Special - Kunstforeningen Gl. Strand
HOTEL PRO FOR M A D E N D E R H V I S K E R LY V E R , F O T O : C L A U D I T H Y R R E S T R U P GL STRAND NYT EKSTRA NOVEMBER 2015 ANDR UNDE OBS! E ÅBN IN G R H OT EL T IR -F R L Ø R -S S T ID E R P RO F ORMA E 15 -2 0 Ø N 11 -17 GL STRAND MEDLEMSNYT NOVEMBER 2015 NOVEMBER 2015 FORORD LYS , S A N S N I N G & M O D S ÆT N I N G E R Tekst: Helle Behrndt, direktør ”Det bliver i dag stadig sværere at sige, om man har med som en tendens i samtidskunsten; sammenspillet med benyttet, og direkte ind i billedkunstens rammer. Vi kommer en kunstner, en designer eller en arkitekt at gøre. Vi har kunstarterne og med fantastisk sikkerhed sat oplevelsen og til at se eller gense billeder og sekvenser fra manga-operaen strukturer for samtidskunst og for musik, litteraturhuse og det poetiske i scene. Omfattende forestillinger med lys og War SUM UP, opleve koret på trappen fra Operation : Orfeo og arkitekturmuseer, men der er i kunsten en længsel efter at sætte lyd indsat i installatoriske iscenesættelser har bragt os vidt genopfriske H.C. Andersen forestillingen Jeg er kun skindød. det hele sammen. Det er der fremtiden er, for det er sådan, omkring. Fra de rumskabende projektioner i Dobbeltøksens de nye generationer arbejder.” Sådan udtaler en af de mest rum over den enorme totalinstallation i jesus_c_odd_size Som et helt nyt værk i megaformat danner udsigten til Gl. magtfulde mænd i det internationale samtidskunstmiljø, Hans til det usædvanlige hørespil i Latter i mørket har Hotel Pro Strand baggrund for et maleri, hvor live performere fremfører Ulrich Obrist, sig i september i år, da han bliver spurgt ind til Forma sat nye standarder for, hvad teaterformatet kan tekster fra Hotel Pro Formas forestillinger – uafbrudt gennem hvad, der kendetegner kunstscenen lige nu. rumme og inddraget publikum i medrivende og sanselige hele udstillingsperioden. Her kan vi opleve Ib Michael, Søren scenarier. Scenarier hvor indholdet har været forskelligt, Ulrik Thomsen, Morten Søndergaard, Christina Hesselholdt, et Netop det tværfaglige har vi i GL STRAND givet plads men altid båret af en vision om, at kunsten også skal af børnene fra Carpe Carpe Carpe, der i dag er midt i 30erne til i rigtig mange år. Vi har inviteret kunstnere til at skabe udfordre sit eget format. og mange, mange flere. I tre intensive uger kører forestillingen tværkunstneriske eksperimenter mellem flere kunstformer. HOTEL PRO FORMA Interview af A nne Kielgast med Kirsten Dehlholm i anledning af udstillingen i GL STRAND fra kl 15 – 20 og i weekenderne kl. 11 – 17. Kunstnere for hvem det enkelte værk er i fokus, og i arbejdet Med den performative udstilling Dagens kage er en træstamme med kunstværket gerne krydser æstetiske genrer og rammer. bliver vi ledt igennem udvalgte eksempler på Hotel Pro Formas GL STRAND vil gerne takke Kirsten Dehlholm for et meget Mange husker Lars von Triers udstilling Verdensuret, David 30 års historie. Ikke som en historie fra start til slut, men typisk inspirerende samarbejde. Det har vi sat stor pris på. Vi er Lynch’ The Air is on Fire og udstillingerne med Henrik Vibskov for Kirsten Dehlholm i nye fortolkninger og historier af det rigtig glade for, at du tænkte på GL STRAND som den oplagte og Jørgen Leth. historiske materiale. Forkundskab er ingen nødvendighed, for institution at fejre dette jubilæum, og vi var heller ikke i tvivl det handler om et her og nu. Helt nye værker vil også blive om, at det skulle være her. Det har derfor været meget oplagt – en selvfølge fristes sat op i stedspecifikke iscenesættelser, der ikke kun udfordrer man til at sige – at præsentere Hotel Pro Formas omfattende husets indre, men lige så meget inddrager det ydre og vores En meget stor tak skal lyde til Wilhelm Hansen Fonden, der jubilæumsudstilling i anledning af 30 året for teatrets umiddelbare omgivelser. med deres meget generøse donation har gjort udstillingen dannelse. Kirsten Dehlholms arbejde har siden det tidlige mulig. Og samtidig skal lyde tak til Statens Kunstfonds Billedstofteater været helt unikt i en dansk sammenhæng. Værker fra 30 års internationalt virke flytter ud af arkiverne, projektstøtteudvalg for scenekunst, Statens Kunstfond og Hun har siden 1970erne arbejdet med det, der nu betegnes flytter ud af de mange teaterrum, som Hotel Pro Forma har Københavns Kommune. Maling til maleriet Udsigten er malet er sponsoreret af UDSTILLINGEN ER STØTET AF O PE R AT IO N : O RFE O, F OTO : RO B E RTO F O RT U N A A N N E K I E LG A S T ( A K ): H o t e l P r o F o r m a f y l d e r 3 0 å r o g h a r KD: Udstillingen blander visning af video, billeder, objekter AK: Hotel Pro Forma har igennem sit lange virke arbejdet dermed jubilæum. Det har I ikke før markeret. Hvor for nu? og tekst fra forskellige produktioner samt et helt nyt malerisk med det perceptuelle, med sansningen, ligeså meget Jeg bryder mig egentlig ikke om værk. Ikke mange forestillinger egner sig til at blive genskabt som det for tællende og har herigennem haf t en markant at markere vores arbejde i form af jubilæer. Det lyder så på en udstilling. Desuden har vi heller ikke gemt de mange dialog med billedkunsten. Vil du for tælle lidt om, hvilken altmodisch. Men nu er vi så alligevel kommet til skelsår og ting og sager, der har været del af forestillingerne. Jeg har valgt rolle billedkunsten har haf t i jeres værk? alder med de 30 år, og jeg mente, at det var på tide at stå frem ud fra, hvad der var muligt, og hvad der ville egne sig bedst KD: med alt det, vi har lavet gennem de mange år i scenekunstens til en kunstudstilling. Men alt vises på andre måder end i selve sanser gennem billedkunsten. Forestillingen har en konstant og kunstens tjeneste. Så utroligt meget forskelligt. Selv om forestillingen og får derved nye betydninger. Alt er fragmenteret, dialog med billedkunstens elementer og måder at opleve helheder vi her kun kan vise en brøkdel af det hele, kan vi dog gøre men sammen med hinanden bliver dele til nye helheder. på. Jeg orienterer mig selv inden for billedkunst, film og arkitektur K I RS T EN D EH L H O L M ( K D ): GL STRANDS SPONSORER opmærksom på vores særlige måde at være til i verden på. Det Obelske Familiefond støtter EXTRACT i GL STRAND HOTEL PRO FORMA - Dagens kage er en træstamme Kunstforeningen GL STRAND 6.– 29. november 2015 Kunstforeningen GL STRAND Gl. Strand 48 DK-1202 Copenhagen K WWW.GLSTRAND.DK [email protected] Kunstforeningen GL STRAND Direktør: Helle Behrndt Udstillingsinspektør: Anne Kielgast Kommunikations- og sponsorchef: Pernille Wahlgren Teknisk ansvarlig: Jon Lewis Grafisk tilrettelæggelse: Ironflag Tryk: Stibo Press Oplag: 10.000 Modelarbejde, tekstudvalg, maleriudkast, grafisk design & konstruktioner: Atelier Hotel Pro Forma: Zaneta DrzymalaTabaczuk, Sofia Jonsson, Dalin Waldo, Luaras Morina, Jolita Simelioniene, Eglė Vitkutė, Nina Hjalmarsdottir, Henriette Moth, Tora Frogner, Nina Marcussen, Anton Zaitchenko, Isa Wolke, Filip Meinelt, Giulia Messia, Nanna Møllegård Madsen, Luka Pavelka, Peter Petersen, Asger Jacobsen. Performere: 150 personer SIDE 2 mere end i andre kunstarter. Her finder jeg oftest inspiration. AK: I har fly t tet teaterrummet til en kunstinstitution. Men vores forestillinger adskiller sig fra billedkunsten ved at Det særlig bruge performere, skuespillere og sangere. Så snart mennesket nogen særlige pejlemærker i form af per formances/ forståelseshorisont og for ventning hos publikum. Hvilke optræder i billedet, sker der noget. Så starter hele det psykologiske Projektleder: Johanna Maj Thorning Produktionsdesigner: Jacob Petersen Video-produktionsdesigner: Adam Ryde Ankarfeldt Performance koordinator: Lisbeth Jacobi Manager: Peter Jentzsch Kunstnerisk leder: Kirsten Dehlholm f o r e s t i l l i n g e r, d e r h a r h a f t s æ r l i g b e t y d n i n g o g h v o r f o r ? konsek venser for dialogen med publikum f inder sted i sanseapparat hos beskueren. Med alt hvad dertil hører af dette skift? betydningsdannelser. Og her er det, jeg må sætte hårdt ind for Hotel Pro Forma er støttet af Statens Kunstfonds Projektstøtteudvalg for Scenekunst AK: Hotel Pro Forma Koncept & Iscenesættelse: Kirsten Dehlholm Maleri: Jacob Petersen, Anne Mette Fisker Langkjer & Aleksandra Rakic Lyddesign: Kristian Hverring, Tobias Lukassen Lysdesign: Jesper Kongshaug, Luaras Morina Arkitekturmodel: Sofia Jonsson Kostumer: Annette Meyer Tekstudvalg til tekstruller: Anna Emilie Groth UV lys-rum: Jakob Oredsson Katte-skulpturer: Michael Kirkegaard Flashback-rum videodesign: Adam Ryde Ankarfeldt Trappelyd: Luis Vieira Videoredigering: Aleksandra Rakic Sansningen er en stor del af fortællingen. Og forestillingen www.hotelproforma.dk [email protected] KD: Hvilke ord beskriver bedst de 30 år? Har du Først og fremmest forskellighed. I alle årene har jeg været giver en særlig oplevelse, men også en optaget af at udforske mange forskellige temaer, forskellige K D: Hotel Pro Formas forestillinger har altid haft stærke at modvirke fastlagte betydningsformater. Jeg ønsker den åbne rumligheder og spillesteder samt ikke mindst fænomener sider af kunsten. Man kan ofte se vores forestillinger fortolkning, som man kan opleve i billedkunst og musik. Derfor inden for perception. Blande genrer og discipliner. Bestemte som levende udstillinger, billeder i bevægelse. Som en blander jeg kortene rigtig meget, for at udvide og åbne op for flere forestillinger har været pejlemærker for måder at se og kunstnerisk installation med en blanding af performance, fortolkninger. Dette sker ved forskellige sansepåvirkninger: Lys, opleve på. Fra starten: med Carpe Carpe Carpe blev den kunst og arkitektur iscenesat med lys og lyd. Forskellen fra en lyd, rum, afstand, nærhed. Hvem siger hvad. Hvor sidder eller voksne tekst synliggjort og fremført af syvårige børn. Med forestilling til en udstilling er, at man i udstillingen kommer står tilskueren? Forrykkelse af stedets funktion. Forskydning af Hvorfor bli´r det nat, mor blev verden set i fugleperspektiv, helt tæt på værker og performere. Man har sin egen tid ved definitioner, af værk og vaner. og det lykkedes at snyde hjernen et nanosekund, før den selv at kunne gå rundt i modsætning til forestillingens forløb spurgte om, hvad meningen er. Et sansebedrag skabt med fra start til slut, ofte oplevet fra en fast plads. Og endelig er AK: enkle midler. Med Operation : Orfeo blev billede, musik forestillingen ganske skrøbelig, fordi den foregår live her og arbejder t væræstetisk. Opfat ter du kategoriseringer og og lys til et reflekteret gesamtkunstwerk præsenteret på en nu, mens udstillingen er mere robust. udfordr inger af disse rammer som et vedkommende element stor, traditionel teaterscene. Med Snehvides billede blev det I denne udstilling har jeg desuden lagt vægt på at gøre teksten i dit arbejde – eller er Hotel Pro Forma langt videre? enkelte menneskes liv og skæbne fortalt af de medvirkende synlig. Der har altid været tekst med i vores forestillinger, K D: selv – længe før facebook, Paradise Hotel og begrebet men man tænker ikke specielt på Hotel Pro Forma som mellem professionelle fra mange forskellige discipliner. Lad Borgerteater eksisterede. tekstteater. Dog har vi altid haft fremragende tekster skrevet os endelig slå fast, at Hotel Pro Forma arbejder tværæstetisk specielt til mange af forestillingerne. Dette ville jeg gerne med alt, hvad det indebærer af fornøjelse, forvirring, skønhed, A K : Udstillingen er delvist retrospektiv. Dvs. den præsenterer gøre opmærksom på, dels ved at hænge dem op som print dels åbenbaring. Det æstetiske sprog er en stærk fortælleform, som en ræk ke r u m l i g e i n s t a l l a t i o n e r, d e r i n d d r a g e r t i d l i g e r e ved at have kontinuerlig oplæsning af tekster gennem hele overordnet udtryk og som samlende for alle andre kunstarter. f o r e s t i l l i n g e r. H v o r f o r e r n e t o p d i s s e f o r e s t i l l i n g e r v a l g t ? udstillingsperioden. Oplæsning som live performance. Men alt må doseres rigtigt. Velbekomme. SIDE 3 GL STRAND arbejder gerne med kunstnere, der Alle Hotel Pro Formas værker bliver til i et tæt samarbejde GL STRAND MEDLEMSNYT NOVEMBER 2015 NOVEMBER 2015 H OT E L P RO F O R M A E R K U N S K I N D Ø D HOTEL PRO FORMA PRO D U K T I V I T E T EN S RU M Tekst: Mette Garfield ARTI KEL I U DDR AG JEG ER KUN SKINDØD, FOTO : ROBERTO FORTUNA L AT T E R I M Ø R K E T, F OTO : C L AU D I T H Y R R E S T R U P Hotel Pro Forma er et teater, der ikke arbejder med et fast Jeg er kun skindød insisterer i sin teatralisering på at fremstille, Man taler om vores tidsalder som den performative tidsalder, ensemble, men for hvert enkelt projekt udvikler et samarbejde hvorledes tingene viser sig for os og hvordan, vi konstruerer idet man ikke længere antager, vi er os selv, men derimod, at med dertil egnede kunstnere. verden i vores blik. Den har på ingen måde til hensigt at give vi hele tiden sætter os selv i spil og performer os selv. Det vil et realistisk portræt af H.C. Andersen. sige, at vi kontinuerligt producerer os selv som eksempelvis Hotel Pro Formas hybride forestillinger spænder over musik, dansker, kvinde osv. Bryllupper, begravelser, festivaler osv. arkitektur, litteratur, videnskab, digitale medier og film, Rummet bag scenen, der i traditionelt teater er skjult, bliver ses dermed som kulturelle performances, ligesom man ser, at Således har Hotel Pro Forma siden 1985 brudt med vante en del af scenerummet, og forestillingen peger hermed igen på kunstinstitutionerne og teatrene ikke er ene om en teatralisering, og traditionelle teaterforestillinger. Sammenfattende kan sin egen kunstighed. Da jeg så Latter i mørket, gjorde scenerummet et stort indtryk Skuespilleren kan derfor ikke kun identificere sig som værende I de konstante skift mellem lag opstår der hele tiden forskellige men at den i lige så høj grad finder sted i fx politik. på mig. I al sin kompleksitet var der en stor præcision i rummet, Rex karakteren, han er også krop, lyd og objekt. Han bevæger midlertidige forbindelser. I Latter i mørket er der derfor tale som aktiverede en masse af min egen viden, men også trak sig derfor også mellem de forskellige lag i scenografien. om et rum, der forbinder sig, men samtidig er under konstant på avantgardistiske traditioner inden for kunsten. Samtidig man om Hotel Pro Formas forestillinger tale om et brud med det såkaldte ‘fjerde væg-princip’, der bygger på tilskuerens Scenens udstrækning gør, at man som beskuer ikke kan Optikken er altså ikke en modernistisk sorg over tabet af den identifikation med skuespillerne på scenen. overskue scenen fuldstændigt. Man må dreje hovedet for at se personlige kerne og en højere mening, men derimod en fritstillen aktørerne i henholdsvis højre og venstre side af scenen, hvilket Latter i mørket kan forstås som en form for totalt kunstværk, af subjektet i dets forskellige spil i relation til den Anden. samtidskunsten er optaget af. hvor det er afgørende, at rummet bliver forstået som bevægelse. Rummet er ikke en statisk scene, hvor man fornemmer et Eftersom den narrative struktur også er en del af de midlertidige I forestillingen findes ikke nogen veldefineret baggrund, rumligt nærvær, men en bevægelse i kraft af den udveksling, forbindelser, så kommer Latter i mørket til at lege med og skuespilleren er ikke en person, der går ind og ud af der sker mellem de forskellige lag. forholdet mellem tid- og rumopfattelsen. Scenografien gør det pointerer blikkets produktion af rummet. Teaterscenens med aktørernes ageren, med musikken, scenografien, lyset, sædvanlige dybde og afstand modstilles af en nærhed og et Med forestillingens form af forskelligheder indikeres det tempoet osv. Selve formudøvelsens nuancerede og præcise panoramisk rumligt vue. hyperkomplekse samfunds separate verdener, det vil sige, udførelse bliver svaret på spørgsmålet: Hvad handler det om? hvorledes vi hver især lever i én verden, der står side om Afslutningsvis går en enkelt aktør langs scenen med et side med andres verdener. Det undersøges altså, hvorledes Den fjerde væg er væk i Hotel Pro Formas forestillinger, der rullende reb efter sig, der markerer scenelængden; afstanden i vi på trods heraf kan sameksistere. Hvordan former vi en via forskellige eksperimenter gør beskueren opmærksom på tid og rum eller livets lange rejse. Forestillingens patos punkteres fælles verden uden blot at drømme om et utopisk fælleskab? sig selv som medproducer af forestillingen ved at bevidstgøre af en mekanisk legetøjsands barnlige ‘rap’, der følger efter ind på Med interferensens æstetik svares, at det ikke er ved at glide om blikket, der ser og kroppen, der oplever i rummet. scenen. Og forestillingen er forbi med en H.C. Andersensk humor. identisk i ét med hinanden, men netop ved at opretholde de indbyrdes forskelligheder produceres nye mønstre og dermed Efter halvanden times meget udfordrende, stærkt nedtonede og muligt, gennem dekonstruktionen af det narrative forløb, at scenerummet. Skuespilleren er en del af baggrunden, han er en del af scenografien. Scenografien er med andre ord ikke en Det spændende i Latter i mørket er, at vi aldrig ender i ”sådan fremtiden er til stede i nutiden. Dette sker med Rex, der er på baggrundsramme, men i stedet et felt, hvor fra noget emanerer. er verden”, men vi ender heller aldrig i en repræsentation om, scenen, før han introduceres i det narrative forløb. Ligeledes Noget bryder frem fra de kræfter, som er i feltet. Derfor ser jeg hvordan man skal forstå verden. Nej, vi forbliver imellem med den blindhed gennem en mørkelagt scene, som vi oplever scenografien, ikke som et billede, men et kraftfelt, der skaber det ontologiske og det metafysiske, fordi der foreligger et i starten, der referer til at Albinus senere i historiens forløb et potentiale i det scenografiske rum. tredje punkt i avantgarde traditionen. Det handler om, at mister sit syn efter en ulykke. Fortællingen er derfor tilstede det her er produktivitetens rum. Vi er nede i de produktive som et lag, men ikke som en lineær kontinuitet. Skuespilleren, der spiller Rex, optræder i starten af kræfter i en scenografi, der er på vej til at blive skabt. Vi er forestillingen som en skjult del af scenografien. Når han nede i et skuespil, der er i gang med at konstruere sig, og i I modsætning til nogle af Hotel Pro Formas andre scenografier, Men Hotel Pro Formas særlige poetik stiller ikke kun senere træder frem i rummet som en narrativ karakter, er vi en relation mellem stykkets tre karakterer, som er på vej til som har en meget stram opbygning, så har vi her derfor at gøre godt klar over, at det her bare er en begivenhed i feltet. Det er at udvikle sig. med et rum, som principielt set ikke har en begyndelse eller stiliserede udtryk, efterlades man en smule desorienteret. Det 2005. En afdæmpet, uhyggelig, poetisk men også humoristisk fremmedgørende greb er ikke svært at få øje på, og det er indlysende, forestilling, hvor de medvirkende danner afvekslende at ophavskvinden til stykket ønsker at iscenesætte uden staveplade spørgsmål til subjektet, rummets konstruktion og nye bevægelsesmønstre henover en 29 meter lang smal scene. og pegepind. Hun vil skabe rum til beskuerens egne associationer sameksistensformer, men også til kunsten og teatret. og viderebearbejdelse af det materiale, som udstilles. værende noget bestemt eller veldefineret. nye sameksistensformer. Jeg er kun skindød er en forestilling om H.C. Andersen, skabt i H.C. Andersen foretog i løbet af sit liv utallige rejser til konstruktion. Vi kan derfor ikke identificere rummet som aktualiserede scenerummet den rum- og tidsopfattelse, som Hotel Pro Formas værker gør noget andet. De sideordner teksten JEG ER KUN SKINDØD Uddrag fra samtale mellem Henrik B. A ndersen og Kirsten Dehlholm, Redigeret af: A nna Emilie Groth Iscenesættelsen og forestillingen stiller spørgsmålet: Er dette en slutning. ikke et hierarki, der etableres i rummet. Vi befinder os derfor i det, vi ville kalde et produktionsfelt, kunst eller teater? Det kan beskrives ud fra de forskellige lag, der findes i hvor man tømmer værket for repræsentation og betydning i Rummet kommer tilbage til sig selv, men altid som en forskel. forestillingen; lag af fortællingen, kroppen, objekterne og klassisk forstand. I denne produktive indstilling ligger selve Og hvad er det for et element i universet, der altid kommer Ved inddragelsen af publikums optik og nedbrydningen af de scenerummet, mørke/lys, og det sidste lag er lyden. betydningen ikke i ”verden er”, eller at ”verden betyder noget”, tilbage til sig selv som en forskel? Det er tiden. udlandet for konstant at udfordre sit syn og opleve nyt. Han FORMENS FORPLEJNINGSSTED var et menneske, der undersøgte og udvekslede med verden, Hotel Pro Forma arbejder med Interferensens æstetik. Her ligesom Hotel Pro Formas teaterlaboratorium gør det. Men danner de forskellige scenerier indbyrdes nye mønstre, faste genrer spørger Hotel Pro Formas forestillinger ind til, denne forestilling interesserer sig ikke kun for den ydre der tilsammen producerer forskydninger af det kendte. hvad kunst og teater er? Man kan sige, at Hotel Pro Formas fysiske rejse, som den lange scene og det udstrakte landskab Interferensens æstetik bygger ikke på forestillingen om det meta-refleksive teater sætter spørgsmålstegn ved den klassiske vidner om. Den er også en udformning af det indre, mentale guddommeligt skønne eller en videnskabelig rationalitet men teater- og kunstopfattelse og forsøger at holde takten med det landskab, der for H.C. Andersens vedkommende ud over på, at en sammensætning af velkendte, men modsatrettede det fantastiske, barnlige og eventyrlige var præget af en men i at verden komponeres. Altså det vi oplever i denne Det, der er interessant med de forskellige lag, er, at de ligger scenografi er, at verden er i gang med at komponere sig selv. Tiden er netop defineret ved, at den altid er forskellig fra sig selv, og dog altid er sig selv. Den har den her dobbelthed. og skifter plads hele tiden. Det har ikke at gøre med hverken et segmenteret eller et hierarkisk rum, men i stedet en bevægelse hvor I forestillingen findes der et slags åndedræt, som foregår i Og det er netop det, jeg synes, blev så flot visualiseret i hyperkomplekse samfunds verden af verdener. lagene skiftes til at aktualisere sig i forestillingen. Nogle gange er et meget roligt tempo, hvor de forskellige lag skiftes til at scenografien. elementer skaber nye scenarier. Det er således en æstetik, der det lyden, andre gange er det samtalen mellem to personer, der være i forgrunden. Tingene gentager sig; lyden gentager sig, skyggeside. Livets rejse fra barndom til alderdom og død hverken er metafysisk eller fornuftsbestemt, men derimod Artiklen kan læses i sin helhed på www.glstrand.dk og aktualiserer sig. I stedet for at vise noget bestemt, så foreligger der kroppen gentager sig, fortællingen er aldrig helt slut. Det hele Samtalen kan læses i sin helhed på www.glstrand.dk og bliver en af billedannelserne i forestillingens kaleidoskop. befinder sig midt i en undersøgelse af tingene. www.hotelproforma.dk i stedet et samlet potentiale i forestillingen, i feltet. gentages som en forskel til sig selv i takt med åndedrættet. www.hotelproforma.dk SIDE 4 SIDE 5 GL STRAND MEDLEMSNYT NOVEMBER 2015 NOVEMBER 2015 HOTEL PRO FORMA DE N S TORE S TE N OG DE N LILLE S TE N Tekst: Tomas L agermand Lundme TEKST I U DDR AG SNEHVIDES BILLEDE, FOTO : ROBERTO FORTUNA WA R S U M U P, F O T O : G U N A R S J A N A I T I S S TE DE TS A LGE BR A , FOTO : RO BE RTO FO RTU N A R AC HM A N I NOV T RO I K A , F OTO : M AT T H I AS O G C L Ä RC H E N BAUS SITE SEEING ZOOM, FOTO : ROBERTO FORTUNA CARPE CARPE CARPE, FOTO : ROBERTO FORTUNA I 1986 var tiden en anden end nu. Der er tider. Heldigvis. Jeg Kirsten Dehlholm efter nytår. Han blev helt misundelig, og rytmer, og gjorde rituelle handlinger, som lå uden for tid og raslede ofte rundt i det offentlige, fordi jeg gik på en friskole på ville også med. historie. Og på den måde blev historien. Østerbro, og selv boede på Amager (..). ”Du skal på arbejde, så det kan du ikke,” sagde jeg. ”Og desuden Og hele tiden kredsende omkring denne drøm, som ingen vidste, En dag, jeg sad med avisen i bussen, læste jeg noget om Kirsten tror jeg ikke, man kun behøver grafik i stedet for våben. Man hvad handlede om, men som alle havde lyst til at drømme. Dehlholm. Det handlede om udstillingen i Galleri Basilisk i kan også noget med kunst.” København. Ut Pictura Poesis hed den, udstillingen. Jeg havde ”Selvfølgelig.” En af de forestillinger fra dengang, som nok satte sig stærkest billedkunst som tilvalg på min skole. De fleste havde grafik, ”Altså med billedkunst og teater,” fortsatte jeg. i mig, er Carpe Carpe Carpe. Det var i 1988, at den havde men jeg gad ikke sidde og snitte hele tiden. Jeg blev også helt Min far nikkede, og snittede lige et eller andet, som sikkert premiere i B&W-hallerne på Christianshavn. Børn klædt i hvidt sønderrevet af det. Alle troede, jeg var ’cutter’. Det var jeg ikke. revolutionerede tiden. For dem, som havde de lyster. Jeg undertøj gik rundt i et hvidt rum, nærmest som et laboratorium, Jeg var bare klodset til grafik (..). hoppede af vognen der og tænkte, at jeg nok aldrig blev den og fremsagde digte af Per Aage Brandt. Dagen er nattens fisk, nye Dea Trier Mørch. Jeg ville også meget hellere være Anne sagde børnene, mens deres hænder tog genstande, som hverken Marie Helger. var grafik eller våben, men ting fra en fjern tid, som ingen anede, hvor den egentligt hørte hjemme, tiden. Var det noget, som var gruppen omkring Billedstofteater. Der græd jeg, da jeg så Det holdt jeg ellers hurtigt op med at drømme om at blive, sket, eller var det noget, der skulle ske? Muligvis var det hele Træf på Louisiana. Der var jeg 10 år, det var i 1983. Alle da jeg troppede op hos Kirsten Dehlholm i januar 1987. Her også en illusion. Der kom i hvert fald en tryllekunstner til sidst. medvirkende lå i Giacometti-rummet med hvide lagner over var højt til loftet på alle måder. Og rummene var hvide, enkle sig. De lå bare helt stille. I meget lang tid. Ingen vidste, om og med reoler, som bugnede af materialer, udstoppede dyr og Da jeg blev 15 år, fik jeg en sten af papmache, som havde været med i de sov. Eller om de var døde. Men hvis de var døde, så det selvlysende ting. Omkring store borde blev der arbejdet med Billedstofteaters forestillinger. Den sten var stor. Jeg tog den med hjem pænt ud. Og lidt uhyggeligt. Min far sagde, det handlede om forskellige udstillinger og forestillinger. i bussen. Alle kiggede på den. Med den store sten blev jeg set. Fordi krig. Ingen mennesker skulle i krig. Men alle skulle lære at På det tidspunkt havde jeg set flest produktioner af Solvognen, Røde Kirsten Dehlholm havde set mig. Og fremkaldt et billede. Af mig. snitte grafik. Mens de snittede grafik, kunne de ikke have Mor og Clausen & Petersens Gadecirkus. Jeg kendte mest til teater, pistoler mellem deres hænder. Jeg tænkte, at der hurtigt ville som var væk fra institutionerne, som foregik ude på gaderne. (..) Det var det første rum, jeg var i, hvor ingen talte til mig som blive virkelig meget grafik i denne her verden. Men min far ”Jeg gør nok det modsatte,” sagde Kirsten Dehlholm, da vi et barn. Alle talte til mig som en voksen, måske en lille voksen, havde ret. Eller han har ret. Grafik er bedre end krig. sad i et køkken, som ikke var et køkken, og drak varme ting. men jeg var ikke et barn. Jeg blev spurgt til råds om mange ting, ”Jeg er slet ikke interesseret i rum, som ellers huser teatret.” og Kirsten Dehlholm ventede på, at jeg svarede. Et par måneder efter sagde Lars, som var min lærer i dansk/ Dengang var det sådan. Nu er tiden en anden. Det er tid. Men musik/svømning/intuitiv tegning/politisk forståelse, at vi skulle de rum på det tidspunkt var nok alt for meget teater. Kirsten (..) Sidst jeg havde fødselsdag fik jeg en lysende sten af Kirsten. i erhvervspraktik i begyndelsen af det nye år. Hvis man selv Dehlholm og Hotel Pro Forma var optaget af museerne, hvor Der er som sagt ikke hver gang, man har fødselsdag, man får en fandt en praktikplads var det så fint, og hvis man ikke gjorde, billeder hang på væggene og skulpturerne stod på jorden, rum, sten. Men to gange i dit liv skal du have det. Sådan er reglerne. skulle man med Lars eller Lille Ole på arbejde. De havde begge hvor grundhistorien var, og hvor det var muligt at tilføje nye Om dagen tager stenen solens energier til sig. Om natten lyser to vagter på Døgnvagten. Jeg gad ikke noget med børn, så jeg elementer, nye mønstre, nye retninger. den. Når jeg oppe og tisse, ser jeg på den. Den ligger på mit tænkte på Kirsten Dehlholm. Vi så på lysbilleder. Altid når jeg tænker på Kirsten Dehlholm skrivebord. Og hver gang jeg ser på den, tænker jeg på min Jeg fandt hendes nummer i telefonbogen og ringede til hende. tænker jeg på lysbilleder. Man skal ikke forklare sine processer ven, Kirsten. Hende med det røde hår, som drømmer. Med åbne ”Erhvervspraktik?” spurgte hun. og bevæggrunde. Man skal vise dem. En forestilling er til for øjne. Hende, som har givet mig den store sten og den lille sten. ”Ja, det er sådan noget, hvor man leger voksen,” svarede jeg. at blive set. Og publikum, de besøgende i rummet, er dem, som Så kan jeg altid se et eller andet. Noget, som skaber et billede. Så grinede hun. Og sagde JA. Men hun under-stregede også, at er de seende. Det var det, som Kirsten Dehlholm gjorde. Og Af lys. Midt i mørket. hun aldrig havde haft folk i praktik på den måde. Hun plejede til stadighed gør. Hun installerede mennesker omkring andre kun at have folk, der ikke ville i militæret og sådan noget. mennesker. Hun brugte dem som sit bevægende materiale, sit Artiklen kan læses i sin helhed på www.glstrand.dk og www. Jeg sagde det til min far. At jeg skulle i erhvervspraktik hos stof, som gik gennem salene på forskellige måder, i sine egne hotelproforma.dk SIDE 6 S K Y G G E N S K VA D R A T , F O T O : R O B E R T O F O R T U N A H V O R F O R B L I´ R D E T N A T M O R ? , F O T O : R O B E R T O F O R T U N A K O S M O S +, F O T O : R O B E R T O F O R T U N A Han sagde, at Kirsten Dehlholm også havde været med i N AV I G A R E , F O T O : R O B E R T O F O R T U N A Om aftenen sagde jeg til min far, at jeg havde set den. D E N D E R H V I S K E R LY V E R , F O T O : C L A U D I T H Y R R E S T R U P SIDE 7 FAC T- A RT E - FAC T, F OTO : RO B E RTO F O RT U N A GL STRAND MEDLEMSNYT NOVEMBER 2015 HOTEL PRO FORMA P R O G R A M H O T E L P R O F O R M A L I V E · N O V E M B E R 2 015 TILMELDING OG BESTILLING AF BILLETTER TIL ARRANGEMENTERNE PÅ: [email protected] / T: 33 36 02 63 To r s d a g 5 . n o v e m b e r k l . 17. 0 0 - 21. 0 0 F E R N I S E R I N G p å H o t e l P r o F o r m a s u d s t i l l i n g D a g e n s ka g e e r e n t ræ s t a m m e. 8 . n o v. k l 13 . 3 0 M o r t e n S ø n d e r g a a r d 10 . n o v. k l 15 . 0 0 C a r s t e n J e n s e n O n s d a g 11. n o v e m b e r k l . 17. 0 0 -18 . 3 0 M E D L E M S O MV I S N I N G i u d s t i l l i n g e n D a g e n s ka g e e r e n t ræ s t a m m e v e d K i r s t e n D e h l h o l m , k u n s t n e r i s k l e d e r a f H o t e l P r o F o r m a . K u n f o r m e d l e m m e r. T i l m e l d i n g t i l r å d e s . F r e d a g 13 . n o v e m b e r k l . 11. 0 0 -16 . 4 5 KO N F E R E N C E . H o t e l P r o F o r m a - p r a k s i s o g k u n s t . Ko n f e r e n c e n e r a r r a n g e r e t a f E r i k E x e C h r i s t o f f e r s e n o g K a t h r i n e W i n k e l h o r n i s a m a r b e j d e m e d K u n s t f o r e n i n g e n G L . S T R A N D, T i d s s k r i f t e t P e r i p e t i o g Aarhus Universitetsforlag. P r i s : 175 , - k r. – s t u d e r e n d e 75 , - k r. ( i n c l . f r o k o s t ) T ilmelding nødvendig til [email protected] (NB! begrænsede pladser) F r e d a g 13 . n o v e m b e r k l . 16 . 4 5 B O G L A N C E R I N G. I f o r l æ n g e l s e a f k o n f e r e n c e n o m H o t e l P r o F o r m a e r d e r b o g l a n c e r i n g a f d e n n y e antologi Sk ønhedens Hotel: Hotel Pro Forma – et laboratorium for scenekunst. Antologien præsenterer 18 f a g f o l k s p e r s p e k t i v e r p å H o t e l P r o F o r m a s f o r e s t i l l i n g e r o g g i v e r e t d y b t i n d b l i k i o g f o r s t å e l s e f o r Hot el Pro For mas v ir ke og bet ydning. A n tologien er redigeret a f E r ik E xe Chr is tof f ersen og Ka t hr ine Winkelhorn. Arrangementet er gratis. Tilmelding ikke nødvendig 11. n o v. k l 16 . 3 0 C h r i s t i n a H e s s e l h o l d t , 17. 3 0 C h r i s t i n a H e s s e l h o l d t 12 . n o v. k l 16 . 3 0 J y t t e H i l d e n , k l 17. 3 0 J y t t e H i l d e n 13 . n o v. k l 18 . 0 0 S a r a h B o b e r g 14 . n o v. 14 : 3 0 S a r a S t o c k m a n n o g C a m i l l a S t o c k m a n n , 15 : 3 0 S a r a S t o c k m a n n o g C a m i l l a S t o c k m a n n 18 . n o v. k l 16 . 3 0 S t i g J a r l , k l 17. 3 0 S t i g J a r l , k l 18 . 0 0 To m a s L a g e r m a n d L u n d m e , k l 18 . 3 0 N i e l s A n d e r s T h o r n , k l 19. 0 0 To m a s L a g e r m a n d L u n d m e , k l 19. 3 0 N i e l s A n d e r s T h o r n 19. n o v. k l 16 . 3 0 C h r i s t i n a H e s s e l h o l d t , k l 17. 3 0 C h r i s t i n a H e s s e l h o l d t 21. n o v. k l 15 . 3 0 J o h a n n e s L i l l e ø r e , k l 16 . 3 0 J o h a n n e s L i l l e ø r e 2 2 . n o v. k l 16 . 0 0 R i k k e Ly l l o f f 2 5 . n o v. k l 15 . 0 0 M i c h a e l Va l e u r, k l 16 . 0 0 M i c h a e l Va l e u r P E R F O R M A N C E - O P L Æ S N I N G. U a f b r u d t i h e l e u d s t i l l i n g s p e r i o d e n f r e m f ø r e s t e k s t e r f r a a l l e H o t e l P r o F o r m a s p r o d u k t i o n e r. Te k s t e r d e r e r s k r e v e t s p e c i e l t t i l H o t e l P r o F o r m a s f o r e s t i l l i n g e r a f d a n s k e d i g t e r e o g f o r f a t t e r e . Te k s t e r n e f r e m f ø r e s l i v e a f f o r f a t t e r e , d i g t e r e , s k u e s p i l l e r e o g p e r f o r m e r e . 2 7. n o v. k l 15 . 0 0 P e l l e N o r d h ø j K a n n o g R a s m u s H o u g a a r d , k l 18 . 0 0 N i e l s A n d e r s T h o r n , k l 19. 0 0 Niels Anders Thorn I følgende oversig t f remgår udvalg te tidspunk ter for 30 min. tekst f remførelse: (f o r b e ho l d f o r æ n d r i n g e r f o r b e ho l d e s) 2 8 . n o v. k l 11. 0 0 M i c h a e l Va l e u r, k l 13 . 3 0 M o r t e n N i e l s e n , k l 14 . 3 0 M o r t e n N i e l s e n , k l 15 . 0 0 S a r a h B o b e r g , k l 16 . 0 0 To r b e n Z e l l e r 5 . n o v. k l 18 . 0 0 N i e l s A n d e r s T h o r n , k l 18 . 3 0 I b M i c h a e l 2 9. n o v. k l 16 . 0 0 R i k k e Ly l l o f f 6 . n o v. k l 15 . 0 0 P r e b e n o g B e n d e H a r r i s 7. n o v. k l 13 . 0 0 To r b e n Z e l l e r, k l 13 . 3 0 M o r t e n S ø n d e r g a a r d , k l 14 . 3 0 M o r t e n S ø n d e r g a a r d , k l 15 . 0 0 Søren Ulrik Thomsen A n d re o p læ s e re e r E l l e n H i l l i n gs ø, E va H e s s T h a ys e n, H e l l e Ra f n, B o Ma d v i g, Öz l e m S a g l a n m a k , B a l d r i a n S ec t o r, Ka t h r i n e W i n ke l ho r n, Roxa n a K i a o g m a n g e f l e re. O v e r s i g t o v e r d e t f u l d e p r o g r a m u n d e r u d s t i l l i n g e n k a n s e s p å w w w. g l s t r a n d . d k o g w w w. h o t e l p r o f o r m a . d k JEG ER KUN SKINDØD, FOTO : ROBERTO FORTUNA UDSTILLINGSPLAN 1. S A L 2. SAL MO N K E Y BUS I N ES S C L AS S KOS T UME R WA R S U M U P PERFORMER JEG ER KUN SKINDØD B I L L E D KO RT JEG ER KUN SKINDØD B I L L E D KO RT ARKITEKTURMODEL FORESTILLINGSTEKSTER FORESTILLINGSBILLEDER & FILM MASKINRUM UDSIGTEN ER MALET PERFORMER UDSIGTEN ER MALET PERFORMER DEN DER H V I S K E R LY V E R FL AS H BAC K FORESTILLINGS B I L L E D E R I G L IMT
© Copyright 2024