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Handel From Scratch: How to Handle Editing
and Performing Early Music
Rosie Haimm (Honors in Music)
Capstone Adviser: Daniel Abraham
Spring 2010
Preface
The Work
Vedendo Amor is thought to have been composed in 1707. We can track the cantata to this date
mainly because most of Handel’s arias that end with a recitative or arioso are said to have been
composed in 1707 or earlier. The cantata was possibly written for Cardinal Ottoboni, who was a
well-known patron of the arts and music. Handel was probably introduced to Ottoboni through
Arcangelo Corelli, a violinist that Ottoboni supported.
Vedendo Amor was composed with another cantata entitled Venne voglia. The two follow one
story line and were probably performed one directly after the other. Vedendo Amor tells the story
of Love chasing after a young man (the singer). Love finally sees the young man in the woods,
and shoots pellets at him to wound him in his path. Love, with the help of Eurilla, encages the
young man. The man is forever forced to “sing for love, but more for rage.”
The Sources
GB-Cfm, Mus. MS. 797
This manuscript is from the Barrett Lennard Collection. It is difficult to say whom this collection
was originally created for because it bears the name of a later owner, Henry Barrett Lennard. It
was probably passed down from him to his son, who also bore the name Barrett Lennard.
Over time, the Barrett Lennard collection has been broken up. The difficulty in distinguishing
what is the Barrett Lennard is found in the name. There are parts of the entire collection held in
the Fitzwilliam Museum since 1902. Although, these manuscripts held in the Fitzwilliam
Museum are only a portion of the full collection of manuscripts in the library of Henry Barrett
Lennard. In the present day, we consider the manuscripts in the Fitzwilliam Musem to be the
“Barrett Lennard collection”, despite the fact that other manuscripts may have been in the
owner’s library.
Lbm-Egerton 2942
Unfortunately, there is very little information about where Egerton manuscripts came from. It is
possible that this manuscript was owned by the Bishop of Hereford, Henry Egerton, as he had
some interaction with Handel in a dispute over Handel’s Messiah. Upon studying the score, I
have come to the conclusion that this copy was made after the previous source (GB-Cfm Mus.
MS. 797). This score is much neater than the previous. The text lines up very well with the notes,
and the general allotment of the notes and layout is very well done. There are also more ties
throughout this score that were no present in the previous manuscript. All of this leads me to
believe that this manuscript is a copy of the previous.
Text and Translations
Vedendo Amor che per me tesse invano
Aveva le sue reti,
E che, fuggito a caso di sua mano,
Passava i giorni miei contenti e lieti,
Tanto dietro mi stette,
Che suo schiavo mi rese,
E, quando nol pensava, al fin mi prese.
Love seeing that he had woven
His nets in vain for me,
And that, having fled by chance from his grasp
I was passing my days contented and happy
He chased me so closely
That he made me his slave,
And when I least expected it, at last captured me.
In un folto bosco ombroso,
Io prendea dolce riposo,
Una note fredda e scura.
A un tempo così strano,
Io credea Amor lontano,
Ma la mia libertà non fu sicura.
In a dense, shady wood
I was taking a sweet rest,
On a cool, dark night.
At such an unusual hour,
I thought Love far away,
But my freedom was not secure.
In quel bosco sen venne cheto,
E acciò nol conoscessi,
Mutò larco in balestra,
In sporta la faretra
Ove teneva, in vece de saette,
Più picciole palette
Di terra assai tenace,
E d’Imeneo la face
Accesa in un frugnolo.
Egli non era solo.
Eurilla aveva seco,
Che lui guidava, in apparenza cieco.
Into that wood he crept softly,
And so that I could not recognize him,
He changed his bow into a catapult,
His quiver into a basket
Where he was holding, instead of arrows,
Many little pellets
Of hard clay,
And the torch of Hymen
He lit in a lantern.
He was not alone.
Eurilla was with him,
And guided him who seemed blind.
Camminando lei pian piano,
Con frugnolo acceso in mano,
Finalmente mi scuoprì.
Disse allor: il semplicetto
Su quell picciolo rametto
Egli dorme, vello lì.
Treading very softly,
With the lit lantern in her hand,
Finally she spied me.
Then she said: the simpleton,
On that little branch
He sleeps, just look at him.
Caricò, scaricò subito amore,
E dove appunto il colpo avea diretto
Mi colpì sotto il petto,
In terra io caddi allora
Più per timor smarrito,
Che per esser ferito;
Cercai di liberarmi
E da loro salvarmi.
Ma sì presto ebbi addosso, e lui, e lei
Che fuggir non potei.
Suddenly Love loaded and fired,
And just where he aimed his shot
He hit me, under my breast,
Then I fell to the ground,
More overcome with fear
Than from having been wounded;
I tried to free myself
And save myself from them.
But so quickly were he and she on top of me,
That I could not flee
Rise Eurilla, rise Amore,
Che di già mio vincitore
Mi teniva in servitù.
Ed io misero non spero,
Or ch’io son lor prigioniero
Di goder pace mai più.
Eurilla laughed, Love laughed
That already my conqueror
Held me in servitude.
And I, miserable, do not hope,
Now that I am their prisoner,
To enjoy peace ever again.
Fra tanto sono in gabbia,
Dove la notte e il giorno,
Io canto per amor,
Ma più per rabbia.
Meanwhile I am encaged,
Where night and day,
I sing for love,
But more for rage.
Cantata
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7
Collation
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A – autograph
B – GB-Cfm MS.797
C – Lbm-Egerton 2942
A: “di G. F. Hendel” (B, C: missing)
Recitative “Vedendo Amor”
1-4
B.c.
A: no ties
Aria “In un folto bosco”
41-43
Alto
A, B: no ties
46
B.c.
A-C: E missing !
46-48
Alto
A, B: no ties
47
B.c.
A-C: E missing !
56
Alto
A, B: no tie
68
B.c.
A: no “Fine.” or fermata
B-C: no “Fine.”
76
B.c.
A-C: 1. missing !
76-77
Alto
A-C: m. 76, 3. e, m. 77, 1. dot
77
B.c.
A: 3. !2
B: 3. !, m. 78, 1. 2
C: 3. !
Recitative “In quel bosco”
88-101
B.c.
A: no ties
Aria “Camminando lei pian piano”
107
Alto
A: no text
116
B.c.
A: no “Fine.” or fermata
B-C: no “Fine.”
Recitative “Carico, scarico”
126-127
B.c.
A: no ties
131-132
B.c.
A: no ties
134
Alto, B.c.
B, C: measure in 4/4. Following
measures continue with this layout.
135-136
B.c.
A: no ties
Aria “Rise Eurilla”
150-156
Alto
A: no text
164-166
B.c.
A, B: no ties
171
B.c.
A: no “Fine.” or fermata
B-C: no “Fine.”
Recitative “Fra tanto”
182-183
B.c.
A: no ties