner: Rysiek, svårt traumatiserad av Sovjetunionens säkerhetspolis, har förlorat kontakten med sin egen mänsklighet. Tror han angivits av Jakub Kac. 8 Hannes Meidal: Abram Baker lämnar klassen 1937 för att leva ett långt liv i Amerika.
Han undkommer ondskan och tvingas därefter leva i dess skugga. 9 Freddy Åsblom: Jakub Kac sveps med av kommunismen och tror att han kan skapa sig en egen identitet där. Får man makt att
profilera sig, är det lockande. 10 Johan Wahlström: Zygmunt lever ett vanligt liv trots att han har begått förfärliga handlingar. Hur en människa kan bli så genuint ondskefull går inte att förstå.
•AM
14
torsdag 19 september 2013
Teater
Intervju. Nina Zanjani dubbelaktuell som fröken Julie och Eliza
Nina Zinjani förbereder sig för rollen som
fröken Julie. Tomas von Brömssen, till
vänster, spelar professor Higgins i den
kommande ”Pygmalion”. Foto: Peter Claesson
Från slottsfröken till blomsterflicka
Två kvinnoöden: Strindbergs fröken Julie och
Eliza i Pygmalion står på programmet för Nina
Zanjani vid Göteborgs stadsteater. Och
kanske hänger deras berättelser ihop.
Nina Zanjani har
närmat sig ”Fröken
Julie” utan några förutfattade meningar.
Hon säger sig inte
vara någon Strindbergfantast. Hon
har heller inte sett någon föreställning med fröken Julie och betjänten
Jean och deras väg mot katastrofen en midsommarnatt i slutet på
1800-talet.
– Jag har en distans till henne
som jag försöker använda konstruktivt. Det är bra att ha motstånd
och inte bara svälja allt. Jag har arbetat i mig texterna inte älskat mig
Premiär
13/9
& 13/12
in dem. Förstår du hur jag menar?
Steg för steg har Nina Zanjani försökt leva sig in i rollen som fröken
Julie och hon vägrar konsekvent att
se henne som bara ett offer.
– För mig som möter henne nästan för första gången är det som
om det vore på riktigt. Jag är också
mycket påverkad av berättelsen om
författaren Victoria Benedictssons
självmord år 1888 – hon skar sig i
halsen med en rakkniv. Det sägs ha
inspirerat Strindberg till att skriva
”Fröken Julie”.
I uppsättningen på Göteborgs
stadsteater beskrivs fröken Julie
Finlandsinstitutet
är ett aktivt och mångsidigt kulturhus i centrala Stockholm
I programmet hösten 2013:
Finlandsinstitutet Snickarbacken 4/Birger Jarlsgatan 35 Stockholm
Biljetter & info tel 08-545 212 00 www.finlandsinstitutet.se
•A2
Om några veckor startar Nina Zanjani också repetitionerna i rollen
som blomsterflickan Eliza i Bernard Shaws ”Pygmalion” som hade
urpremiär i Tyskland år 1913. Berättelsen handlar som bekant om hur
språkprofessorn Henry Higgins
lär arbetarklassflickan Eliza Doolittle att tala och uppföra sig som
en societetsdam. Det är en pjäs om
språk, klass och kön.
– Jag har heller inte sett någon
tidigare teateruppsättning av ”Pygmalion”. Vi får se hur det går. Eliza
gör ju en klassresa åt det motsatta
hållet än den som fröken Julie gör.
Men de två har också en del saker
gemensamt: att allt hela tiden förändras. Snart har jag två andra kvinnor inom mig. Det ska bli intressant
att se om de fungerar ihop.
I ”Pygmalion” på Göteborgs
stadsteater blir det en del musikinslag med sex musiker på scenen.
Bland andra ska Tomas von Brömssen (som spelar professor Higgins)
vara med och spela klarinett.
Nina Zanjani gick ut S
censkolan i
Stockholm 2007. Tre år senare fick
hon en fast tjänst som skådespelare
på Göteborgs stadsteater. Hon är
därmed en av de femton skådespe-
lare på teatern som inte behöver
oroa sig över vilka jobb hon ska erbjudas när hon är klar med höstens
pjäser.
– Det är fantastiskt att ha den här
tryggheten som en fast anställning
innebär, eftersom vi lever i en så
otrygg tid, speciellt inom det här
yrket. Jag kan koncentrera mig på
skådespeleriet utan att behöva
fundera över vad som ska hända
när jag är klar med ett teaterprojekt. Att inte veta om det blir ett
jobb är krävande och jag beundrar
mina vänner och kolleger som frilansar. Tror att de flesta av dem har
en sten i magen. En fast anställning
ger ett större självförtroende; man
blir sedd och känner sig utvald,
vilket i sin tur gör att man blir en
bättre skådespelare. Jag är absolut
för att en del av ensemblen är fast.
Trots den fasta a
nställningen på
Göteborgs stadsteater så har Nina
”Dream business”. Orionteatern
När människor blir förbrukningsvaror
Vad händer med
människor när vi
slutar reagera på de
hemskheter
som
händer omkring oss?
Det är en central fråga i ett ambitiöst pjäsprojekt om människohandel som Orionteatern presenterar
i höst. Repetitionerna av ”Dream
business – allt till salu” är inne i en
intensiv fas.
Men arbetet med pjäsen har på
flera sätt pågått långt innan skådespelarna fick sina repliker.
Det började med att regissören Michaela Granit under en resa till den
ryska landsbygden mötte unga tjejer
som knappt gått i skolan.
Premiär
11/10
Herman Lindqvist
Katja Kettu
Kjell Westö
Maria Kalaniemi
Fre 20/9 kl. 18.30 Konsert med Maria Kalaniemi
Tis 1/10 kl. 18.30 Författarträff med Kjell Westö
Sön 13/10 kl. 15 Musikteater: Oot sä onnellinen? (Är du lycklig?)
Tis 22/10 kl. 18.30 Författarträff med Katja Kettu
Lör 9/11 kl. 11-19 Sverigefinska bok- och kulturmässan
Ons 13/11 kl. 18.30 Författarträff med Herman Lindqvist
Tors 6/12 kl. 18.30 Konsert på Finlands självständigetsdag
som så uttråkad av ett meningslöst
liv att hon klättrar på väggarna.
– Jag har försökt hitta hennes
agenda och vad som händer i henne
under den här natten. Julie är en
person som vet vad hon gör och saker och ting händer inte bara av sig
själva. Hon är ytterst medveten om
vad hon håller på med och beredd
att ta konsekvenserna av sina beslut.
Lösningen blir att Julie hela tiden
hittar på nya lekar och testar hur
hon kan driva saker till sin spets innan det går över styr och blir farligt.
Det öppnade hennes ögon för
hur det kan gå till när drömmar
om en bättre tillvaro slutar i en källare i Väst­europa där män säljer och
köper kroppar.
När Michaela Granit kom hem inledde hon ett samarbete med dramatikern Kerstin Perski som redan
skrivit en pjäs om människohandel.
– Men vi ville inte bara göra en
produkt. ”Lilja 4-ever” och andra filmer finns redan. Genom att
skapa friktion och diskussion kring
en föreställning och låta unga vara
medverkande ville vi närma oss ett
mer varaktigt engagemang, säger
Michae­la under en repetitionspaus.
De bjöd in gymnasieklasser och
unga vuxna till
workshoppar där
även
sakkunniga
och fältarbetare deltog.
– Det gav många
ingångar. De unga
närmade sig först
Michaela
materialet med avGranit,
stånd, men sedan
regissör.
ville de gärna prata
Foto: Sören Wilks
om sig själva i relation till det; om hur
det är att vara en
ung tjej som betraktas som ett objekt eller en kille som inte vet hur
han ska handskas med sina känslor.
Utöver de offentliga föreställ-
15
torsdag 19 september 2013
Kultur
Foto: Peter Claesson
Nina Zanjani.
SNÖDROTTNINGEN
FAMILJEOPERA
14.11–1.12
Ett fantasieggande och färgsprakande
operaäventyr för hela familjen.
PRIS 100–290 kr
www.norrlandsoperan.se
Utbildning: Teaterhögskolan i
Stockholm 2007.
Tidigare jobb: Turné med ”Clowner utan gränser” i Sydafrika.
Volontärarbetare vid en skola i
Thailand.
Tidigare teaterroller: Huvudrollen i “Klaras resa” på Göteborgs
stadsteater som 2010 blev framröstad som årets bästa föreställning av teaterpubliken i Götaland.
Hon medverkade också i ”Chéri”
på Dramaten, ”Nathan den vise”
på Stockholms stadsteater och
”Don Carlos” på Göteborgs stadsteater.
Dollhouse
Martin Fröst 3-5 oktober
En av vår tids största musiker intar scenen med sin nya
konsertskapelse Dollhouse. Upplev en konsert bortom
konventionerna – en fusion av musik, koreografi och ljus.
Musik i världsklass.
På riktigt.
Zanjani varit tjänstledig under
längre perioder för att arbeta på
andra scener, som till exempel på
Dramaten i Stockholm. Och hon
har också setts som poliselev i en
rad Wallanderfilmer.
– Det är bra för det här huset att
röra på sig eftersom det ger plats
till en annan skådespelare, och det
är bra för publiken så att de slipper
se samma ansikte hela tiden. Det är
också bra för mig som då får träffa
andra skådespelare och regissörer
och kanske även en annan typ av
publik. Det gynnar alla.
GÖTA LEJON, NULLARBOR PRODUCTIONS OCH MGM ON STAGE PRESENTERAR
Gå på konsert
Nu är höstens konserter i full gång
för 100 kr.
och varje vecka fylls konsertsalarna
Anmäl dig
av internationella artister och
till vårt
spännande musik. Hitta hela vårt
nyhetsbrev.
utbud på www.konserthuset.se
Anmäl dig till vårt nyhetsbrev
denna vecka så får du gå på en
septemberkonsert för bara 100 kr. (Gäller endast
nyanmälningar och i mån av plats, med undantag för
externa arrangörers konserter.)
Clas Barkman
[email protected]
”Fröken Julie” hade premiär den 13
september på Göteborgs stadsteater.
”Pygmalion” har premiär den 13 december på Göteborgs stads­teater.
ningarna på Orionteatern kommer
det under hösten att ordnas skolföreställningar, workshoppar och seminarier för att utveckla och fånga
upp de tankar som ”Dream business – allt till salu” väcker. Trots det
svåra ämnet framhåller Michaela
Granit att det finns styrka och lust
i uppsättningen.
– Det är en helvetesvandring men
det du kommer att se är att det finns
kraft i motståndet hos några av gestalterna. Och i mötena. Spillror av
mänsklighet blir en väg ut.
Lisa Boda
[email protected]
”Dream business – allt till salu”
har premiär på Orionteatern den 11
oktober.
PATRIK ERIK
BJÖRN PERNILLA MIKAEL
KJELLMAN WAHLGREN TORNVING MARTINSSON HØIBY
Unsuk
Chin
Årets tonsättarfestival 14-17 november 2013
SUCCÉMUSIKALEN FRÅN BROADWAY!
Skandinavienpremiär 21 september 2013!
BILJ: GÖTA LEJON, 08-505 290 00.
WWW.TICNET.SE, 077-170 70 70.
KÖP RESA OCH NÖJE HOS SJ 0771-75 75 75 ELLER SJ RESEBUTIK. MER INFO: WWW.GOTALEJON.SE
För nyfikna öron! Sydkoreanska Unsuk Chin, en hyllad
tonsättare med ett modernt tonspråk som prisats för sin
instrumentation, orkesterklang och rytmiska fantasi. Upplev
bl a utdrag ur operan Alice in Wonderland samt hennes
orkesterverk Rocaná (Ljusets rum) som New York Times
beskrev med ”Knockout!”.
Konserthuset
Mer än du tror
www.konserthuset.se
08-50 66 77 88
•A2
16
torsdag 19 september 2013
Teater
Tycker du också synd
En bra replik är en replik som
står ut och fastnar. I bästa fall
överlever den flera hundra år
och blir ett bevingat ord. DN:s
Leif Zern citerar teaterhistorien.
•A2
○○Språket är fullt av citat, av lån och
parafraser som flyter omkring utan
att vi alltid vet varifrån de kommer.
Språket skulle bli fattigare utan
dem. I dag citerar vi inte vers läng­
re, utom möjligen Evert Taube, Nils
Ferlin och Hasse & Tage, som dock
får hjälp av musiken. Ändå hör
”Fänrik Ståls sägner” till de mest
citerade svenska diktverken, kon­
staterar Göran Hägg i sin inledning
till Johan Ludvig Runbergs diktverk
(Fabel).
Den kulan visste hur den tog.
De flesta gamla citat som fortfa­
rande är i bruk tycks dock komma
från dramatiken och teatern. Det
kan förklaras med att en pjäs består
av repliker. Teaterns publika tilltal
kräver en dialog som skiljer de upp­
trädande personerna från varand­
ra. En bra replik är en replik som
står ut och fastnar.
Enkelt uttryckt – dramatik är det
talades konst. En gång i tiden, unge­
fär på Shakespeares tid eller strax
före, uppfattade man mycket riktigt
skådespelarens konst som besläk­
tad med retoriken.
Så är det inte längre. Vi citerar
fortfarande pjäser som skrevs av
Shakespeare och Ibsen, av Strind­
berg och i bästa fall Hjalmar Berg­
man; fast jag undrar om man fortfa­
rande kan säga ”Sätt mig på cell’n”,
Bomans replik i ”Swedenhielms”,
och räkna med att bli förstådd.
1900-talets modernisterhar inte
berikat språket med lika många och
färgstarka citat. Ganska länge tryck­
tes pjäser och lästes av den publik
som kunde frambesvärja bilder av
hur citaten lät på scenen.
Lyssnar man på en gammal ra­
diouppsättning av Eugene O’Neills
”Klaga månde Elektra” bidrar de
personliga rösterna till upplevel­
sen.
På samma sätt lät det på Drama­
ten – den litterära effekten tillmät­
tes en lika stor betydelse som den
teatrala. Den borgerligt bildade pu­
bliken utgjorde ett litet kretslopp av
personer som kunde jämföra sina
upplevelser och citera Peer Gynt
och Nora, Laura och Indras dotter,
Julia och Prospero.
I dag har detta kretslopp upphört
att existera utan att något nytt kom­
mit i dess ställe. Kvar är ett antal
bevingade ord som berövade sina
vingar lever okunniga om sitt ur­
sprung och sin bildningshistoria.
Att vara eller inte vara
ur ”Hamlet” av William Shakespeare
Shakespeares fullträff. Kan förkla­
ras med att den är så allmängiltig
och lätt att komma ihåg. Alla känner
sig någon gång under sitt liv som
Hamlet. Det behöver inte handla
om att leva eller att dö men kan gi­
vetvis göra det. I dag när alla mår
dåligt räcker det med att känna sig
kränkt eller förbigången. Hamlet
är den första moderna människan­
och talar följaktligen oavbrutet om
sig själv i första person: Jag, Jag, Jag.
Alla säger att Jeppe super men
ingen frågar varför
ur ”Jeppe på berget” av Ludvig Holberg
Man måste ge Ludvig Holberg en
eloge för att han så tidigt slog larm
om att ett överdrivet drickande kan
vara skadligt för hälsan. Fast i dag
är citatets andra del inte aktuellt
17
torsdag 19 september 2013
Kultur
om människorna?
längre: nu frågar alla varför Jeppe
super och har ett svar på frågan. En
diagnos, en socialpolitisk teori, sä­
kert en eller annan terapi.
Först kommer käket, sedan moralen
ur ”Tolvskillingsoperan” av Bertolt Brecht
Ännu ett av de verkligt slitstarka ci­
taten, fast av senare datum. Brechts
marxism i ett nötskal och ett exem­
pel på hans tvetydiga förhållande
till den politiska kampen, där idéer­
na och den så kallade överbyggna­
den står sig slätt mot de materiella
villkor som råder i det kapitalistiska
samhället. Lätt att säga.
Till Moskva
ur ”Tre systrar” av Anton Tjechov
Även den som inte läst eller sett ”Tre
systrar” kan använda sig av denna
korta formel och byta ut Moskva
mot ett önskat resmål. Tjechov som
visste så mycket om längtan.
Hösten är min vår, ty
då öppnar teatern igen
ur ”Ett drömspel” av August Strindberg
Officerns replik i ”Ett drömspel” är
inget för teaterhatare. Men erkänn
att Strindberg hade humor.
Tar man livslögnen från en männi­
ska, tar man lyckan ifrån henne
ur ”Vildanden” av Henrik Ibsen
Ibsen, som inte hade lika mycket
humor, är nog den nordiska drama­
tiker som lämnat flest citat efter sig.
Hans rollfigurer låter alltid som om
de citerade någon, ofta sig själva. De
talar i sentenser. Förklaringen har
delvis med hans ålder att göra – han
skrev sina första verk i en tid fortfa­
rande präglad av idealism och tale­
konst. Närmare Tegnérs och Rune­
bergs tid.
Vad du är, var fullt och helt,
icke styckevis och delt
ur ”Brand” av Henrik Ibsen
Ännu ett typiskt Ibsencitat, ofta ci­
terat bara till den sista hälften, och
ett exempel på hur Ibsen arbetade.
I ”Vildanden” försvarar Relling
livslögnen med argumentet att san­
ningen kan vara svår att bära. En
smula livslögn gör livet uthärdligt.
I versdramat ”Brand” testar Ibsen
den motsatta tanken: vad du är, var
fullt och helt. Vad tyckte han själv?
Det visste han inte.
”Vem är rädd för Virginia Woolf?”
Vilse i pannkakan har berikat svens­
ka språket på ett sätt som kan tävla
med Goethe och Pudelns kärna.
Två ting äro vita, Tintomara:
oskuld och arsenik
Larmar och gör sig till
ur ”Drottningens juvelsmycke” av Carl Jonas
ur ” Macbeth” av William Shakespeare
Love Almqvist
Så långt från Ibsen man kan begära,
poetiskt och flyktigt på ett sätt som
sätter fantasin i rörelse. ”Drottning­
ens juvelsmycke”. En annan sorts
teater än den psykologiserande
och den samhällsdebatterande. Ett
Almqvistcitat som jag fruktar har
kommit ur användning.
Vilse i pannkakan
ur ”Vilse i Pannkakan” av Staffan Westerberg
Som framgår ovan är de flesta be­
römda citat hämtade från 1800-talet
och den tid då även pjäser var littera­
tur. Vem citerar i dag Luigi Pirandel­
lo, Samuel Beckett, Arthur Miller,
John Osborne och Edward Albee?
Jo, möjligen deras emblematiska tit­
lar: ”Sex roller söker en författare.”
”I väntan på Godot”. ”En handels­resandes död”. ”Se dig om i vrede.”
Shakespeare leder dock ligan. Han
har givit upphov till otaliga titlar på
engelska romaner. William Faulk­
ners ”The sound and the fury” är
ett exempel. På svenska talar vi om
”djuret med två ryggar”, och med
Ingmar Bergmans hjälp har ”lar­
mar och gör sig till” blivit allmän
egendom. Mitt kungarike för en
häst! Av samma tyg som drömmar
göres av. Vad är ett namn? En nåd att
stilla bedja om. Det är fortfarande
Hagbergs geniala 1800-talsöversätt­
ningar som gäller, även om de inte
längre används på scenen.
Även du, min Brutus! Et tu, brute!
ur ”Julius Ceasar” av William Shakespeare
Många vill gärna tro att det var den
historiske Julius Ceasar som yttra­
de detta. Men det var Shakespeare
som gav honom repliken. Och det
är heller inte som vi lika gärna tror
Hagbergs översättning, som i stället
lyder Du också, Brutus!
Det är synd om människorna
ur ”Ett drömspel” av August Strindberg
Det finns ögonblick då Strindberg
låter som om han talade till barn.
Och det är därför vi älskar honom.
Fan tro’t
ur ”Vildanden” av Henrik Ibsen
Fan är populär. Det är inte bara dr
Relling som säger de berömda or­
den i ”Vildanden”. Professor Hig­
gins fyller i med slutrepliken i ”My
fair lady”, efter Shaws ”Pygmalion”
– Var faen är mina tofflor?
Det ska fan vara teaterdirektör
ur ”Ett resande teatersällskap” av August
Blanche
Ett av de bästa, ytterst användbart,
kan citeras i det oändliga. Det ska
fan vara teaterkritiker.
Leif Zern text
Fellow Designers illustration
[email protected]
•A2
18
torsdag 19 september 2013
Teater
”Vad som hände efter att Nora lämnat sin man”. Folkteatern i Göteborg
Dockhemmet
möbleras om
i Tyskland
”Vad som hände efter att Nora lämnat sin man”
är Elfriede Jelineks fria fortsättning på Henrik
Ibsens klassiker ”Ett dockhem” och tar vid där
den norske dramatikern slutar.
I slutscenen av ”Ett
dockhem”
(som
Premiär
skrevs
1879)
lämnar
28/9
Nora sin man, hemmet och till och med
barnen. Det sista som hörs innan ridån går ner är dörren som slår igen
bakom henne. I Jelineks teaterpjäs,
som hade urpremiär hundra år senare 1979, har hon placerat handlingen i 1920-talets Tyskland, ett
land i ekonomisk kris och med en
gryende nationalsocialism.
Nora tar nu jobb på en fabrik i
tron att hon genom arbete ska fri-
göra sig. Men livet som fabriksarbetare blir inte som hon tänkt sig, och
snart börjar hon längta tillbaka.
Jelinek menar att hennes pjäs
handlar om kapitalet: ”I ett kapitalistiskt samhälle är även kärleken
underordnad lagarna om tillgång
och efterfrågan.” Hon skriver utifrån övertygelsen att all form av
förtryck leder till ett fascistiskt
samhälle. Det är därför hon placerat handlingen i det framväxande
Nazityskland där arbetslöshet och
finanskris breder ut sig. Och en av
hennes paroller är att: ”Med pa-
I Elfriede Jelineks
fortsättning på
Ibsens ”Ett dockhem” har Nora tagit
jobb på fabrik.
Foto: Peter Claesson
tetiska anklagelser kommer man
ingen vart – man måste överdriva
verkligen till den blir grotesk.”
– Även om Jelineks pjäs snart
är 25 år gammal så är ämnet alltid
aktuellt. Kapitalismen, arbetslösheten och debatten om finanssystemet finns fortfarande kvar.
Det är ungefär på samma sätt som
när Shakespeare placerade historien om Hamlet i Danmark fast han
egentligen menade England, säger
Melanie Mederlind, som regisserat
föreställningen på Folkteatern.
Hur tydligt är Jelineks pjäs kopplad
till ”Ett dockhem”, nämns Ibsens
pjäs?
– Ja, det finns en direkt koppling.
I en av de allra första replikerna i
vår uppsättning säger vår Nora ( Julie Moe Sandø) så här; ”Jag är Nora
från Ibsens stycke Ett dockhem.”
Vår Nora talar också norska rakt
igenom hela föreställningen.
I pjäsen talas det om ”kärlek,
politik och gymnastik”. Hur hänger
dessa ihop?
– I nästan alla Jelineks pjäser finns
det en koppling mellan sport och politik. Sport, och i synnerhet vinter-
sport symboliserar det sämsta i det
österrikiska samhället. Hon menar
till och med att sport och gymnastik
har en koppling till fascismen.
Inför uppsättningen av ”Vad som
hände efter att Nora lämnat sin
man” har Melanie Mederlind haft
kontakt med Elfriede Jelinek.
– Hon är snabb att svara på mejl,
och hon berättar och förtydligar
gärna saker som jag undrar över.
Dessutom har hon skrivit en fortsättning på den här pjäsen som
bara heter ”Efter Nora” och som
ska ha premiär i Düsseldorf i okto-
HÖSTEN PÅ BOULEVARDTEATERN • HÖSTEN PÅ BOULEVARDTEATERN • HÖSTEN PÅ BOULEVARDTEATERN • HÖSTEN PÅ BOULE
Kulturkväll med
Clownen som roade Hitler
Fiktion baserad på clownen
Charlie Rivel
En absurd fars
av Ionesco
Olof Buckard
EFVERMAN
PÅ SLAK LINA
WAITING FOR
HITCHCOCK
av Gerard Vazquez
regi Juan Rodriguez
PREMIÄR
28 SEP KL 19
«Varmt, underhållande
galenskap» DN
HELGE SKOOG
KIM ANDERZON M FL
Hamlet
4 & 11 okt kl 18
a stand up
4 nov kl 19
regi
LENA
SÖDERBLOM
GUD HAR
ANNAT FÖR SIG
Gäst Lennart Koskinen
18 nov kl 19
Gäst Margot Wallström
Hitta på. Gör det fort.
Gör det roligt.
in English
”Ett litet
mästerverk”
DN
Helge Skoog
show med
musik av
Tom Waits
KOALITIONEN
MIM
en politiskt vild standup
En stand up om
att gå sin egen väg
NILSEN
PER WERNOLF
LASSE NILSEN
Fredagar kl 21
6, 13, 20 OKT KL 20
A theatrical magic show
with Robert Jägerholm
12 & 19 OKT KL 18
LASSE
Aniara
– en rymdsaga
musiker Gunnar Edander
«Befriande oseriöst
om kvinnohat» nummer.se
@
i
14 okt kl 19
16, 23, 30 NOV KL 18
21 okt kl 19
Gäst Maria-Pia Boëthius
10 OKT-29 NOV
med
7 okt kl 19
4 okt-29 nov
23 & 30 NOV KL 21
5, 12, 19 OKT KL 21
• GÖTG 73 • BILJ 08 642 98 00/TICNET.SE 077 70 70 70 • BOULEVARDTEATERN.SE
•AM
19
torsdag 19 september 2013
Kultur
NYPREMIÄR 1 OKTOBER
H A MLET
FRÖKEN JULIE
E N A P OKALYPTISK FAMILJEKATASTROF
REGI OCH SAMTLIGA ROLLER:
ANNA PETTERSSON
”Genial Fröken Julie” SvD
”Epokgörande” GP
”Väldigt rolig” UNT
”Anna Pettersson är
helt lysande” KULTURNYTT
”Genialt och galet lekfull Anna Pettersson” DN
”Nytt fräscht och
unikt” NUMMER
R
E
D
GN
L
U
G
A V W I LLIAM SHAKESPEARE
VINNARE AV
DN:S KULTURPRIS, TCO:S KULTURPRIS OCH
SVENSKA TEATERKRITIKERS FÖRENINGS TEATERPRIS
R E G I : LINUS TUNSTRÖM
P R E M I ÄR 21/9 STORA SCENEN
”LA CHUTE” AV CAMUS FRANSK GÄSTSPEL 27-28/9
”LA PROVA DI CRISTINA” ITALIENSKT GÄSTSPEL 15-16/11
Clas Barkman
[email protected]
”Vad som hände efter att Nora
lämnat sin man” har premiär på
Folkteatern i Göteborg den 28
september.
idag!
stadsteatern.stockholm.se
kulturhuset.stockholm.se
08-506 20 200
STRINBERGSINTIMATEATER.SE
BARNHUSGATAN 20, 08-20 08 43
Allt är Helenas fel
Foto: Mats Bäcker
ber. Den pjäs vi nu spelar kommenterar Ibsens pjäs, och nu
kommer snart hennes egen kommentar till sin egen pjäs. Hon är
verkligen en av mina favoritdramatiker. Tråkigt nog har jag inte
träffat henne.
»Ett genialiskt lyckokast«
VLT 5/9 2013
Ett grekiskt drama.
Regi och idé: Jesper Feldt
Text: Euripides, Aischylos
och Sofokles
Premiär 5 september
M IN VÄN
F ASCISTEN
E T T E LAKT SÅNGDRAMA OM DIG
Tills döden
skiljer oss
En teaterkonsert om
svek och kärlek.
På bilden:
Martin Rosengardten
och Sandra Medina
Regi: Moqi Simon Trolin
Premiär 26 september
T E X T & MUSIK: KLAS ABRAHAMSSON
& E R I K GEDEON
R E G I : SARA CRONBERG
P R E M I ÄR 26/10 STORA SCENEN
P INOCCHIO
S T O R S LAGEN MATINÉ FRÅN 7 ÅR
M E D N YKOMPONERAD MUSIK
Boka biljett
ticnet.se
vastmanlandsteater.se
tel 021-470 41 10
[email protected]
A V M A RTINA MONTELIUS EFTER CARLO
C O L L O DIS SAGA MED SAMMA TITEL EFTER
E N I D É AV DRITËRO KASAPI
DN Världen
R E G I : DRITËRO KASAPI
Nytt nummer med tidningen den 28 oktober.
U P PSALA>>>>
S T ADSTEATER
U R P R E MIÄR 7/12 STORA SCENEN
Nu även på iPad.
BILJ: 0 18-14 62 00, WWW.UPPSALASTADSTEATER.SE
•AM
20
Barn & Ung
torsdag 19 september 2013
Foto: Anna-Lena Wejderman
”Necronomicon”. Unga Dramaten på Elverket
Det som skrämmer
oss berättar mer om
oss som människor
än vad som roar oss,
säger regissören
Rikard Lekander.
14–20 OKTOBER 2013
ESTER RADA
DIANNE REEVES
CARLA BLEY
SNARKY PUPPY
C I N D Y B L A C K M A N S A N TA N A
LINA NYBERG
ODDJOB
AVISHAI COHEN WITH STRINGS
GORAN KAJFEŠ SUBTROPIC ARKESTRA
HARRIET TUBMAN & CASSANDRA WILSON
KENNY GARRETT
PA AV O 3
Varning för obehag
SHAI MAESTRO
KLEERUP/BAGGE
OCH MÅNGA, MÅNGA FLER!
7 DAGAR,
20 SCENER,
ÖVER 90 KONSERTER!
När Dramatens ungdomsscen förvandlas
till spelplats för skräckmusikalen ”Necronomicon” står blodbad och chockeffekter på
reper­toaren.
Natten innan DN be­
söker repetitionerna
Premiär
av ”Necronomicon”
3/10
vaknade regissören
Rikard
Lekander
kallsvettig. Han hade en mardröm
där hans säng åkte i väg med ho­
nom. Scenografen Sören Brunes
som sitter bredvid i fikarummets
soffa ler när han hör det; utan att
avslöja för mycket kan vi berätta att
gradängen som publiken ska sitta
på är något nyckfull.
För skräck, enas kollegerna,
handlar mycket om otrygghet.
– Teatern är vanligtvis uppbyggd
på det trygga rummet som är publi­
kens rum, och det dynamiska rum­
met på scenen. Här har vi funderat
mycket på hur vi kan göra publiken
otrygg i hur rummet beter sig, säger
Sören Brunes.
www.stockholmjazz.se
•A2
Han har sällan varit så nyfiken på
resultatet av ett projekt. För trots
snart 50 år i branschen är det första
gången han gör scenografin till en
skräckföreställning. Rikard Lekan­
der, som gick ut Teaterhögskolan
i Malmö 2008, är å sin sida på god
väg att etablera sig som svensk tea­
ters mr Skräck.
– Jag tycker att teatern är det idea­
la forumet för att göra skräck. Klart
man kan göra vissa specialeffekter
på film, men dem man lyckas göra
på scen blir magiska för de händer
här och nu, förklarar han och exem­
plifierar med ett pistolskott.
– Vad är det på film? Men när man
hör ett skott på riktigt pumpar adre­
nalinet.
Rikard Lekander vet att skräck
på scen kan vara effektfullt; under
Jag tycker att
teatern är det ideala
forumet för att
göra skräck.
Rickard Lekander, regissör, till höger
på bilden. Till vänster står scenografen Sören Brunes.
en föreställning han satte upp i ett
radhus i Malmö kräktes några besö­
kare och andra svimmade. Men det
är inte att skrämma skiten ur folk
som driver honom: visionen är att
ge en ofta förtalad genre upprättel­
se och visa att dess subgenrer kan
användas till att berätta historier
som är visuellt och formmässigt
intressanta.
Hur gör ni för att komma förbi
schabloner? Under repetitionerna
nyss var det mörker och rökmaskiner för hela slanten.
– Sådant får man bjuda på. Vi
bygger ju hela vår upplevelsevärld
på schabloner, säger Sören Brunes.
Men jag har funderat mycket på
hur man berättar en gruva på en
teaterscen utan att ta till schablo­
ner som till exempel frigolitstenar.
”Necronomicon” kretsar kring
ett märkligt fynd i en norrländsk
gruva. Pjäsen är skriven av Gustav
Tegby, som inspirerats av den ame­
rikanska skräckförfattaren H P Lo­
vecrafts mytologiska värld. Bland
fynden finns en bok som kallas ”Ne­
cronomicon”, en magisk skrift där
universums lagar ska stå nedskriv­
na. Fyndet i gruvan blir upptakten
till en mängd vidrigheter som åter­
berättas av en patient på ett men­
talsjukhus.
Hur man sedan tolkar pjäsen beror
nog på vem man är. Sören Brunes
tar fasta på de politiska och femi­
nistiska aspekterna; vad händer i
en trakt där allting läggs ner och där
kvinnorna är de som pallar längst?
För Rikard Lekander är kärnan i
berättelsen skräckupplevelsen av
att gå från en skyddad barndom till
vuxenvärldens krav.
– Det tror jag är en anledning till
att skräck blivit så stort bland unga.
Den tar upp frågor som de tampas
med dagligen, men som det är lät­
tare att ta till sig i sagans upphöjda
form.
En välkommen bieffekt har varit
just att den inom teatern åtråvärda
ungdomspubliken hängt på låset.
– På den allra första skräckföre­
ställning jag gjorde hade vi 15-års­
gräns för att den var så våldsam.
Men då kom det stora ungdoms­
gäng med falskleg och ville komma
in, berättar Lekander men tillägger
att även Dramatens kärnpublik var
jävligt i gasen under en testvisning.
Varför njuter så många av bli
skrämda?
– Jag är själv livrädd när jag ser
på skräckfilm och gör det aldrig en­
sam. Jag kan bli rädd när jag repete­
rar också. Jag njuter egentligen bara
efteråt. Känslan av att jag kom ige­
nom vidrigheterna och att jag lever.
Den känslan kan man bli hög på.
Lisa Boda
[email protected]
”Necronomicon” har premiär den
3 oktober på Unga Dramaten.
21
torsdag 19 september 2013
Kultur
Höstruskigt.
Betty
Skawonius:
Skräcken
skriker
högst i höst
Ur höstens program:
S
kräckfantaster älskar att
påstå att skräck, blod
och fasa, inte betraktas
som rumsrent. Vad ska
man i så fall säga om
att tre av Stockholms
största scener kör med skräck
i höst? I själva verket är skräckgenren den mest hyllade inom
populärkulturen.
Film- och spelvärlden har inte
lämnat teaterhusen någon ro och
Stockholms stadsteater som får
höra av kultursnobbar och privatteaterchefer att den inte ska ägna
sig åt musikaler får nu konkurrens
av snobbarnas teater och en privatteater.
Dramatens musikal på Elverket,
”Necronomicon” inspirerad av H P
Lovecraft, är förstås ett populärkulturellt lyckokast. Rasisten
Lovecraft pulserar i ”Alien”, serier,
rollspel och metalmusik.
På Cirkus försöker man skaka liv i
ett mindre sofistikerat scenspöke,
nämligen ”Spök”, med humor från
80-talet. Det hjälper nog inte att
Lena Philipssons Giljotina (!) har
uppdaterats till en Bonham Carterkopia lånad från Tim Burtons
filmversion av ”Sweeney Todd”.
”Sweeney Todd” – ja, själva
urskräckmusikalen – spelas också
i höst, på Stadsteatern i december.
I den finns romantisk kärlekssorg
men också mördade fiender som
mals ned till köttpajer i ett London
där svälten härjar.
Det finns människor som inte kan
drömma om att se en skräckfilm
eller sätta den i händerna på sina
barn. ”De behöver inte mer äckel
och fasa.”
Och de som undrar: Varför ska vi
utsätta oss för skräck? Är behovet
ett arv från förfäderna på den
östafrikanska savannen? De som
ständigt var beredda på attacker
från rovdjur och tvingades att
träna sina reaktioner i hyperstressade situationer.
Nu uppsöker vi denna adrenalinrusning, i brist på verklig spänning. Eller är det som tröst för att
vi själva slipper utsättas, men vill
uppleva hur andra, ensamma går
mot en vidrig död. Vi känner oss
duktiga när vi klarat upplevelsen.
Vi dog inte den här gången heller.
Våld och destruktion i alla dess
underhållningsformer sköljer över
oss. Vi är ett dokumenterat lyckligt
folk, och världen utanför är skräckfylld. Orimliga krig, stridsherrar
och klimatkatastrofer. Det borde
skrämma skiten ur oss och få oss
att handla. Men vad gör vi? Jo, vi
tittar på fiktiv skräck.
[email protected]
NÄ
ST
A
AN
AV
:D
U
D:
R NC
CH EGI AN
AR : K MA
LO AR CM
PR
L
EM ANTTA JOSELDILLAN
IÄ DER NSS AHL
R
11 S BERON
O G
ME
DE
TA
G
KT
W W W. P L AY H O U S E T E AT E R . S E
”Proffsigt träsktroll”
SvD
”Feelgood musical”
DN
SHREK spelas hela hösten
på Wermland Opera
Musikal & hotellpaket
från 1015:-/person
Foto: Alamy
Del i dubbelrum, musikal-biljett,
program, frukost & tvårätters supé.
Biljetter: tel. 054-21 03 90
wermlandopera.com • ticnet.se
•A2
22
torsdag 19 september 2013
Opera
”Parsifal”. Katarina Dalayman på Kungliga Operan
”Ibland tycker
jag att opera
känns ytligt”
Katarina Dalayman hyllades nyligen i brittisk
press efter succén som Kundry i Wagners
­”Parsifal” på BBC:s konsertserie Proms. Om
några veckor sjunger hon samma roll på
­Operan i Stockholm.
Hon vet bara på ett
ungefär vad de brittis­
Premiär ka tidningarna skrev
1/10
om henne för hon
hatar recensioner. I
enstaka fall får hon via familj och
vänner reda på vad som står.
– Sedan exakt 12 år tillbaka vägrar
jag läsa recensioner. Som en prin­
cip. Det kan vara sårande att läsa
kritiska synpunkter från en enda
person som tycker till om ett opera­
verk där så många medverkar. Det
är ofta något ord i recensionerna
som man kan haka upp sig på och
inte släppa. Därför läser jag inget
alls.
Vad var det som hände för 12 år
sedan?
– Det var en negativ recension,
jag har förträngt i vilken tidning
det var och vilken föreställning som
jag sjöng i, men jag minns det som
mycket obehagligt. Det är fortfa­
rande jobbigt att veta att recensen­
terna sitter i salongen på premiären
och att deras omdömen kommer i
tryck kort därefter.
Har du svårt att ta kritik även från
regissörer och dirigenter?
– Nej, inte alls. Tvärtom. Skillna­
den är att recensenterna kan vräka
Foto: Pontus Höök
Katarina Dalayman.
På Met i New
York.
Utbildning: Operahögskolan i
Stockholm.
Debut: På Operan 1991 i Opera­
högskolans gästspel där hon sjöng
Sieglinde i Wagners ”Valkyrian”.
Sjungit rollen som Kundry i
”Parsifal”: 2008 i Semperoper i
Dresden, i våras på Metropolitan
Opera i New York och härom­
veckan i London.
Har sjungit: På Opéra Bastille i
Paris, Metropolitan Opera i New
York, Deutsche Oper i Berlin, La
Scala i Milano, Aix-en-Provence,
Dresden, Barcelona.
Priser: Utnämndes till hov­
sångerska år 2000 och fick Lunds
studentsångförenings solistpris
2006.
•A2
ur sig vad som helst utan att be­
höva ta ansvar för konsekvenserna.
Ibland kan det hända att jag läser re­
censioner om opera­föreställningar
där jag själv inte är med och kan då
tänka; usch så obehagligt det skulle
vara om det stod så här om mig. Jag
skulle vara sårad i månader och ta
ytterst illa vid mig.
När du sjöng i ”Parsifal” på Metropolitan nyligen så sändes föreställningen också ut digitalt över en
stor del av världen. Hur fungerar
det?
– Jag gillar det, men jag är rädd
för att människor kan bli så lata att
de inte kommer och ser oss på live­
föreställningarna. För mig på scen
betyder det inte så mycket eftersom
jag knappt ser var kamerorna finns i
salongen. Ibland kan man se en röd
lampa som lyser, men det är inte
mycket mer än så.
Anpassar du dig då till tv-kamerorna eller sjunger du för publiken i
salongen?
– I mitt uttryck ingår att göra en
massa grimaser på scenen, som på
den värsta stumfilmstiden. Publi­
ken ser ju inte detta så noga efter­
som den sitter en bit bort och så har
vi ett orkester­dike mellan oss. När
jag vet att operan ska sändas i hdtv försöker jag hålla tillbaka lite av
minspelet. I USA blir primadonnan
sminkad av en makeupartist för att
hon ska se extra Hollywoodsnygg
ut. Jag tycker det är fånigt eftersom
opera inte går ut på att vara vacker
utan att gestalta en karaktär.
Även om Katarina Dalayman
nyligen sjungit i ”Parsifal” i både
Tyskland, USA och England så tyck­
er hon ändå att det känns som en
nystart när hon nu sjunger denna
opera i Stockholm.
– På Met i New York var jag vild­
djursbetonad och krälade på scen­
golvet. Här i Stockholm spelar jag
en återhållsam 1800-talsdam som
mest står eller sitter på en bänk och
sjunger.
Du brukar säga att du arbetar
utifrån din intuition?
– Varje föreställning, varje kväll
är något nytt för mig, även om jag
har en grundstomme att rätta mig
efter. Jag utgår efter vad kroppen
vill. Vilken ingivelse jag får, hur mu­
siken spelar och hur berörd jag blir.
Under tonårstiden sjöng Katarina
Dalayman i ett soulband som hette
Point och hon lyssnar gärna på
rock, soul och jazz.
– Det är sällan jag kan koppla av och sköljas med i operaupplevelsen när jag lyssnar på opera. Och för det
Foto: Jonas Lindkvist
mesta blir jag besviken. Kanske är jag miljöskadad. – Rösten skulle fara illa om jag
gick över gränsen. Skulle jag sjunga
soul så var jag nog tvungen att sluta
med opera. Det går inte att kombi­
nera.
Men hon lyssnar alltmer sällan på
operamusik hemma eller i bilen.
Och hon går sällan på operan för att
höra andra sjunga.
– När jag lyssnar på opera så
börjar jag automatiskt att arbeta,
jag analyserar hur sångarna låter
och vad orkestern möjligen skulle
kunna göra bättre. Det är sällan
jag kan koppla av och sköljas med
i operaupplevelsen. Och för det
mesta blir jag besviken. Kanske är
jag miljöskadad. Ibland tycker jag
till och med att det här med opera
kan kännas ytligt. Jag frågar mig då
om det är det här som jag egentli­
gen vill göra eller om det inte vore
mer meningsfullt att göra något
”riktigt” som att arbeta i Afrika som
biståndsarbetare. Eller, som min
senaste dröm, att skola om mig till
trädgårdsmästare. Vi får se hur det
blir.
Ska du verkligen omskola dig?
– Kanske i morgon – eller om tio
år. Men jag är fortfarande inbokad
många år framåt på olika operasce­
ner så jag vet inte riktigt. Och det är
inte så att jag tycker illa om opera.
Men måste man bara hålla på med
en sak? Kan man inte få arbeta med
flera saker, hinna med olika jobb
under ett yrkesliv?
Clas Barkman
[email protected]
”Parsifal” har premiär på Kungliga
Operan den 1 oktober.
23
torsdag 19 september 2013
Kultur
”Billy Budd”.
”B
rittens
musik ger
mig ­frihet”
Översitteri och maktmissbruk i männens
Premiär
värld är temat i ope14/9
ran ”Billy Budd”
med Peter Mattei i
titelrollen på Göteborgsoperan.
Sverigepremiären på denna opera sammanfaller med 100-årsjubi­
leet av Englands främste operatonsättare Benjamin Britten (1913–76).
Det uppslitande dramat om Billy
Budd spelades för första gången på
Royal Opera House, Covent Garden
i London 1951. År 2007 sattes den
upp på operan i Frankfurt med just
Peter Mattei i huvudrollen, och blev
genast en internationell succé. Nu
har föreställningen nått Göteborg
via Amsterdam.
– Innan jag sjöng ”Billy Budd” för
första gången i Frankfurt så viss­te
jag inte så mycket om denna opera.
Sedan dess är den en av mina favoriter. Britten är en fantastisk operakompositör och det är en förmån
att få komma in i hans tonvärld.
Men det är en komplicerad värld
med ovanliga rytmer som är svåra
att memorera. Det är först när man
lärt sig allt som man inser vilken frihet som finns i hans musik.
Berättelsen handlar om en kamp,
men det är nästan bara en part som
krigar. Billy Budd uppfattar inte att
han är i krig, men det är han som
hela tiden blir utsatt för destruktiva
krafter som vill förgöra honom.
I original utspelar sig Billy Budd
ombord på skeppet ”The indomitable” där sjömannen Billy väcker allas sympatier – och i några fall även
vrede och avund. Han anklagas
falskeligen för myteri och döms till
döden. I den här uppsättningen så
har regissör Richard Jones placerat
berättelsen – som har män i samtliga roller – i engelsk internatmiljö
med pennalism, homofobi och
översitteri.
– Det är lite som i Ingmar Bergmans film ”Hets” från 1944 där läraren (Stig Järrel) plågar sina elever.
I ”Billy Budd” så älskar kamraterna
på internatskolan Billy Budd. Men
ordningsbefälet, mr Cleggart, blir
så provocerad av Billy Budds hederlighet och godhet att han pekar ut
honom som upprorsmakare.
Berättelsen bygger på Herman
Melvilles roman ”Billy Budd” från
1891 och som kom ut först efter
författarens död 1924. Den handlar
om efterdyningarna till franska revolutionen och Englands krig mot
Frankrike i slutet av 1700-talet.
DOCKAN
SOVER
från 3 år
Unga Klara presenterar
- dockteater där
allt kan hända
URPREMIÄR
21 sep kl. 13 (på finska)
28 sep kl. 13 (på svenska)
Alias Teatern, Hälsingegatan 3, T-Odenplan
[email protected]
www.uusiteatteri.se
Krossa kapitalismen
- rädda kärleken!
Evil - I samarbete
med Die Bühne
Vad som hände efter att
Nora lämnat sin man
av nobelpristagaren Elfriede Jelinek
Ett lekfullt politiskt drama om pengarnas makt över kärleken.
Fri fortsättning på Ibsens Ett dockhem. Regi: Melanie Mederlind
Premiär 28 september
RÄLS av Elisabeth Åsbrink
Bortom trädgränsen 6-8 år
Happyland 1979
Unga Folkteatern
Grannar Familjeföreställning med
Teatro Baó/Räfven
RÔVA - Revy
Ôver Världens
Allmäntillstånd
Författarna
PREMIÄR 17 OKTOBER AV ALEJANDRO LEIVA WENGER REGI FRIDA RÖHL
BILJETTER: 08-506 20 200, UNGAKLARA.SE
Riskzon III - This
is not Disneyland
Al Pitcher
Stand Up Show
Öppen Scen
”drabbar och ger
nya perspektiv” SvD
Två barn skickas till Sverige från ett Wien där förföljelsen av
judarna blivit mer och mer våldsam. Regi: Erik Ståhlberg
Spelas till 12 oktober
Teatersport
Stand Up
Biljetter/Info
folkteatern.se
031-60 75 75
KRISTIN STENERHAG STAFFAN WIKLANDER
KJELL GUSTAVSSON PÄR GREBACKEN
OW!
NY SH
Stockholmspremiär 18 oktober!
Fåtal biljetter kvar i höst Försäljn pågår till januari & februari.
i lag med Benneth Fagerlund & Martin Tallström
FUN NEVER GOES OUT OF STYLE
VAD SKÅDAR MITT NORRA ÖGA?
MIDDAG, SHOW & NATTKLUBB - ALLT PÅ SAMMA STÄLLE
SCALAPREMIÄR TORSDAG 3 OKTOBER!
Torsd+fred kl 19 & lörd kl 15, tom 12/10
Clas Barkman
[email protected]
Tors 7 nov kl 19.00 • Fre 8 nov kl 19.00 • Lör 9 nov kl 15.00 & kl 19.00
UPPLEV STOCKHOLMS ROLIGASTE KVÄLL
BOKA PÅ GOLDENHITS.SE • 08-50 55 60 00
Peter Mattei
Foto: Peter Claesson
T E A T E R N
Wallingatan 32-34. 08-14 35 75, tis-tors 12-17 samt 2 timmar före förest.
www.scalateatern.se
•A2
24
Dans
’’LYSANDE SKÅDESPELARE”SvD ”PRoffSigt, bRiLjANt”Ab
”humoR mED väRmE”ExPR ”RöRANDE och RELEvANt”DN
Rain Man
vicky von der lancken & jovodela presenterar
NYPREmiäR iKväLL - SuccéN foRtSättER hELA höStEN!
tanja loRentzon Magnus ehRneR sanna kReppeR lotta Östlin stenshäll nils MoRitz
Regi eMMa bucht Översättning MaRtin luuk producent johan von deR lancken exekutiv producent vicky von deR lancken
SPELAS PÅ RivAL t o m 15 DEcEmbER. biLj: 077-170 70 70, ticNEt.SE
SAmt 08-20 50 00. www.thERAiNmAN.SE
moment:teater
MGM motion picture. Story by Barry Morrow, screenplay by Ronald Bass & Barry Morrow. Produced by special arrangement with MGM ON STAGE, Darcie Denkert & Dean Stolber. Förlag: Nordiska ApS - København.
jonas kaRlsson
Intervju. Hon utvecklar Göteborgsoperans danskompani
RAIN MAN by Dan Gordon. Based on the
RobeRt gustafsson
torsdag 19 september 2013
”Jag drivs av viljan att återspegla
vad som pågar i världen och att
översätta det till scenkonstens
uttryck”, säger Göteborgs
Operans danschef Adolphe Binder.
Foto: Joakim Roos
Adolphe Binder vänder
blicken mot Norden
premiär 21 september kl 19
www.moment.org.se
Häst
Häst
Häst
om Leonora Carrington
Premiär 27 september
av Erik Uddenberg regi Suzanne Osten
Spelplatser:
Konsthall C, Jordbro kultur- och föreningshus,
Norrtälje Konsthall, Blå Huset, Unga Klara,
Mångkulturellt centrum, Fisksätra museum,
Färgfabriken, Marabouparken.
Unga
Klara
Biljetter: 08-506 20 200, ungaklara.se
Med stöd av Stockholms läns landsting och PostkodLotteriet.
•A2
Det är dags för Adolphe Binders andra
säsong som konstnärlig ledare för Göteborgsoperans danskompani. Nu vill hon fylla i det
som saknas.
○○– Hör du mig? Det brukar vara dålig mottagning i det här hörnet!
Jodå, Adolphe Binder hörs väl.
Hennes engelska är anmärkningsvärt brittisk för en person som är
född i den tysktalande minoriteten
i Transsylvanien, Rumänien, och
som sedan nioårsåldern, då familjen Binder flydde från Ceausescus
diktatur, levt i Tyskland. Klockan
har slagit tio men för ovanlighetens
skull är danschefen inte på Operan
– hörnet med den dåliga telefonmottagningen ligger i hennes nyinskaffade lägenhet.
Adolphe Binder har insett att hon
måste ha en trygg bas; ett yrkesliv
i scenkonstens tjänst har inneburit
ständiga resor, även om 44-åringen
också hunnit med att vara konstnärlig ledare på två av Berlins tre operahus. Efter det lovade hon sig själv
att inte ta fler institutionsjobb utan i
stället utveckla sitt eget företag som
fri konsult på scenkonstområdet.
Så varför tog du jobbet på Göte­
borgsoperan?
– Något sprakade till i mig och det
fick sin egen dynamik. Jag hade sett
kompaniet på turné och när jag hälsade på kände jag att det här var en
chans att samla konstnärer för att
utveckla ett kompanis nya konstnärliga profil.
Det första Adolphe Binder förändrade var namnet: Göteborgsoperans balett blev Göteborgsoperans danskompani och kom i kapp
sin profil som ett kompani som lagt
tåspetsskorna på hyllan. Vid rekryteringen framhölls Binders breda
internationella kontaktnät; något
som kan exemplifieras med att den
världsberömde belgaren Sidi Larbi
Cherkaoui kommer till just Göte-
borg för att arbeta med ett uruppförande. Att våga satsa på talanger
är en annan av Adolphe Binders
specialiteter.
Du tar världen till Göteborg, men
har du hunnit bilda dig en uppfatt­
ning om svensk dans?
– Jag har redan tagit in koreografer som Alexander Ekman, Örjan
Andersson och Kenneth Kvarnström. Den här säsongen har vi en
plattform som heter ”Northern delights” för artister som är baserade
i Norden. Men under förra chefen
bestod repertoaren till övervägande del av svenska konstnärer och
jag vill fylla i det som saknas. Dansen internationaliseras alltmer men
jag tycker mig känna igen ett slags
nordisk estetik. Den ligger i designen, musiken, hur man använder
ljuset – och i humorn.
Du har satsat på att låta kompaniet
synas utanför Operans väggar.
Finns det inte en poäng med att
lämna det utrymmet till frigrupper
och att de resursstarka institutio­
nerna koncentrerar sig på scen­
föreställningar?
– Inget hindrar frigrupperna från
att själva göra samma sak, säger
Adolphe Binder med skärpa i rösten. Jag är här för att utveckla ett
samtida kompani och det kan jag
inte göra utan att reflektera över
konstartens format.
Hon tar ny sats:
– Det här är just den dualism jag
vill kämpa emot! Det är klart att vi
har mer resurser. Men jag har också
ansvaret att fylla 1200 platser. Och
en sak har jag lärt mig: när medlen tas bort från institutionerna
hamnar de ytterst sällan i den oberoende sfären, utan helt utanför
danskonsten.
Dansbossen tycks uppvärmd inför det första av dagens många möten. Under intervjun har Adolphe
Binder dessutom, utan att det överhuvud taget märkts på andhämtning eller förmågan att leverera
svar, promenerat från hemmet till
Göteborgsoperan.
– Jag höll faktiskt på att bli överkörd tre gånger, säger hon glatt. ”But
hey”, vad gör man inte för konsten?
Lisa Boda
[email protected]
Binder. Från Berlin till Göteborg
Adolphe Binder
○○Blev balettchef för Göteborgsoperans balett från och med
säsongen 2011/2012.
○○Har tidigare bland annat varit
konstnärlig och administrativ chef
för Berlin Ballett vid Komische
Oper samt chefsdramaturg för
danskompaniet vid Deutsche Oper
i Berlin.
○○Hon har även arbetat som
kurator och programdirektör för
internationella dansfestivaler och
världsutställningen ”Expo 2000” i
Hannover.
Göteborgsoperan
○○Temat för säsongen på Göteborsoperan, satt av Adolphe
Binder, är ”Mind & spirit”. ”Out
of mind”, världspremiär för två
verk av Hiroaki Umeda (Japan) och
Richard Siegal (USA).
Förra säsongens succé ”Home­
land?” med verk av duon Guy
Weizman och Roni Haver samt
Sharon Eyal (tidigare ledare för
Batsheva Dance Company) och Gai
Behar återkommer.
○○Inför premiärerna arrangeras
samtal och efter dem dansklubbar
med livemusik.
25
torsdag 19 september 2013
Kultur
Rosenlundsg.12 www.teatertre.se 08-6690059
Engelkes x 2.
"Min morfar säger
att man ska följa sitt hjärta.
Men tänk om det går sönder...
vilken av bitarna ska jag följa då?”
”Det blir
­gudomligt
vackert och
rätt knäppt!”
Hon har charmat
både wagnerianer
och vanligt folk med
de två första delarna
av sin egensinniga
och humoristiska Wagnertrilogi.
När performanceartisten Charlotte
Engelkes samlar sig för finalen,
”All is divine” blir det minst lika
storslaget.
Föreställningen heter ”All is di­
vine”, är verkligen allt gudomligt?
– Javisst, i alla fall i ”this very
pågående allkonstverk-projekt”. I
första delen,
”Miss Very
Wagner”,
handlade
det om
hjältinnorna. Sedan
gjorde jag
”Siegfried”
där jag
fokuserade
på hjälterolCharlotte Engelke
len. I den
s
här tredje,
min version av Wagners ”Götterdämmerung”, handlar det om
våra relationer till varandra. Vi är
alla gudomliga, och vi måste alla ta
ansvar för hur vi är som människor.
Vad kan de som inte sett din scen­
konst tidigare förvänta sig?
– Man kan säga att jag har hämtat det bästa ur operavärlden och
gör ett slags koreograferad teater
med mycket musik. Jag tycker om
att gå mellan de stora gesterna
som finns i opera och det som är
väldigt nära och personligt. Och
så har jag en unik ensemble, med
hovsångers­kan Ingrid Tobiasson,
skådespelaren Lindy Larsson och
tre spännande artister från Singapore. Det blir gudomligt vackert
och rätt knäppt.
Du är även aktuell med den
nyskrivna kortoperan ”Kira” som
utspelar sig i en bostadsrättsför­
ening. Där finns väl mycket drama
att hämta?
– Ja, jag framförde ett brottstycke
av den för publik i går kväll och då
sa någon att det är som en modern
”Macbeth”, med bland andra en
farlig ordförande, ett spöke och
en nattflicka. Bostadsrättsföreningen skyr inga medel för att bli
av med den sista hyresgästen och
därför lämnar husets ande till slut
huset och lägenheterna går inte att
sälja. Ämnet ligger i tiden, i alla fall
storstadstiden, men bara man varit
med i något slags förening kan man
känna igen sig.
Foto: Mats Bäcker
Premiär
10 & 24
okt
Lisa Boda
[email protected]
ANNONS
”Hela världen vill ha Pantomimteatern”
En färgstark föreställning
för alla från två år
Bra där! DN
Ett kärleksfullt
minidrama...
SvD
På repertoaren även; Lyckans galoscher, Astons stenar och
Å andra sidan... samt Pero Älskar Musik
Biljetter: 08-612 99 00 Sveav.114 www.pero.se
lassisk
lassisk ul
ul
Pantomimteatern, snart inne
på sitt 37 verksamhetsår, är
Sveriges enda professionella,
icke-verbala
mimensemble.
Repertoaren riktas mot barn
och unga men med ett tilltal
som når över alla åldersgränser,
något Sveriges ambassadör i
Chile, Eva Zetterberg, instämmer i efter Charlies unges besök;
”Det sades att det var teater för
barn - men jag och alla vuxna
som var där kan lugnt säga,
det är teater för alla åldrar”.
Idag spelas produktionerna
”Charlies unge”, ”Bokstavligt”
och ”Det gyllene snittet” både
på turné och egen scen. En ny
utmaning väntar i februari då
teatern har urpremiär med en
föreställning i simhallar och
till hösten 2014, då det är premiär för Gunnel Lindes älskade
klassiker ”Den vita stenen”.
”Kira”, skriven av Engelkes och
Sophie Holgersson och med musik
av Anders Nilsson, har premiär den
10 oktober på Västerås konserthus.
Ur föreställningen ”Det gyllene
snittet” från åk 8 - gymnasiet
Vad utmärker mimen?
Mimen talar inte till örat – den
talar till känslan. Pantomimteaterns föreställningar utgår
från kroppens eget språk och
kännetecknas av värme, humor
och respekt för sin publik.
Den visuella formen passar
såväl barn som vuxna från
alla länder samt de som saknar
ett utvecklat verbalt språk.
När vi frågar publiken svarar
Anton 6 år, på frågan såhär: ”Ni
är så himla bra på att inte prata”.
Pantomimteatern
www.pantomimteatern.se
Hovsångarna
Miah Persson och Loa Falkman
Gustaf Sjökvist Dirigent | Hedvig Eleonora Kammarkör
Daniel Lozakovitj, 12-årig violinvirtuos (Vivaldis Vintern) | Stockholm Sinfonietta
Hedvig Eleonora kyrka
Höste3n
201
Måndag 16 december 19.00, fredag 20 december 19.00, lördag 21 december 15.00
och söndag 22 december 15.00 | Biljetter: 077– 170 70 70 | ticnet.se
Ev. rest. biljetter 1 timme före konsert, vid ingången till kyrkan | N U M R E R A D E P L AT S E R
Dansföreställningar
för barn och unga
Marmelad
Faunan och jag
Vispar du?
Ciao ciao ciao
come ti chiami tu?
2–5 år
4–6 år
ZebraDagen
”All is divine” har premiär på Dan­
sens hus den 24 oktober.
Foto: Martin Skoog
Santiago de Chile, New York
och Ålesund är några av de aktuella städerna för den ständigt
turnerande Pantomimteatern.
Från 7 år
4–7 år
För vuxna
ÖFA: Danceoke!
5–7 år
Renstiernas gata 48
Bokning/info: 08-702 92 01
[email protected] www.zebradans.nu
[Se bra dans]
•A2
26
torsdag 19 september 2013
Opera
2-5 år
Efter boken som tagit
världen med storm!
”Manon”. Malmöoperan
Spelas sep-jan
3-3333 år
Lilla Spöket
ULF STARKS
’’
«Spökligt
kul»
«En Laban
med bett»
3-8 år
Barnen
gapskrattar…
en rolig, färgstark
och musiksvängig
scenberättelse
DN
okt, nov, dec
DN
Spelas
sep-jan
GÖTG 73 • BILJ 08 642 98 00 eller TICNET.SE 077-170 70 70
• BOULEVARDTEATERN.SE
MARKOOLIO
TOBBE TROLLKARL
KIM SULOCKI
ROBERT RYDBERG · STINA ERIKSSON m fl
16-manna barn- & vuxenensemble. Manus & Regi: Robert Dröse
ULRICA SASKO DESIGN AB
FAMILJEMUSIKALEN
Söndagar 3 nov – 1 dec
Bilj: www.ticnet.se 077-170 70 70, Maxim 08-30 11 00
FOTO: PETER KNUTSON
PUBLIKRUSNING!
Presenteras av Dröse & Norberg www.drosenorberg.se
Även Bengt Ohlssons alter ego på
scenen har drag av geni, men med
glimten i ögat...
SVENSK A DAGBL ADET
För Reuben Sallmander får en
liten publik att samfällt falla rakt
ner i roskindad förälskelse...
Importerad opera. Kanadensisk
duo tar ”Manon” till Malmö
AFTONBL ADET
…väldigt lätt att gilla den där
Bengt-Reuben som står där
och lider allt han kan. Det är fan
inte lätt att fylla 50...
DAGENS NYHETER
…förutom att Sallmander är
väldigt bra, så händer det nåt i den
här spänningen, när liksom både
Ohlssons text och Sallmanders
skådespelarpersona vrenskas
mot varandra...
KULTURNY TT
•A2
Storslagna och spektakulära operaföreställningar har blivit
den världsberömda
kanadensiska duon
Barbe & Doucets kännetecken. Nu
kommer de till Malmöoperan med
sin uppsättning av Jules Massenets
opera ”Manon”.
Gång på gång upprepar regissören Renaud Doucet och scenografen André Barbe att underhållning
inte får vara ett förbjudet ord inom
operavärlden. Men, tillägger Doucet, sceneffekterna måste alltid
underordnas musiken och berättelsen.
– Jag försöker ge publiken känslor, överraskningar och ibland utmaningar. För det krävs ibland att
effekterna hålls tillbaka för att ge utrymme för musiken. Det är lite som
havet, vi måste skapa olika våglängder, säger Renaud Doucet.
Uppsättningenpå Malmöoperan
av ”Manon” är till stora delar hämtad från succén på Scottish Opera
Premiär
30/11
2009. Berättelsen handlar om hur
den unga Manon Lescaut, som är
på väg att gå i kloster, blir förälskad
i den unge ädlingen des Grieux och
de bestämmer sig för att rymma
tillsammans. Han tror sig att funnit
kvinnan i sitt liv. Hon vill uppleva
det ljuva livet i Paris och hennes
lyxbegär driver henne till prostitution och förnedring.
Dekoren är storslagen med enorma
glas- och spegelytor som används
för att skapa ett spel med ljus och
reflektioner. Med sina färgsprakande kläder och guldglänsande dekor
påminner
operauppsättningen
ibland om en kabaréunderhållning,
Jag försöker ge
publiken känslor,
överraskningar och
ibland utmaningar.
Broadwayteater och lite av Cirque
du Soleil.
– Spegelbilderna är tänkta att reflektera ett samhälle, inte olikt vårt
eget, där det påklistrade är viktigare än det verkliga. Allt handlar om
projektioner. När den unga flickan
Manon väljer den väg hon gör
spricker spegelglaset och hennes liv
blir bara skärvor. I föreställningen
visar vi därför henne som fånge i en
gyllene bur. Den sociala och ekonomiska utvecklingen i västvärlden
sedan år 2000, där medelklassen
är på väg att försvinna och ersättas
av antingen väldigt rika eller väldigt
fattiga människor, gör att berättelsen om Manon Lescaut känns mer
aktuell än någonsin, förklarar And­
ré Barbe.
Regissören Renaud Doucet är utbildad musiker och dansare. Han
har tidigare arbetat som balettmästare och koreograf i Frankrike, Spanien, USA och Kanada där han nu
bor tillsammans med sin partner
André Barbe. Hans första profes-
27
torsdag 19 september 2013
Kultur
PREMIÄR
3 OKTOBER!
STOR ENSEMBLE OCH ORKESTER. SPELAS HÖSTEN 2013.
BILJETTER: WWW.TICNET.SE, TELEFON 077-170 70 70.
at
Peter M
tei i tit
elroll
DAGAR AV SOL OCH REGN
en
DANSTEATER AV BIRGITTA EGERBLADH
Världspremiär
11 oktober
2013
Foto: Barbara Aumüller
Premiär 5 oktober i Gävle
spelas t o m
17 november 2013
HEMLIGHETER
Premiär 17 sep.
VAR ÄR MITT HEM VARGAR I VÄGGARNA
Nypremiär 9 okt.
Nypremiär 29 nov.
Verkligheten bortom verkligheten.
Världspremiär för två nya verk
med nykomponerad musik.
Koreografi Richard Siegal (USA),
Hiroaki Umeda (Japan).
SPelaS t o M 20 oktober
Biljettpris 75–295 kr.
Titta, lyssna och läs mer på www.opera.se
Dansaren Melody Putus provar sin
kostym.
STORA SCEN I HÖGDALEN
NYHE T!
Ovan och till vänster: Scenografen
André Barbes går igenom kostymer tillsammans med dansösen
Lidia Wos. Foto: Anders Hansson
UNIK SHOW- OCH MATUPPLEVELS
DÄR DU OCH DITT SÄLLSKAP SER E
VER
AS OLIKA KULINARISKA RÄTTER UNDER HELA KVÄLLEN
sionella kontakt med operavärlden
var som koreograf vid en uppsättning av ”Manon” år 1992 i Bilbao.
Scenografen André Barbe har studerat konst- och teatervetenskap i
Kanada och har fram till i dag gjort
scenografi och scenkläder till över
300 föreställningar på teatrar, tvstationer och operor världen över.
Numera arbetar de alltid tillsammans under firmanamnet Barbe &
Doucet och beskriver sig själva som
något av arkeologer i operavärlden i
det att de ständigt söker sig tillbaka
till originaluppsättningar och det
tidstypiska.
I Sverige har Barbe & Doucet tidigare satt upp Camille Saint-Saëns
”Simson och Delila” 2008 på Operan i Stockholm.
Clas Barkman
[email protected]
”Manon” har premiär den 30
novem­ber på Malmöoperan.
Premiär 28/9
Nypremiär 26/10
LILLA SCEN PÅ KUNGSHOLMEN
Full Galopp
10, 12, 19 & 20 okt
19, 20, 26 & 27 nov
www.friateatern.se
08-99 22 60 FRIA TEATERN
EN HELT NY
OVANLIG
KVÄLL
VÄLKOMMEN TILL FESTEN
MER INFORMATION & BOKNING PÅ
WALLMANS.SE • 08-50 55 60 00
•A2
28
Petras Prick Vem ska trösta
Nypremiär
Premiär 28 september
Knyttet? 4 december
Kalendarium
torsdag 19 september 2013
Höstens höjdpunkter i urval.
Från Londons West End till Malmö
Teater
September
Foto: Carl Bengtsson
Från 2 år Biljetter 08-720 75 99 www.dockteaterntittut.se
”Tills döden skiljer oss åt”
av Moqi Trolin
Premiär 26/9 på Teater Västmanland.
Skulle du våga bli hopplöst föräls­
kad om du visste att du kommer att
bli sviken? En historia om kärlek
och svek berättad genom nya mu­
sikaliska tolkningar av bl a Marvin
Gaye, Prince och Britney Spears.
”Läroplanen”
JUMPY
”Blodsbröder”
av Willy Russell
Premiär 20/9 på Stockholms stadsteater.
En musikalklassiker som gått tre
decennier i Londons West End. Nu
med sångerskan Jennifer Brown
som gör musikteaterdebut, samt
Anton Lundqvist och Albin Flinkas
som bröderna det handlar om.
[ HISPIG, ÖVERSPÄND, UPPHETSAD, SKRÄMD ]
Av April De Angelis
Regi: Maria Löfgren
Scenografi & kostym: Fridjon Rafnsson
Sverigepremiär
21 september
på Örebro
Teater
”Sufflören – en teater­
viskning”
av och med Andreas T Ohlsson
Premiär 20/9 på Dramaten, Stockholm.
En varm och sorglig komedi om
en sufflör som faktiskt hittat sin
perfekta plats i världen. Monolo­
gen gjorde lycka som examens­
projekt vid Stockholms dramatiska
högskola 2012.
”Hamlet”
av William Shakespeare
Premiär 21/9 på Uppsala stadsteater.
DN_HBGteater_scenhost_svart_done.pdf
1
2013-09-11
14:33
Shakespeares klassiker förvandlad
till visuell och explosiv upplevelse
där bilderna, metaforerna och
laddningen i pjäsen får fysisk ge­
stalt. För regin svarar teaterchefen
Linus Tunström.
”Love and information”
av Caryl Churchill
Premiär 21/9 på Malmö stadsteater, Intiman.
I ett snabbspolat kalejdoskop av 50
korta scener försöker ett hundratal
karaktärer förstå en värld bombar­
derad av information, där detal­
jerna skymmer sikten och kärleken
kippar efter luft.
Hamlet
14 sep – 2 nov
”Villande mo”
C
Alice i
underlandet
M
Y
CM
23 nov – 18 jan
MY
Mor Kurage
Den unge
Werthers
lidanden
CY
CMY
K
en musikalisk komedi av Mary
Lou Ward
Premiär 21/9 på Regionteater Blekinge
Kronoberg i Växjö.
Kristina Nilsson, en kvinna i vår tid,
hittar en dag den världsberömda
operasångerskan Christina Nilsson
(1843–1921) i sitt kök. Det blir ett
möte mellan den firade stjärnan
och den vardagliga kvinnan som
just den här dagen är lite nere.
”Barnen från yttre rymden”
av Stefan Lindberg
Ett år av
magiskt
tänkande
16 nov – 14 dec
28 sep – 31 okt
Premiär 25/9 på Regionteater BlekingeKronoberg.
1 nov – 24 nov
www.ticnet.se
www.helsingborgsstadsteater.se
•A2
En dag nödlandar ett rymdskepp
i skogen. Lillan går dit och träffar
en figur som förrirat sig från det
kraschade skeppet. I början har de
svårt att förstå varandra, men snart
går det bättre.
av det konstnärliga teamet och
ensemblen
Premiär 27/9 på Stockholms stadsteater,
Skärholmenscenen.
att arbeta ska frigöra sig. Men det
går inte som hon tänkt sig och hon
längtar tillbaka till den ekonomis­
ka tryggheten i äktenskapet.
”Misantropen”
av Molière
Premiär 28/9 på Malmö stadsteater, Hipp.
Molières älskade människohatare
lär inte bli lyckligare, men väl roli­
gare än någonsin här, i regi av Anna
Pettersson, som äger teatervärl­
den efter sin bejublade enkvinns­
föreställning av ”Fröken Julie”.
En högaktuell föreställning om
skolan som debatteras flitigt just
nu – men vad tycker eleverna?
”Att döda ett tivoli”
av Dennis Magnusson efter
­Dostojevskijs ”Brott och straff”
Premiär 27/9 på Norrbottensteatern.
Pappa är en idiot, bästisen kär i en
tönt, granngubben skum! Med yxa
i hand tänker Dunja visa vad hon
tycker om idyllen – allt är lögn! Men
vad hon inte vet är att under ytan
på döljer sig svarta hemligheter …
”De 39 stegen”
efter Hitchcocks filmklassiker
Premiär 27/9 på Intiman, Stockholm.
Thrillerkomedi om hur kanadensa­
ren Richard Hannays Londonbesök
urartar till en hysterisk jakt där
inget mindre än världens öde står
på spel.
”Perplex”
av Marius von Mayenburg
Premiär 28/9 på Teater Tribunalen.
Ett äkta par genomgår en serie
förvandlingar, där identitet och
verklighet befinner sig i ett till­
stånd av konstant flöde. De blir ett
lappverk av individer som famlar
efter garantier och säkerhet i en
ständigt skiftande verklighet.
”Hans och Greta
i Högdalen”
av Daniel Karlsson
Premiär 28/9 (från 10 år) på Fria teatern.
En berättelse om två syskon på
flykt. Om längtan efter det som va­
rit. Och om när längtan efter att få
leva gör att man måste göra något
som är alldeles för farligt.
”Johnny Boy”
av Marianne Lindberg De Geer
Premiär 28/9 på Stockholms stadsteater.
Om tre kvinnor och deras förhål­
lande till en man som trivs bäst i sin
turnébuss. Musik av Björn Afzelius.
Scenografi: Carl Johan De Geer.
Regidebut: Marianne Lindberg De
Geer.
”Vad som hände efter att
Nora lämnat sin man”
av Elfriede Jelinek
Premiär 28/9 på Folkteatern i Göteborg.
.
Nora lämnar man och barn, tar jobb
på fabrik i tron om att hon genom
”Ett år av magiskt tänkande”
av Joan Didion
Premiär 28/9 på Helsingborgs stadsteater.
Livet förändras på ett ögonblick.
Man sätter sig ner för att äta mid­
dag och livet som man känner det
tar slut. Evamaria Björk (bilden) gör
Didions prisade bok som monolog.
”Dumstrut”
av Lars Melin och vid Backatea­
tern på Norrbottensteatern
Premiär 29/9 på Norrbottensteatern.
Specialbeställda texter från några
av Sveriges främsta unga drama­
tiker i en musikalisk föreställning
med humor, viktigheter och ovik­
tigheter. Temat är brott och straff,
hur man bevarar en hemlighet och
om det går att förlåta allt.
Oktober
”Jag ringer mina bröder”
av Jonas Hassen Khemiri
Premiär 2/10 på Stockholms stadsteater.
Regissören Farnaz Arbabi, som
gjorde Khemiris genombrottspjäs
”Invasion”, är tillbaka och iscensät­
ter hans bok ”Jag ringer mina brö­
der”. På scenen för första gången
tillsammans syskonen: Shebly och
Shima Niavarani.
”Necronomicon – en
­skräckmusikal”
av Gustav Tegby fritt efter bl a H P
Lovecraft, Danielle de Picciotto
Premiär 3/10 på Dramaten, Elverket.
En musikalisk skräck­thriller om
att tvingas bli vuxen. I byn Bergs­
vattnet gör några männi­skor en
nedstigning i en gruva där det
gjorts märkliga, otäcka fynd.
Plötsligt blir de instängda – och de
är inte ensamma. Känsliga besökare
varnas seriöst!
”Pojkarna”
av Jessica Schiefauer
Premiär 3/10 på Uppsala stadsteater.
Flickorna Kim, Momo och Bella
är fjorton. För att slippa killars
förnedrande behandling håller de
29
torsdag 19 september 2013
Kultur
till i Bellas växthus. En dag gror där
en blomma vars nektar förvandlar
dem till pojkar. Det är oemotståndligt. En pjäs om frihetslängtan och
om att slippa känna sig fången i sin
kropp eller sin könsidentitet.
”Konst”
av Yasmina Reza
Premiär 4/10 på Malmö stadsteater, Intiman.
Rezas prisvinnarpjäs från 1995
har gjort succé i såväl London som
Paris. Den ene av tre gamla goda
vänner har gått och köpt sig en
tavla som är helt vit. Vänskapen
hänger plötsligt på en skör tråd när
diskussion uppstår om vad ”konst”
egentligen är.
”Streber”
av Stig Dagerman
Premiär 5/10 på Dramaten. (Dagen då Stig
Dagerman skulle ha fyllt 90 år.)
Fyra vänner har tagit socialismen
i egna händer och köpt en bilverkstad. Men alla är inte idealister när
affärerna går långsamt. Ett samarbete med Riksteatern som kommer
att turnera. Regi: Olle Janson.
”Woyzeck”
av Georg Büchner
Premiär 17/10 på Dramaten.
Ett av teaterhistoriens mästerverk.
Büchners fragmentariska pjäs från
1830-talet hade verklighetsbakgrund. Den handlar om den fattige
soldaten Woyzeck som förtryckt
av alla och bedragen av sin hustru
krossas begår ett fruktansvärt
brott.
”Frun från havet”
av Henrik Ibsen
Premiär 18/10 på Göteborgs stadsteater.
”Kung Lear”
av William Shakespeare
Handlar om förmågor vi förlorat,
om saker som vi tar för givet, om
undret att vara människa. Det som
en människa berättar med kroppen,
medvetet som omedvetet, har alltid
fångat Egerbladhs uppmärksamhet.
”I sista minuten”
av Carin Mannheimer
Premiär 5/10 på Norrbottensteatern.
Berättelsen handlar om Solveig,
Marianne och Annlouise, tre
mogna kvinnor, som inte fått nog
av livets fröjder. Men det börjar bli
bråttom om de ska hinna bli kära
igen, bo i kollektiv …
”Brothers in blood”
av Mike van Graan
Premiär 5/10 på Borås stadsteater.
Fem människoöden flätas samman
i detta sydafrikanska samtidsdrama som sätter tänderna i världsreligionerna. Vad är det vi ser när vi
möter varandra, människan eller
regionen?
”Jag försvinner”
av Arne Lygre
Premiär 11/10 på Dramaten.
Svensk premiär för en av den
norske dramatikern Lygres främsta
pjäser. Något händer: världen är
plötsligt inte vad den var, allt hemtamt och förtroget måste överges.
”När det är du som drabbas är du
inte förberedd.” Regi: Karl Dunér.
Premiär 9/11 på Turteatern.
I höstens stora produktion tar
­Turteatern sig an serietecknaren
och författaren Joakim Pirinens
värld. Det är ett kollageverk
baserat på två av hans kända
novell­samlingar.
UPPSALA
UPPSALAX XINTERNATIONELLA
INTERNATIONELLA
GITARRFESTIVAL
GITARRFESTIVAL
8-12
8-12OKTOBER
OKTOBER2013
2013
Yamandu Costa
10 oktober
Sven Wollter återvänder till Stadsteatern för rollen som den åldrade
kungen.
Premiär 14/11 Dramaten.
Samarbetet Stadsteatern–Lilje­
valchs fortsätter. Mia Törnqvists
pjäs för Marionetteatern är inspirerad av Lena Cronqvists bildvärld.
”Grodregn över Fruängen”
av Anders Duus
Premiär 25/10 på Stockholms stadsteater.
En nyskriven svart komedi om
samtidslivets konfliktzoner. Vad
händer när alla vill rädda världen,
hemifrån?
”Min vän fascisten”
av Klas Abrahamsson och Erik
Gedeon
Premiär 26/10 på Uppsala stadsteater.
Barnen i Bullerbyn har vuxit upp
och blivit konflikträdda medel­
klassmänniskor utan politisk
övertygelse och vilja. Satir i Hasseåtage-anda med elaka sångnummer kring varför det är svårt med
demokrati. Regi: Sara Cronberg.
”Arnold – en kärlekstrilogi”
av Harvey Fierstein
Premiär 31/10 på Klarascenen.
I sex dagar har Arnold (Rikard
Wolff) suttit klistrad vid telefonen.
Till slut ringer han själv. Igen. Till Ed.
Arnold älskar Ed. Och Ed älskar Arnold. Men det räcker inte. Ed gifter
sig med Laurel. Det är enklare så.
November
”Mor Kurage”
av Bertolt Brecht
“...tveklöst en av Brasiliens
stora musikgenier”
Musikalisk intimitet och scenisk
explosivitet.
”The mental states of
­Sweden”
av Mattias Andersson
Premiär 19/10 på Liljevalchs, Stockholm.
Premiär 5/10 på Folkteatern i Gävle.
Fritt efter Joakim Pirinen
Premiär 18/10 på Stockholms stadsteater.
av Mia Törnqvist
av Birgitta Egerbladh
”Den svenska apans 100
röda drömmar”
Torrlagt äktenskap. Mannen tråkar
ut henne. Styvdöttrarna är som
bin. Ellida vill ha utmaning! Hellre
olycklig kärlek än ingen kärlek alls.
Ibsens befrielsedrama laddas med
passion av regissören Egill Pálsson.
I titelrollen: Annika Hallin.
”Flickorna”
”Dagar av sol och regn”
stadskvarter och bondgårdar. Professionella skådespelare, amatörer
och musiker gör pjäsen om Mor
Kurage under trettioåriga kriget.
Den rosade regissören och dramatikern Mattias Andersson ställer
frågor, denna gång till människor i
hela Sverige: Finns det någon händelse i ditt liv som du skulle vilja
se gestaltad på Sveriges nationalscen? Här kommer svaren: verkliga
historier som blandas med fiktion
och ställs på scenen.
”Manifest 2083”
av och i regi av Christian Lollike
Spelas 15–17/11 på Dramaten.
Pjäsen med undertiteln ”En föreställning om hur Anders Behring
Breivik ser sig själv” hade omdiskuterad urpremiär i Köpenhamn förra
hösten. Fick sedan ett specialpris
med motiveringen: ”Nej, det blev
ingen hyllning till terroristen
Breivik. På källarscenen stod bara
en skådespelare som försökte
förstå hur det var att vara Breivik
… modig teater, som insisterade på
att förstå det oförståe­liga.”
Michael Nyman
11 oktober
Känd för filmmusiken till Pianot.
Skriver ny musik för gitarr. David
Russell uruppför. M. Bergström,
J. Köhn, Modern Fantazias m. fl.
11 oktober Tuck & Patti
12 oktober Pepe Romero - Concierto de Aranjuez
Konserter | Seminarier | Workshops | Clinics | Gitarrmässa
Biljetter: www.uppsalagitarrfestival.se
Plats: Uppsala Konsert & Kongress
”Den unge Werthers
­lidande”
av Johann Wolfgang von Goethe
Premiär 16/11 på Helsingborgs stadsteater.
Werther svämmar över av känslor
han inte kan hantera. Han smälter,
han svälter, han lider, våndas. En
historia för alla som någon gång
drabbats av kärlek – och överlevt.
fritt efter
joakim pirinen
”Bortom trädgränsen”
av Mats Kjelbye
Premiär 23/11 på Folkteatern i Göteborg.
Bortom trädgränsen lurar faror:
bilvägen, björnar, vilda djur eller
skelett och inte minst storskogen
själv… Vad är oro? Vad är vuxna
oroliga för och vad oroar barn?
premiär 9 nov
”Malmö for the fittest”
Premiär 1/11 på Helsingborgs stadsteater.
av Christina Gottfridsson
Ta på varma kläder och följ med
på en dramatisk och musikalisk
vandring bland Fredriksdals gamla
Premiär 23/11 på Malmö stadsteater, Intiman.
Malmö är en hård stad där
bara de starkaste överlever,
•A2
30
torsdag 19 september 2013
Kalendarium
Höstens höjdpunkter i urval. Från Edward Albee-­
klassiker till kanadensisk nycirkus
det gäller att ha en smart
överlevnadsstrategi. Några
människor kring Bergsgatan
möts och deras historier flätas
samman i en burlesk och drastisk
dramakomedi.
”Vem är rädd för Virginia
Woolf?”
av Edward Albee
Premiär 23/11 på Uppsala stadsteater.
En laddad, våldsam och sexuell
­föreställning om ett sönderfall
inför öppen ridå. Pjäsen hade pre­
miär i New York 1962 och räknas i
dag som en modern klassiker.
sion av Dickens klassiker. Moderna
skräckfilmselement blandas med
originalets mörka sagovärld. Nagel­
bitarspänning med 15-årsgräns.
”Gusten Grodslukare”
av Ole Lund Kirkegaard
Premiär 30/11 på Malmö stadsteater, Hipp.
Sommarlovet är idylliskt och kul
i Kirkegaards galghumoristiska
klassiker. Om det bara inte vore för
de stora, bråkiga typerna. Värst är
Gusten Grodslukare…
December
ställning om att ha levt i 2 556
dagar, baserad på succén ”4018
dagar” av samma team. Sjuåring­
arna i publiken är skådespelarnas
förflutna, medan skådespelarna är
sjuåringarnas framtid.
”Pinocchio”
av Carlo Collodi
från sin styvmor. Familjeföreställ­
ning i regi av Dan Kandell.
Opera
Oktober
”Parsifal”
Premiär 7/12 på Uppsala stadsteater.
av Richard Wagner
Sagan om trädockan som vill bli
en riktig pojke blir matiné med
livemusik lagom till jul. Om det
svåra i att hitta en egen identitet.
Bearbetning Martina Montelius.
Regi: Dritëro Kasapi.
Premiär 5/10 på Kungliga Operan.
Världens längsta opera inom stan­
dardrepertoaren om att säga ”ja”
eller ”nej” till åtrån med regi av den
mästerlige Christof Loy.
”Alice i Underlandet”
”Sweeney Todd – en
­musikalik thriller”
”Pygmalion”
av Bernard Shaw
av Anders Nilsson och Charlotte
Engelkes
Premiär 23/11 på Helsingborgs stadsteater.
Premiär 4/12 på Stockholms stadsteater.
Premiär 13/12 Göteborgs stadsteater.
Premiär 10/10 i Västerås konserthus.
Årets familjeföreställning, med
mycket dans och musik. Alice
hamnar i Underlandet bland figurer
som den jäktade vita kaninen, den
galne hattmakaren och många
­and­ra. Nyskriven musik av Fläsk­
kvartetten.
Peter Jöback debuterar på Stads­
teatern i rollen som Sweeney Todd,
mannen som förlorade allt och tar
gruvlig hämnd. Vanna Rosenberg i
sin första musikteaterroll är hans
medhjälpare mrs Lovett.
Eva Bergman regisserar Tomas
von Brömssen (Henry Higgins) och
Nina Zanjani (Eliza) i en musikfylld
klassiker.
Urpremiär för en kortopera om
övergången från hyresrätt till
bostadsrätt där huvudpersonen
driver grannarna till vanvett med
Schuberts ofullbordade.
efter Lewis Carroll
”En julsaga”
av Stephen Sondheim
”2 556 dagar”
fritt efter Charles Dickens
av Johanna Larsson, Stefan
­Åkesson och ensemblen
Premiär 30/11 på Uppsala stadsteater.
Premiär 4/12 på Backa teater, Göteborg.
Icke för de nervklena är denna ver­
Minns du din sjuårstid? En före­
”Snövit och sju miffon”
av Gunilla Boëthius
Premiär 7/12 på Borås stadsteater.
I denna musikal är Snövits sju
dvärgar i stället människor som
har olika funktionshinder. Snövit
hamnar hos dem efter att ha rymt
lande melodisk kärlekskomedi
som mycket väl kan ses som en
föregångare till filmen ”Ängla­
gård”. Med Elin Rombo (bilden)
och Daniel Johansson i huvudrol­
lerna.
”Kira – I huset där jag bor”
November
”Kärleksdrycken”
av Gaetano Donizetti
Premiär 16/11 på Göteborgsoperan.
En lantlig romantisk och sprud­
”Manon”
av Jules Massenet
Premiär 30/11 på Malmöoperan.
En operans roadmovie från la belle
epoque om ett kärlekspar som
möts vid en vägkrog och flyr sina
planerade liv tills katastrofen är
ett faktum.
”Salome”
av Richard Strauss
Premiär 30/11 på Kungliga Operan.
En verkligt brutal opera, med Nina
Stemme i huvudrollen, om en ung
dotters kaosartade begär i en mo­
dernt gränslös och dysfunktionell
familj.
JaZZ , HigH Heels &
ravecircus
sceNHÖsT
10/11 kl 16.00 High heels too cullbergbaletten
17/11 kl 16.00 The Super Mega Male Masculinity Show sirqus Alfon
JAZZHÖsT
Knutssons essentials 4-5-6 saxofonisten Jonas Knutsson med
gäster:
28/9 kl 16.00 Mathilde renault & MaudsArt
9/11 kl 16.00 Koramästaren Alagi M´Bye från gambia
24/11 kl 16.00 Musik, poesi & kör med Thomas Tidholm
Den Ofattbara Orkestern XL
PPTA!
NS BILJETTER SLÄ
RE
VÅ
!
LD
SÅ
UT
HÖSTEN
11/11 kl 19.00 asplund-Sjöstedt Dektette Peter Asplund
BArN & FAMilJ
20/10 Barnmusikfestivalen i samarbete med stockholm Jazz Festival:
kl 11.00 Music box (från italien)
kl 12.00 Knutsson & Öberg barnshow
kl 13.00 stina Agnas band för barn
FAMilJelÖrDAgAr
scenkonst för hela familjen
start 28 september
Mer iNFO:
DieselVerKsTADeN.se
•A2
Enstaka platser kan finnas under hösten.
Spelas torsdag-lördag kl 19.30 samt lördag kl 15.00.
Biljetter tel: 08-20 50 00. oscarsteatern.se • kulturtuben.se
facebook.com/galenskaparnaaftershave
KONSTKURS:
SAMTIDSKONST
– VAD ÄR DET?
Få en spännande inblick och
förståelse för de olika uttryck och
tillvägagångssätt som konstnärer
arbetar med idag.
Kursen är utformad i form av ett
antal föreläsningar samt guidade
visningar av aktuella utställningar
på Bonnier Konsthall.
DN-kortspris: 1 500 kr/person för
fyra kurstillfällen.
Förfriskningar ingår i priset.
Vänligen visa ditt DN-kort.
Datum: 30/9, 14/10, 4/11
kl. 17.30-19.30.
Plats: Bonniers Konsthall,
Torsgatan 19.
Anmälan: weronika.witakowska
@bonnierskonsthall.se alt.
08-736 42 43. Begränsat antal
platser.
Läs mer: DN.se/dnkortet
31
torsdag 19 september 2013
Kultur
HÖSTEN PÅ
ÖSTGÖTATEATERN
HAMLET
Linköping 6 sep – 12 okt
och medryckande scenkonstexpe­
riment.
September
Oktober
dans och folkmusik skapar sensuell
koreograf och egensinnige ton­
sättare nyljuv folkdansmusik,
med både dansare och musiker på
scen.
”Plateau effect”
”Out of mind”
”Not here/Not ever”
Dans
Koreografi: Jefta van Dinther.
Cullbergbaletten
Premiär 18/9 på Dansens hus.
Höstens mest spännande, vikti­
gaste svenska premiär med en av
Europas hetaste koreografer i dag.
”To make this up”
Koreografi: Richard Siegal och
Hiroaki Umeda. Göteborgs­
operans danskompani
Premiär 11/10 på Göteborgsoperan.
Ytterligare en spännande dubbel i
Göteborg med två internationella
storheter.
Koreografi: Helena Franzén.
Duett med Katarina Eriksson och
Elizabeta Penkova
”Disabled theater”
Premiär 26/9 på Turteatern i Kärrtorp.
På Dansens hus 31/10.
Annorlunda inramning, kväll med
först dans, sedan musik och dans
igen med koreografen själv på scen
tillsammans Agnieszka Dlugos­
zewska.
En av den konceptuella koreografins
stora legender i samarbete med elva
skådisar med funktionsnedsätt­
ningar från Theater Hora i Zürich.
”The artificial nature
­project”
Koreografi: Mette Ingvartsen
Premiär 27/9 på Dansens hus.
Europas mest snillrika avant­
gardister som med små enkla
medel iscensätter förbluffande
Koreografi: Jérôme Bel. Theater
Hora
November
Premiär 13/11 på Kulturhuset Stadsteatern.
Med inspiration av klassisk folk­
Norrköping 14 sep – 6 okt
INNAN JAG FYLLER 67
Linköping 15 nov – 29 dec
BLUEBIRD
Norrköping 23 nov – 15 dec
Koreografi: Sang Jijia. Carte
Blanche
På Dansens hus 27/11.
Nordens kanske bästa moderna
kompani firar 25-årsjubileum med
att bjuda in den säregna tibetanskkinesiska koreografen Sang Jijia,
med ett förflutet hos ikonen Wil­
liam Forsythe.
020-51 51 20 www.ostgotateatern.se
Cirkus
November
”Timber! Cirque Alfonse”
Premiär 6/11 på Subtopia, Alba.
Kanadensisk nycirkus i en timmer­
koja i granskogen med sågar, yxor
och stockar.
”Karmer kring blå”
Koreografi: Örjan Andersson,
musik Hans Appelqvist
KÄRLEKSBREV
Ingegärd Waaranperä
Martin Nystöm
Örjan Abrahmasson
[email protected], [email protected], [email protected]
NORRBOTTEN NEO
NORRBOTTEN NEO MED
DIRIGENT PETTER SUNDKVIST
GER PROGRAMMET NEW SWEDEN
JOHANNES JANSSON - REFLEXIONS ON THE SELF*
BRITA BYSTRÖM - REVOLT I GRÖNSKA*
FREDRIK HEDELIN - FLÖJTKONSERT
ANDERS ELIASSON - FANTASIA PER SEI STRUMENTI
DROR FEILER - POÏESIS*
*BESTÄLLT AV NORRBOTTEN NEO
Västerås Konserthus fre 4 okt kl 19.00
Stockholms Konserthus sön 6 okt kl 15.00
den Kongelige dansKe opera
firar Verdi och shakespeare med ett storskaligt projekt.
Upplev Verdis tre enastående shakespeare operor i en enhetlig
uppsättning men personligen iscensatt av tre olika regissörer.
OTELLO | FALSTAFF | MACBETH
3 operor | 3 regissörer | 1 scenograf
Upplev alla tre operor under en helg i Köpenhamn:
15, 16, 17 november eller 22, 23, 24 november 2013
kglteater.dk/verdiweekend
Upplev den dramatiska barytonen John Lundgren i Otello och Macbeth
•A2
SPELAS HELA HÖSTEN PÅ CIRKUS I STOCKHOLM
3
1
0
2
N
E
T
S
Ö
H
R
A
R
E
T
N
E
S
E
R
P
O
C
&
N
BLIXTE
STOCKHOLM
HOVET 24 SEP
GÖTEBORG
LISEBERGSHALLEN 25 SEP
Boka biljetterna
på blixten.se
facebook.com
/blixtenco
•A2
twitter.com
/blixtenco
instagram.com
/blixtenco