‫ענבי זעם ותצלומי "האדם הנשכח"‪ -‬על ג'ון סטיינבק ודורותיאה לאנג‬ ‫יערה גיל‪-‬גלזר‬ ‫בחירתה של מעצבת כריכת המהדורה המחודשת של הספר ענבי זעם מאת ג'ון סטיינבק ("ידיעות‬ ‫ספרים"‪ ,‬בתרגום גרשון גירון)‪ ,‬עדה רוטנברג‪ ,‬לחבר את כותרתו עם תצלום מאת הצלמת דורותיאה‬ ‫לאנג‪ ,‬מספקת הזדמנות לספר על השפעתה המשמעותית של לאנג על‬ ‫סטיינבק‪ .‬הקשר בין עבודתה הצילומית לבין עבודתו הספרותית מוזכר ונדון‬ ‫בשנים האחרונות‪ ,‬בין היתר בביוגרפיות של לאנג ובמחקרים העוסקים‬ ‫בתצלומיה‪ ,‬מאת מילטון מלצר (‪ ,)9111‬אן ויסטון ספירן (‪ )9001‬ולינדה גורדון‬ ‫(‪ ,)9090‬ומוקדם יותר בספרה של קרול שלוס‪,‬‬ ‫‪In Visible Light:‬‬ ‫‪).9191( Photography and the American Writer, 1840–1940‬‬ ‫התצלום שעל הכריכה הוא אחד מתוך סדרה בת מספר דימויים של אם‬ ‫וילדיה‪ ,‬שנדדו כמעט חסרי כל‪ ,‬בחיפוש אחר עבודה חקלאית מזדמנת‬ ‫בניפומו‪ ,‬קליפורניה‪ .‬לאנג צילמה אותו ב‪ 9191-‬במסגרת עבודתה בפרויקט‬ ‫הצילום של המינהל לבטחון חקלאי (‪)Farm Security Administration‬‬ ‫שהופעל כחלק ממאמצי הניו‪-‬דיל לשקם את תנאי החיים של האוכלוסייה‬ ‫החקלאית האמריקאית‪ .‬תצלום אחר מסדרה זו‪ -‬בו מודגש מבטה הדאוג ורב‬ ‫העוצמה של האם‪ ,‬כאשר פני שניים מילדיה מופנים לאחור כשהם שעונים‬ ‫עליה משני צדדיה‪ -‬היה לאיקונה הויזואלית המזוהה ביותר עם השפל‬ ‫הכלכלי הגדול בארה"ב של שנות ה‪ ,9190-‬כשם שספרו של סטיינבק היה‬ ‫אם נודדת ‪ /‬דורותיאה לאנג‪,‬‬ ‫לאיקונה הספרותית המזוהה ביותר עם השפל‪.‬‬ ‫‪3916‬‬ ‫יוצר ומבקר הקולנוע התיעודי פייר לורנץ טען ב‪ 9119-‬כי תצלומיה של לאנג וספרו של סטיינבק‬ ‫"עשו עבור הנוודים הטרגיים ‪ ...‬יותר מאשר כל הפוליטיקאים במדינה‪ ".‬גם אם פעלו בנפרד‪ ,‬ביטויים‬ ‫של רעיונות דומים על ידי שני היוצרים מעיד על הזיקה בין צילום תיעודי חברתי לבין כתיבה חברתית‬ ‫בעלת אופי תיעודי‪ ,‬כמאפיין בולט של תרבות תקופת השפל‪ .‬למעשה‪ ,‬ענבי זעם תוכנן בעת איסוף‬ ‫חומר הגלם לקראת כתיבתו להיות ספר צילום (‪ ,)photobook‬כלומר‪ ,‬ספר שהנרטיב שלו מסופר‬ ‫באמצעות מילים ותצלומים‪ .‬בחורף של ‪ 9191‬יצא סטיינבק בחברת צלם המגזינים הוראס בריסטול‬ ‫למסע בעקבות פליטי סופות האבק שהתקבצו במחנות ממשלתיים בעמק המרכזי של קליפורניה‪,‬‬ ‫במטרה ליצור יחד כתבה מצולמת עבור המגזין הצעיר דאז‪ .Life -‬מסיבה לא ידועה הכתבה לא‬ ‫פורסמה‪ ,‬אולם השניים המשיכו לעבד את הפרויקט לספר‪ .‬לפי אינפורמציה שפרסם מוזיאון גטי בלוס‬ ‫אנג'לס‪ ,‬בו הוצגו ב‪ 9009-‬שתי תערוכות מקבילות‪ -‬של תצלומיהם של לאנג ושל בריסטול‪ ,‬בשלב מסוים‬ ‫פרש סטיינבק מהשותפות עם הצלם‪ ,‬והתרכז בכתיבת הספר‪ ,‬שהתגבש לענבי זעם‪ .‬ברם‪ ,‬בתצלומיו של‬ ‫האחרון נעשה שימוש כמה שנים מאוחר יותר‪ ,‬בתכנון גרסתו הקולנועית‪ .‬גם תצלומי ה‪ FSA-‬של לאנג‪,‬‬ ‫שהשפיעו באופן ניכר על בריסטול‪ ,‬היוו חומר עזר עבור יוצרי הסרט‪ .‬המגזין ‪ Life‬נתן אף הוא בסופו‬ ‫של דבר במה למבחר מהדימויים שצילם בריסטול במסע המשותף שלו ושל סטיינבק‪ ,‬לכבוד יציאתו‬ ‫של הסרט לאקרנים ב‪ .9110-‬שימוש מאוחר בתצלום ממסע זה מופיע על כריכת מהדורת ‪9119‬‬ ‫מטרת פרויקט הצילום הייתה לתעד את מצב החקלאות עבור הממשלה‪ ,‬לעורר דעת קהל חיובית כלפי פועלי החקלאות‬ ‫העניים וכלפי פעילות ה‪ FSA-‬למענם‪ ,‬ולהשפיע על חקיקה ממשלתית‪ .‬מטרה נוספת הייתה יצירתו של אוסף שישמש‬ ‫היסטוריונים וחוקרים מתחום מדעי חברה בעתיד‪.‬‬ ‫האמריקאית של ענבי זעם‪ ,‬של פועל חקלאות המייצג את דמות "תום ג'ואד"‪ ,‬גיבור הספר‪ .‬סגנון‬ ‫התצלום מושפע באופן ברור מזה של לאנג‪.‬‬ ‫אריס מארקנסו שגורש בתוקף צו פינוי ‪/‬‬ ‫דורותיאה לאנג‪3916 ,‬‬ ‫"תום ג'ואד מענבי זעם" ‪/‬‬ ‫הוראס בריסטול‪3911// ,‬‬ ‫העניין של סטיינבק באנשים בהשראתם כתב את ספריו‪ ,‬מייצגי "האדם הנשכח"‪ -‬מושג אותו‬ ‫טבע הנשיא רוזבלט לתיאור פועלי החקלאות‪ -‬האוכלוסייה המרוששת ביותר בחברה האמריקאית‬ ‫באותן שנים‪ ,‬הוביל לקשר הדוק בינו לבין המינהל לבטחון חקלאי (ה‪ .)FSA-‬הוא עיין רבות באוסף‬ ‫התצלומים של המינהל בוואשינגטון‪ ,‬ונראה כי נמשך באופן מיוחד לעבודותיה של לאנג‪ .‬חוקרי ספרות‪,‬‬ ‫תרבות והיסטוריה אמריקאית‪ ,‬כמו ד‪ .‬ג'‪ֵ .‬קל או טרי א‪ .‬קוניי מצביעים על קשר ישיר בין תיאורים‬ ‫מילוליים ודמויות בענבי זעם לבין תצלומיה של לאנג‪ ,‬אולם השפעתה על‬ ‫עבודתו באה לידי ביטוי עוד טרם פרסומו של הספר‪ .‬ב‪ ,9199-‬למשל‪,‬‬ ‫שימשו תצלומים של לאנג כאילוסטרציות במהדורה מחודשת של העלון‬ ‫‪( Their Blood is Strong‬במקור מ‪ ,)9191-‬בו אוגדו מספר מאמרי עיתונות‬ ‫מאת סטיינבק‪ ,‬העוסקים בסיפורם של פועלי חקלאות מהגרים‬ ‫בקליפורניה‪ .‬העלון פורסם בהסכמתו על ידי ‪—Simon J. Lubin Society‬‬ ‫ארגון רדיקלי שנאבק למען זכויותיהם של פועלים אלה‪ .‬על כריכתו הופיע‬ ‫דימוי של אם נודדת אחרת‪ ,‬מניקה את תינוקה‪ .‬סטיינבק אף גילה עניין‬ ‫מיוחד בדוחות המצולמים על מצב החקלאות והחקלאים בקליפורניה‪,‬‬ ‫שהכינו במשותף לאנג ובן זוגה‪ -‬כלכלן החקלאות פול שוסטר טיילור עבור ממשלת הניו‪-‬דיל‪ ,‬ונעזר‬ ‫בהם‪ .‬הוא עקב אחר פועלם כבר ב‪ ,9191-‬אף שזכה להכירם באופן אישי רק לאחר פרסומו של ענבי‬ ‫זעם‪.‬‬ ‫מספר חודשים לאחר שיצא ענבי זעם לאור‪ ,‬התפרסם ספר הצילום התיעודי של לאנג וטיילור‪,‬‬ ‫‪ .An American Exodus: A Record of Human Erosion‬הספר‪ ,‬שהנרטיב שלו מורכב מתצלומיה של‬ ‫לאנג‪ ,‬מציטוטים של פועלי חקלאות איתם שוחחה‪ ,‬ומטקסט תיאורטי של טיילור‪ ,‬עוסק בשימוש‬ ‫הלקוי באדמה החקלאית בארה"ב לאורך שנים ארוכות‪ ,‬לקשיי השפל עצמו‪ ,‬כולל הבצורת וסופות‬ ‫האבק‪ ,‬ולמיכון החקלאי שדלדל את הצורך בעבודה ידנית באותה תקופה‪ .‬על אף שטיילור נחשב‬ ‫לתומך נלהב של הניו‪-‬דיל‪ ,‬ולמרות שלאנג עבדה במסגרת פרויקט של הניו‪-‬דיל‪ ,‬האג'נדה החברתית של‬ ‫בני הזוג שילבה רעיונות לרפורמה ברוח הניו‪-‬דיל עם מסר ביקורתי רדיקלי יותר‪ ,‬שמטרתו להפנות‬ ‫תשומת לב להגירה של פועלי החקלאות העניים ולבעיות מינהליות ופוליטיות מורכבות בהן היא‬ ‫הייתה כרוכה‪ .‬כמו בספרו של סטיינבק‪ ,‬פועלי החקלאות המרוששים מוצגים באקסודוס אמריקאי‬ ‫כאנשים חרוצים בעלי כבוד עצמי‪ ,‬וכמו סטיינבק‪ ,‬העבירו בו לאנג וטיילור מסר המעודד סולידריות‬ ‫והתארגנות משותפת של פועלים‪ ,‬ומסר לפיו התאוששותו הכלכלית של החקלאי הקטן תלויה‬ ‫בהתערבות ממשלתית ופיקוח משמעותי על תאגידי החקלאות הגדולים‪.‬‬ ‫סמיכות מועדי פרסומם של אקסודוס אמריקאי וענבי זעם עוררה השוואות חוזרות ונשנות‬ ‫ביניהם‪ .‬על אף שסטיינבק עצמו הושפע רבות‪ ,‬כאמור‪ ,‬מעבודתם של לאנג וטיילור ואף המליץ על‬ ‫הוצאת הספר לאור‪ ,‬ועל אף שספרם זכה באופן כללי להערכה‪ ,‬הוא התפרסם בצל ספרו שלו‪ -‬כפי‬ ‫שמעידות לפחות שתי התייחסות מבקרים אליו‪ ,‬כ"אלבום המאייר את ענבי זעם" או "סטיינבק‬ ‫בתמונות‪".‬‬ ‫עבודת הדוקטורט של ד"ר יערה גיל‪-‬גלזר (‪ )0202‬עוסקת בספר הצילום התיעודי הביקורתי בארה"ב בין‬ ‫השנים ‪ ,0391-0399‬ביניהם ספרם של דורותיאה לאנג ופול ש‪ .‬טיילור‪.An American Exodus ,‬‬