Vicevært kontrakt i PDF underskrevet - egegade14
farveteori KONTRASTFORMERNE EGENKONTRAST LYS OG MØRKE KULDE OG VARME KOMPLEMENTÆRKONTRAST SIMULTANKONTRAST KVALITETSKONTRAST KVANTITETSKONTRAST EGENKONTRAST En kontrastform hvor mindst tre farver afviger klart fra hinanden Rød –gul-blå rummer den stærkeste egenkontrast Farvens egenkontrast Farvens egenkontrast er den enkleste af de syv farvekontraster. Alle farver bruges rene i deres stærkeste strålekraft. Gult, rødt og blåt giver det stærkeste udtryk for farvens egenkontrast. Alle tre farver afviger klart fra hinanden, og virkningen er altid broget, kraftfuld og bestemt. Farvens egenkontrasts virkning tager af i styrke, jo mere de anvendte farver fjerner sig fra de primære farver. Ch Pedersen Olie på lærred. 100,3 x 130,3 cm. Anna og Kresten Krestensens samling, Stefan Locher 1430 erne EGENKONTRAST Paul de limbourg 1410 egenkontrast Botticelli 1485 Madonna med barn EGENKONTR AST Mathias Grunewald Opstandelsen 1512-13 EGENKONTRAST Botticelli Kristi begrædelse 1490 EGENKONTRAST Matisse Siddende Riffian 1912 EGENKONTRA ST Franz Marc Den gule ko 1911 EGENKONTRAST LYS OG MØRKEKONTRASTEN Polare kontraster af grundlæggende betydning for menneskelig eksistens Michael Kvium udnytter i ”So simple” de blågrønne gråtonernes kontrast til den mættede røde og de lysende blandingsfarver. Lys og mørke genspejles i temaet, hvor liv og død betegner vigtige stadier i livets gang. x x x x x Georges Seurat 1882 Akromatiske farver Sort og hvid Lys/mørke kontrast Den rene farves lyshedsværdier ændre sig alt efter belysningsintensiteten Rød .orange og gult virker mørkere. når lyset aftager. mens blåt og grønt virker lysere Et billede kan være bygget op i to til fire hovedtoner eller farve planer . Toneforskelle indenfor de forskellige planer skal være afstemt og ret ens Ellers falder billedet fra hinanden. Evnen til at se farver med samme toneværdi er vigtig i opbygningen af planer i billedet . Hvis ikke hovedtonerne er samlet i grupper eller planer taber kompositionen i klarhed Zubaran 1633 lys/ mørke kontrast Gainsborough 1750 tre forskudte planer forgrund –mellemgrund— baggrund Lys/mørke kontrast Bendtsen 1930 erne forgrund-mellemgrund-baggrund Lys Mørke Rembrandt 1638 Lys/mørke kontrast Ikke tale om de 3 planer . Her er tale om et plan spændt ud i et lyst mørkt drama Picasso 1915 Et plan lys/mørke kontrast Kulde varmekontrasten Kold—varm Skyggefuld—solrig Gennemsigtig— ugennemsigtig Beroligende—ophidsende Tynd-tæt Æterisk—jordnær Fjern—nær Let—tung Fugtig--tør Kontrasten mellem kulde og varme Når man betragter farvecirklen, viser det sig, at gult er den lyseste og violet er den mørkeste farve, dvs. at den stærkeste kontrast mellem lys og mørke udgøres af disse to farver. Vinkelret på aksen gult-violet står rød-orange og blågrønt, som er kulde-varme-kontrastens to poler. Rødorange er den varmeste farve, og blågrønt er den koldeste farve. Men pointen er, at hvorvidt en farve opleves som kold eller varm afhænger af farverne ved siden af. Lars Nørgaard sætter flere farver i spil i ”Artsupport”, der også udnytter varme og kolde farver, men de mange indbyrdes farvesammenstillinger nuancerer farveoplevelsen. Se f.eks på den gule farve i billedet. Nørgaards farverige palet holdes på plads af diverse gråtoner. Grunewald Kold/varm kontrast Cezanne 1900 kold/varm kontrast Komplementærkontrast Farver , rene eller brækkede der ligger lige overfor hinanden på farvecirklen Der findes kun en komplementærfarve til en anden I blanding giver de grålige farve Komplementær-kontrastenudgøres af farvernes modsætninger, og der findes altid kun en farve som er komplementær til en anden. I farvecirklen befinder de komplementære farver sig modsat hinanden. De komplementære farvepar er : Gult : violet Gulorange : blåviolet Orange : blåt Rødorange : blågrønt Rødt : grønt Rødviolet : gulgrønt Egill Jacobsens cobramaleri ”Rødt objekt” er kontrastrigt – præget af klare primære og sekundære farver. Komplementærkontrast en er med til at forstærke aktiviteten og vildskaben i billedet. Jan van Eyck 1433 Komple mentær kontrast Jan van Eyck 1435 Komplementær kontrast Cezanne 1902 Komplementær kontrast Pietro della Francesca 1466 Komplementærkontrast Kvalitetskontrast Kvalitetskontrasten er modsætningen mellem mættede,rene farver og brækkede farver. Kvalitets-kontrasten angiver farvernes renheds- og mætningsgrad, og er dermed modsætningen mellem mættede, strålende farver og glansløse, matte farver. ”Københavns vinterbane ”af Erik Hagens sætter de menneskabte aktiviteter op i klare og livlige, næsten skrigende farver, mens selve vinterbanens konstruktion fremstår glansløs og mat og samler sig i grupper eller sammenhængende flader. Man kan brække rene farver ved at : 1.Brække en ren farve med hvidt 2.Brække en ren farve med sort 3.Brække en ren farve med grå (hvid/sort) 4 Brække en ren farve med dens komplementærfarve Georges de la Tour 1640 Kvalitetskontrast Georges de la Tour 1645 Kvalitetskontrast Matisse 1919 kvalitetskontrast Paul Klee 1914 Kvalitets kontrast Paul Klee 1915 kvalitetskontrast Kvantitetskontrast Betegninger størrelsesforhold mellem to eller flere farveflader. Denne kontrastform er en proportionskontrast Kvantitets-kontrasten betegner størrelsesforholdet mellem to eller flere farveflader. Den er altså modsætningen mellem meget og lidt og mellem stor og lille. Man kan komponere farver sammen, så de forholder sig i vilkårlig størrelsesorden til hinanden. Bemærk hvor ”lidt” gult og orange, der skal til for at opveje de mere neutrale grønne og de køligere blå farver i Auguste Herbins billede ”Combat Clair-obscur”. Farvebalancen understøtter kompositionens informelle balance. Kvantitets kontrast Rembrandt 1631 Kvantitets kontrast Breughel 1558 ikaros fald Kvantitetskontrast Monet 1900 Parlamentet Impressionisme Claude Monet Cathedralen i Rouen 1894 Impressionisme Emil Nolde 1942 Akvarel Edward Munch Mellem uret og sengen 1940
© Copyright 2024