1. No category

Treklangsmedstemmer s. 1 (TH 14)
GENERELT
Besætning: Lav koret 3-stemmigt for sopran, alt og tenor i tæt beliggenhed – angiv
besætningen ud for stemmerne. Korarrangementet er tænkt ud fra at der også tilføjes en
! "! "
instrumental eller vokal basstemme – der bl.a. sørger for entydig grundtonefornemmelse.
"
Omfang: Tenor bør som hovedregel ikke komme over g, og alten ikke under a. Men
! !
# #
"
omfanget afhænger naturligvis helt af de
man har til rådighed, og den lyd man
!sangere
"
!"
ønsker.
"
Tenorens højeste tone: ! "
!
#
"
eller
!
#
"
Altens dybeste tone:
!
"!
"
Notation: Ved notation af
!alle stemmer!i G-nøgle lægges tenoren nederst (som den klinger i
" ud for stemmeangivelsen.
!
# øverst med 8↓
virkeligheden)
eller eventuelt
"
I følgende eksempel ligger tenoren nederst
! """
!
"
! """
! """
! ""
hvilket svarer til dette c, hvis man havde noteret i en tenor-nøgle
Valg af toner:
! """
"
!"
#
– Ved treklang skal principielt alle toner med.
– Ved firklangsbecifring, fx septim-akkord, udelades grundtonen (eller evt. kvint).
– Ved 9’er-akkord skal man have terts, 7’er og 9’er med.
– Ved 11’er bruges 7, 9 og 11 (= dur-akkorden en hel tone under).
Stemmeføring: Stemmerne skal altid som udgangspunkt gå nærmeste vej – eller afspejle
melodiens bevægelse når de springer. Forstørrede og formindskede spring skal helst undgås,
men kan i nogle tilfælde være ok (prøv at synge dem!).
Treklangsmedstemmer s. 2 (TH 14)
TREKLANGSMEDSTEMMER
Med treklangsmedstemmer følger et kor både melodiens rytme og melodiske bevægelse. En af
de tre korstemmer kommer derved til at blive identisk med melodien (typisk sopranen) – mens
de to andre F
fylder treklangen ud:
Solist
⇧
⇤
⇥ 44 ⇤#
Ce-
lia,
⇧
⇤⇤
⇤
⇥ 44 ⇤#
⇤#
⇤#
S
A
T
⇤
Ce-
⌅
Solist
⇤⇤ AS
⇤
lia,T
⌅
F ⇤⇧
B
⇥
⇤
⇤
⇧
⇥ 44 ⇤#
⇤
⇤
you're
break-
⇧
⇤
⇤
⇥ 44 ⇤#
⇤#⇤
Ce-
⌅
ing
lia,
⇧ ⇤⇤⇤
⇤ ⇤
⇤⇤⌅
⇤
⇤#
⇤ ⇤⇤
you're ⇤breakCe-
⇧⇤
ing
lia,
⇤B
⇥
⇤
⇤
heart,
⇧⇤
⇤⇤⇤
⇤
my
⇤⇤
⇤ ⇤⇤
my
you're
you're
break-
⇤
heart,
break-
⇧
⇤
F
⇤#
⇤
⇤
you're
⇧
⇤⇤
⇤⇤
⇤
ing
my
⇤
⇤⇤
⇤you're
⇤
⇤
⇤#
⇤#
⇤ # ⇤⇤
ing
F
⇤#
heart,
my
heart,
Man skal sørge for at treklangene passer med becifringen i den givne takt – og det gør man med
⇤#
⇤#
⇤#
y
y
dette grundprincip: 1
– Hvis melodien har akkordtone, skal stemmerne kun bruge akkordtoner.
– Hvis melodien ikke har akkordtone, behøver medstemmerne heller ikke.
1
Den akkord der derved dannes, kalder vi for en vippe-akkord.
6
Gennemgangstone
Gennemgangstone
Akkordtone
Akkordtone
Drejetone
Akkordtoner Drejetone
Akkordtoner
Solist
F
⇥ ⇤#
⇧
⇤
⇥ ⇤#
⇤#
⇤#
⇧
⇤⇤
⇤
Ce-
S
A
T
Ce-
Solist
⇤
lia,
⇤⇤
⇤
lia,
F
⌅ ⇥ ⇤# ⇤⇧
Ce-
⇧
⇤ ⇤⇤
⇧
⇤#
⇤#
⇤ # ⇤⇤
⇧
⇤⇤ ⇤ ⇤⇤
⇤ ⇤⇤ ⇤
you're
S
A
T
⌅ ⇥
you're
Becifringsakkorder
1
⇤
Ce-
B
⇥
lia,
break-
lia,
break-
⌅
⇤
ing
⇧
⇤⇤
you're
my
⌅
⇤⇤
⇤
ing
⇧
⇤⇤
⇤⇤⇤
⇤
you're
Becifringsakkorder
my
⇤⇤
⇥
B F
break-
heart,
⇤
⇤⇤ ⇤⇤
⇤
break-
heart,
⇤#⇤
ing
⇧
⇤⇤
my
heart,
⇤#
⇤⇤
⇤
⇤#
⇤#
⇤#
you're
⇤⇤ ⇤⇤ ⇧
⇤#
⇤ ⇤⇤⇤
⇤#
#⇤ my
⇤ ing
⇤
F
heart,
you're
y
Becifring
Gennemgangsakkord
Becifringsakkord
Drejeakkord
Gennemgangsakkord
Drejeakkord
Mere teknisk formuleret er det man foretager en diatonisk reharmonisering af de akkordfremmede toner.
– dvs. man anvender som udgangspunkt skalaens toner til at skabe nye sekundære akkorder i forhold til
becifringen.
y
Treklangsmedstemmer s. 3 (TH 14)
Når melodien lifter hen over akkordskift, fx ved taktstreg, liftes becifringsakkorden ligeledes. Se
fx takt 2, 3-slaget, i ovenstående eksempel.
Hvor melodien ikke har akkordtone, benyttes en anden akkord som vippeakkord, fx en
gennemgangs- eller dreje-akkord. Denne vippeakkord skal helst ikke være alt for påfaldende, så
derfor undgår man ofte dim:
Undgå gerne formindskede vippe-akkorder
2
6
C
44 ⌅
⇤
You
44 ⌅
⇤⇤
⇤
You
C
⇤
just
⌅
⇤
call
⇤
⇥
44 ⌅
⇤
⇤⇤⇤
⌅
⇤⇤⇤
⇤⇤⇤
⇥
44 ⌅
⇤⇤
⇤
just
call
You
You
Hdim som vippeakkord
⇤
just
⌅
⇤
call
⇤ ⇥
⇤⇤
⇤
⌅
⇤⇤⇤
⇤⇤⇤ ⇥
just
call
Dm som vippeakkord
Generelt skal man altid have akkordudvidelsestoner med i treklangsmedstemmer,
3
!
"men hvis
bedre stemmeføring, kan man udelade udvidelsen kortvarigt.
# det giver
$
#
#
#
#
#
"
I følgende eksempel ”Everything Changes But You” (stx 2011) støder g’et på 3og sammen med
# Det giver# en grim dissonans,
# i forhold$til melodien
septimen!
f# i alten.
og
#
# altens modbevægelse
#
er ulogisk.
!
!
!
"
"
"
"
# # #
# # # # #
# $
%
### ### ###
### ### ### ### ###
## $
#
%
#
#
(
#
#
&
# #
#
# # ##
&
#
#
# # # # #& #'
### ## ## ## ##&
# # # #
#
#
#
#'
## ''
!
"
#
#
#
Treklangsmedstemmer s. 4 (TH 14)
#
$
#
#
I stedet fungerer
" det meget bedre at alten bliver liggende på kvinten d, og derved både undgår
#
#
! og i højere grad følger sopranens
#
#
dissonansen
bevægelse:
$
#
#
Lidt opgaver til funktionsharmonikken
!
!
"
"
# # #
# # # # #
# $
%
### ### ###
### ### ### ### ###
## $
#
%
"
#
# # # # #& #'
#
# # ##
### ## ## ## ##& #'
# # # # ## ''
&
# #
&
Treklangsmedstemmer
( fungerer bedst hvor melodien ikke bevæger sig alt#for voldsomt.
#
!
#Hvis
#
#
#
#
#
man kommer i problemer med sine treklangsmedstemmer, kan man løse dem på en række
forskellige måder, fx med unisone optakter eller ved at reducere til to-stemmighed der hvor
" alt for( dyb.
melodien bliver
!
4
!
a
a
"
#
#
#
#
#
#
#
##
#
Brug unisone optakter eller tostemmighed
#
$ – når melodien
$
% springer
# for#meget
# eller# ligger
# for#dybt #
)
#
#
a
I det følgende
Down Moses”
& anvendes to gange unison start på frasen. #I
" eksempel$ fra ”Go
a
#
## var
$
%
## startet
## med
## alten være blevet for dyb## hvis man
! ville
begge tilfælde
# ##
#
#
# ### en###rigtig# treklang.
#
a
a
Em
7
H
Em
C
7
H
⌃
44 " ⌅ ⌅
⌅
⌅ ⌅⌃ ⌅ ⇤
⌅
⌅
&
⇥ !⌅ # #
# # # # # ⌅ ⌅**
)
*
When Is- rael was in E- gypts land
Let my
SAT
⌃
44 " &⌅ ⌅
⌅
⌅⌅ ⌅⌅⌃ ⌅⌅ ⇤
⌅
⌅
&
⇥
⌅
⌅
⌅
⌅
⌅
#
! ⌅ ## ⌅ ⌅### ⌅ ###⌅ ⌅ ### ⌅ ### ⌅ ### ⌅ ## ⌅ ⌅**
#
*
Solist
a
Unison optakt
⌃
⌅
Em
⌃
⇤
⌅
⌅ # ⇧ $
peo- ple go
⌃
⌃
⇤
⌅⌅⌅ ⌅⌅⌅ ⌅⌅⌅ ⇧⇧⇧
Unison start på frase
+
⇧ ⇧ ⇧
ly
⇧⇧
⇧
⇧
Oh,
⇧
⇧#
Ce-
ce-
⇧⇥
⇧#
lia,
$ ⇧#
⇧
I'm
⇧
down
⇧
on
⇧
my
⇧
⇧ ⌃
⇧
Treklangsmedstemmer
s. 5 (TH 14)
knees,
I'm
⌃ ⇧at brede sig ud
⇧#
⌅ følgende
⇧⇧## fra⇧⇧⇧ ”Cecilia”
⇧⇧
I det
går
⇧⇧ " ⇧⇧eksempel
⇧#
⇧⇧ stemmerne
⇧ først⇧ unsiont,
⇧⇧ for ⇧⇧dernæst
⇧#
⇧
⇧⇧
⇧⇧ * ⇧⇧ $ ⇧$ $ ⇧
⇧ ! ⇧## % og
⇧ $ $ (⇧ ) Bemærk
& endelig trestemmighed.
$ ⇧ $at angive
%
$
$
$
$
$
⇧ til først tostemmighed
at
det
så
er
nødvendigt
'
' $(
$ $
ly
Oh,
Ce-
ce-
lia,
I'm
hvilke stemmer der tager samme tone:
⇧
you
⇧⇧
⇧
⇧⇧
⇧
ers
Mak-
" F#
! #
⇧
⇧ ⇧ ⇧
⇧
"
please % to &come home$
!
$ $
⇧⇧
⇧
⇧⇧
⇧ " ⇧⇧ ⇧⇧⇧ ⇧⇧⇧
⇧
please
to
come
home
!
⇧
ging
ging
⇧
⌅
you
⇤
down
on
my
knees,
C
I'm
F
⌃
⇧
⌥
⌥
⇧
⇧
$ $ $ $ $ $
$ $ $ Come
$ $ on$ home
⌅ ⌃
⇧⇧
⌥⌥
⇧⇧
⇧⇧
SAT: ⇧ S+A:
⇧
⌥
⇧
T:
Come
on
%
+
home
⇤
B
C
F
B
" %
I det følgende eksempel
fra
”Shape
Of
My
Heart”
(stx
2013)
forhindres
$ ⇧ $⇧ $ $ $
⇧ ⇧! ⇧ ⇧ ⇧ & ⇧⇥ ) ⇧ $* ⇧ $ ⇧$ ⇧ $ $⇧ $ ⇧ $ ⇧ $ ⇧ $⇧⇥ et⇧⇥nedadgående
⇧tritonus-spring
i alten ved at satsen bliver to-stemmig helt kortvarigt. Ved tostemmighed bør
"
ing
in atthe
after- ernoon
manlove
sørge for
akkordens
terts
med.
with
Ce- ci-
lia
up
!
⇤
F
B
" ⇧ ⇧ ⌃ $
$⇧ ⇧ % ⇧⇥ $ ⇧⇥ ⇧ #⇧ # ⇧
⇧
⇧
#
#
⇧ ⇧ !"
⇧
#
# ⇧
# #
⇧
#
#
! #$' $( % % & $ $ $ $# $ $ $ $ $ $
bed- room
(mak- ing love)
I got up
to wash
my face
"
$
$
! " B## ⇤ " ## ### ### ## ## C## % #$ ## ## ### F###
## # #
# # #
! # #
⇧
⇧ ⇧ ⇧ ⇧
⇧
⇧ ⇧
⇧ ⇧
⇧
⇧
* ing $ my
e
back
to
bed""
somone's
takplace
! $ $ ) # $' # $(# ( #$ # $
$ $ $
! #( # # #
# # )
F
in
my
C
&$⇧ $ ⇧%$ #'$ $#
when I
$
#
%
## ###
" &&
⌅
" $
! $$
&
##
#
## (( ##$ ## ## ##
#( # # # #
### * ### ### ### ##
#
##
#
$
$
# * +
$,
## * +
#
,
" For Love” (stx 2008) kan de store spring i starten af omkvædet løses på helt
I ”Don’t Look
"
$ #
!
tilsvarende
#
! vis: #(
## (( ## ### ## ###
"
! $ & $
#
$
$ $ $
$
$ $ $ $ $ $ $ +(
) $*
$$ $$ $$ $$$
$$$
$$$ $$ $$$ $$$ $$$ $$$ $$$ ++ ((
$
+(
) $$*
$
!
!
"
)
$
$
'
$(
$
*
$
$
$
Treklangsmedstemmer s. 6 (TH 14)
$
$
$
$
Men man kan også lade treklangsmedstemmer bevæge sig helt vandret og dermed ignorere
" spring:
melodiens store
!
" $
!
&
$
$ $ $ $ $ $ $ +(
) $*
" $
$$
$ $ $ $
&
$$ $$ $$ $$
$ $ $ $
$$$
$$$ $$ $$$ $$$ $$$ $$$ $$$ ++ ((
$
+(
) $$*
$
!
5
Brug almindeligt flydekor eller spredt beliggenhed
– hvis melodien springer for meget eller ligger for højt.
I Elton Johns ”Daniel” (stx 2010) kaster melodien sig et enkelt sted op på et højt g. Hvis man
løser det med almindelige treklangsmedstemmer, vil alle korstemmer komme til at ligge for
højt:
$
%$
$
$
&
'
" # %% $$$
! #
$$
$
$$
$
$$
$
&&
&
'
$
%$
$
$
&
'
" # % $$
! # %$
%$
$
%$
$
$
$
$$
$
&&
&
'
$
%$
$
$
&
'
"#
! #
"#
! #
"#
! #
$
! #
$
&
'
Treklangsmedstemmer s. 7 (TH 14)
" # %%$$$
$
$$
&&
'
% $$
$$
!" #
$
&
'
! # er at starte i spredt beliggenhed,
$ og lade den samle sig i tæt beliggenhed når
En mulig løsning
melodien kommer længere ned. Men derved ligger sopranen stadig rigeligt højt, mens alten og
" # %% $$$
!" ## $
! " ## $
! #
$$
% $$
%$
tenoren nok er i lidt bedre humør.
"#
! " ##
!" #
! #
$
%% $$$
$
%% $
$$
%$$
%$
%$
$$
$$
$
$$
$$
$
$
$$
$$
$
$$
$$
$$
&&
&&
&
'
'
'
&&
&&
&&
'
'
'
" # % $$
%$
$ sig vandret
&&
'
$
!" lade
#
$
Man kan også
alle
stemmer
bevæge
i et behageligt
midterleje:
Så er alle glade.
$
$
$
%
$
%
$
&
#
$
% $ skidt hvis
$ har en
& betonet sus4,
' samtidig med at koret
$ melodien
! " #kan dog$ lyde ret
$
Denne løsning
%$
## sådan er det
$
&
'
synger tertsen,
heldigvis ikke her.
! men
$
" # % $$
%$
$
&&
'
$$
! "# % $
$
$
&
$$
'
$$$
&
!" ## %$$$ %% $$$
$
&
'
! # %$
$
$
$
&
"
'
$$
$$
&&
!" ### %$$$ % $$$
$$
$
$
&&
'
! #" % $$
$
%
$
$
&
'
! ##
$
"#
'
$$
$$
$$
&&
! #" % $$
## % vælge
$ $& ( flydekorsløsningen
$% $
$
$med
&&&toner, der dog
' her forvandler sig til
Og endelig kan
lange
$
!" man
(
$
%
&
$
&
'
# % &(
almindelige!
treklangsmedstemmer
på melodiens$ sidste to toner:
"#
!" ## %$&& ((
! # % &(
"#
! # % && ((
% &(
%$
$
$$
$$
&&
&&
'
'
$$
$
&&
&
'
Treklangsmedstemmer s. 8 (TH 14)
Af og til lyder vippe-akkorder ret dårligt der hvor enten melodi eller akkorder
6
ligger uden for tonearten og dermed anvender løse fortegn.
Specielt ved bidominanter og molsubdominanter kan der opstå problemer.
Løsningen kan være vandret bevægelse, flydekor eller fastholdelse af
becifringsakkord.
I anden takt af dette eksempel fra ”Shape Of My Heart” (2011) er akkorden H bidominant, og
kræver derfor løse fortegn. Den betonede vippe-akkord Am på 3og skal man ikke lytte for alt
for meget til – der kommer en grim dissonans med bas-grundtonen:
"
%
! ## $ $ $ $ $ $
$
%
%
%
$
$
$ $ & $% $ $ $ $
$
$
$
"#
" # $$ $$ $$ $$ $$%% $$ $% $ $ $$ $$%% $ $$%% $$ && $%% $$ $$ $$ $$$
!
! # $ $ $ $ $ $$ " $$% $$ " $$ $ $ $$ $ $
$ $ $
$
$
"#
$ $
%
%
%
$
$
! # $ $ $ $ $ $ %
$
$ & $% $ $ $ $
$
$
$ $
"#
%
%
%
%
& $% $$ $$ $$ $$$
$
$
$
$
$
$
$
$
$
$
!
#
$
$
$
$
$
$
$
$
$
$
$
$
$
$
"
$
$
"
$
$
$
$
$
En enkel måde
$ $på$at% lade
$ treklangsmedstemmerne
" # at løse dette
$% $ $ $ $% $ bevæge
$ % $ sig helt$$ vandret
$ $ uden
hensyn til
!melodiens
# $$$ $$$ spring:
$$ $$$ $$$ $$$ " $$% $$ " $ $$$ $$$ $ $ $ & $% $ $ $$$ $$
$$ $ $
$ $ $
$ $ $
"" #
%
$$$ $$$ $$ $$$ $$$% $$ " $$% $$ " $$ $$ $$%% $$ $$%% $$ && $%% $$ $$ $$$ $$$
!
#
! #
$
$$ $% $ $ $ $ $ $ $
$$ $ $
"#
$ $
%
%
$ $ $ $% $ & $% $ $ $ $
! # $ $ $ $ $ $ %
$
$ $
"#
%
%
! # $$$ $$$ $$$ $$$ $$$ $$$ " $$% $$ " $$ $$ $$% $$ $$ $$ & $% $$ $$ $$$ $$$
"#
% $ $% $ $ $ $% $ $ % $ & $$% $ $ $ $
$
$
$
$
! # $$ $$ $$$ $$ $$ $$ " $$% $$ " $ $$ $$ $ $$ $$
$$ $$$ $$$ $$ $
$ $ $ $ $ $ $ $
$
"" # treklangsmedstemmerne
%%
Eller helt forlade
%
% og blot flyde på% becifringsakkorden:
& $%% $$ $$ $$ $$
$
$
$
$
$
%
#
$
$
$
!
$
'
$
$
$
$
$
$
$
&
$
$
$
$
%
"
$
'
$
$
$
$
$
! #
$ $ $ $$ $ ' $
$
$
$
$
$
$
$
$
$ $
"
%
%
%
$
$
! ## $ $ $ $ $ $ %
$ $ & $% $ $ $ $
$
$
$% $
"#
%
%
%
$
$$ & $% $$ $$ $$$ $$$
! # $$$ $$$ $$$ $$$ $$$ $$$ " $$ ''
$
$
$
$
$
$$ $ $
$% '
$% $ $ % $
%
"#
&
% $$ $$ $ $$$
! # $$ $$ $$$ $$ $$ $$$ " $$% '' $ $ $$ $ $$ $$
$
$$ $ $ $
$ $'
$ $ $ $
"" #
%
%
$$$ $$$ $$ $$ $$ % $$ " $$%% $$ " $$ $$$ $$$% $$ $%% $ && $%% $ $ $$$ $$
#
!
! #
$$ $$
$$ $$
$ $ $ $$ $ $ $
$
$
$
$
$
"
%
%
%
$
$
! ## $ $ $ $ $ $ %
$ $ & $% $ $ $ $
$
$
$ $
"
%
%
%
"
%
! ## $ $ $ $ $ $
$
%
%
%
$
$
$ $ & $% $ $ $ $
$
$
$
Treklangsmedstemmer s. 9 (TH 14)
"#
%
%
%
%
& $% $$ $$ $$ $$$
$
$
$
$
$
$
$
$
!
#
$
'
$
$
$
$
$
$
$
$
$
$
Endelig kunne man
treklangsmedstemmerne,
men
harmonisere
den
"
$
'
$
$
$ $fastholde
$ $ $ $& $ '
$$akkordfremmede
$ $ $ $
$ $ $
#
&
$ % % ' (
tone som!
en" udvidelse,
% en% H7% på%problemstedet:
# $ % og% derved
% %danne
%
% '
" ###
%
!
! # $ $ $ $ $ $
$
%
%
%
$
$
$ $ & $% $ $ $ $
$
$
$
"
%
! " ##$ $$$ $$$ $$$ & $$$ $$$ %$$$& "%$$% $$ " $$
!
$ % $ % $%
% % %
$$$
%
!"
%
$$$ $$ ($$% $$ & $%& $$ $$ $$$( $$$
% %$ $ $ & % $$% $ ' $
%
Harmonisering ved overvejende akkordfremmede toner i melodi
7
& % % % % % % *% ' *% % % %
% ) slet
! " Af$ og%til%har% melodien
% %& % % % %
) )becifringsakkord
) ikke) nogen
) akkordtoner
)
) i en given
(eller få og ubetonede); og i disse tilfælde bør man harmonisere de akkord-
!"
fremmede meloditoner med akkordtoner. Ellers får man reelt ikke brugt den
opgivne becifring på et sådant sted.
&
I Anastacias ”Rearview” (syge-eksamen 14) starter omkvædet på en lang akkordfremmed tone
" emste+af takten.
% ide+at opfatte
% % som
& % Her% er det%) en god
& % meloditonen
!det
% en$
der fylder
%
%
%
(
akkordudvidelse i fohold til becifringsakkorden, her altså en add9 – og derfor lade alt og tenor
!"
tage kvint og terts i Dm-akkorden. Samtidig undgår man også at få lagt disse stemmer alt for
højt:
!" (
! " ''' ,,,
$
%
',
% %
%,
&
% '
&
% %
&
% % % % %
%%
%
'' ,,
',
%% %%
% %
%% ,,
%,
&
%%% '''
&
%% %%%
%
&
%% %% %%% %% %%
% %
% %
Treklangsmedstemmer s. 10 (TH 14)
Et lignende eksempel kan man finde i Simon & Garfunkels ”Bridge Over Troubled Water” hvor
der slet ikke optræder akkordtone i melodien på D7-akkorden:
Resultatet giver ikke nødvendigvis en traditionel ”rigtig” treklang – men tilstræb at i hvert fald
tertsen er tilstede i akkorden og at der ikke optræder for mærkelige dissonanser.
Man har altså altid muligheden for at droppe vippe-akkorderne og i stedet harmonisere
akkordfremmede i melodien med den opgivne becifringsakkord – og dermed tolke de
akkordfremmede toner i melodien som udvidelser i forhold til becifringsakkorden. I det
følgende eksempel kan man se hvordan alle C-durskalaens toner kan harmoniseres med C-dur:
"
! # # # # # # $
"
# 14)
# # # $ % #s.& 11# (TH
# # # # # # Treklangsmedstemmer
Husk dog at den lille sekund er en ubehagelig dissonans, så pas på ved lille sekst og lille none
(er ikke med
! i ovenstående eksempel). Den lille none duer egentlig kun i forbindelse med
dominantseptimakkord hvor den er en ”naturlig” udvidelse. En sus med forstørret kvart kan til
gengæld være supergod.
" #
& #'
(
# # #en god
# #
!
# ide
# # # # med
# # frasebegyndelser
I det hele taget kan det være
at harmonisere betonede
becifringsakkorden også selvom melodien ikke har akkordtone. I følgende eksempel fra
”Everything"Changes But You” (stx 2011) forstås det liftede h på 4og i første takt som 9’eren i
!
becifringsakkorden
Am7:
# # #
#
# # # ###
"
! #
$
$
% #
)
#
# # # # #
# #
#) #
&
# # # # #
"
$
$
% ##
#
&
##
## ## ## ## ##
#
#
#
# # # # #
&
## ##
# #
&
### ### ### ### ##
#
! ##
#
!
!
"
"
**
*
**
*
#
$
+
Treklangsmedstemmer s. 12 (TH 14)
Én bestemt dissonans lyder ret skidt når man laver treklangsmedstemmer, nemlig lille none
mellem medstemmer og bas (altså akkordens grundtone). Fremfor at kigge eller lytte hele sit
arrangement igennem for denne dissonans, kan det være rat at vide at denne dissonans kun kan
opstå et enkelt sted i henholdsvis dur- og moltonearter. Så derfor:
Undgå vip til nabo-akkord fra III trins akkord i dur
8
(Vip hellere til VI trin)
Undgå vip til nabo-akkord fra V trins akkord i mol
(Vip hellere til I trin)
Prøv fx at lytte til hvordan et vip til Cm eller Eb på D7-stederne lyder i ”Unbreak My Heart”
7
⌅4
⌅
⇥ 4 ⌃#
D
Un-
⌅4
⌅
⇥ 4 ⌃⌃⌃ ###
⌃
break
⌃ ⌃
⌃⌃
⌃
⌃⌃ ⌃⌃⌃
⌃
⌃⇤
my
un- do
⌅
⌅
⇥
⌅ ⌃ ⌃ ⌃ ⌃ ⌃⇧
⌅
⇥
F
⌅
⌅
⇥
D
of my life
7
D
⌃
say
⌃ ⌃ ⌃ ⌃ ⌃
⌃
you
love
⌃⌃
⌃
Gm
this hurt
Cm
heart
⌅
⌅
⇥ ⌃ # ⌃ ⌃ ⌃ ⌃⇤ ⌃ ⌃
D
7
Gm
you caused
7
⌃# ⌃ ⌃ ⌃
E
a-
gain
7
⌃ ⌃ ⌃
un- cry
me
F
⌃
⌃ ⌃ ⌃ ⌃ ⌃ ⌃
when you walked
⌃⇤
7
Gm
these tears
⌅ maj7
⌃
Cm
E
out the door
⌅
cried so ma-
F
ny nights
D
⌃
and walked out
⇧ ⌥ ⌃⇤ ⌃ ⌃ ⌃ ⌃ ⌃ ⌃
I
⌃
⌃⌃ ⇧
Treklangsmedstemmer s. 13 (TH 14)
Bad Moon Rising
Vers
F
⇤⇥ ⇧
⌃
I
I
Hope
⇤ ⇧
⇤
see
know
you
F
⇧
⌃#
I
I
Looks
⇤ ⇧
⌃#
I
see
I
hear
One eye
⇧
bad
hurrigot your
⇧
⇧
troubtheend
are quite
⇧
moon
cane
things
⇧
⇤
⇧
quakes
ovnas-
B
⇤
⇧
⇧
times
of rage
for
en
⇧
ing
ing
er
F
⇧
and
erty
⇧
lightflowweath-
⇧
⌃#
ning
ing
er
F
⇧
toand
an
⌅
⌃#
way
soon
die
⇧
⌅
⌃
F
⇧
on
the
com- ing
pared
to
B
earthriv- ers
we're in
for
C
⇤
⇧
risblowgeth-
a
to-
John Fogerty
Creedence Clearwater Revival
F
⇧
⇧
⇧
is
pre-
⇧
bad
the voice
is
tak-
B
⇧
les
C
see
fear
like
F
a
B
⇧
C
⌃#
I
I
Hope
⇧
⇧
see
see
you
F
C
⇤
⌃
day
ruin
eye
Omkvæd
B
Solist
⇤
⇤ ⇧
SAT Don't
⇤
⇧
go
⇧
'round
C
⇤ ⌃#
There's
⇤
⇧
⇧
a
to-
⇧
bad
B
⇧
night
⇤
⇧
⌅
⌃
F
⇧
It's
⌥
⇧
⇧#
bound
⇧
to
take
F
⇧
moon
⇧
⇧
on
⇧
the
⇧
rise
⌃
⇧
your
⇧
life
⌃
Treklangsmedstemmer s. 14 (TH 14)
Cecilia
Omkvæd
F
⇤ 44 ⇧# ⇧ ⇧ ⌃
Solist
⇤ 44
Ce-
lia,
you're
⇤ ⇧ ⇧
⌅
⇧ ⇧
⇤
⇤ ⇧
⇧
beg-
ging
⇤
⇤
F
⇧#
Ce-
please
⇤⌃
Mak-
C
⇤ ⇧
F
⇤ ⇧
come
⇧
⇧
⇧
ing love
⇧
⇧
bed-
F
⇧
room
⇧
back
⇧
to
I'm
⇧
to
⇧ ⇧ ⇧
come
B
⇧
in the af-
⇧
⇧
⇧
(mak- ing love)
⇧
bed
B
⇧
⇤
⇧
⇧
som-
home
⇤
⇧⇥ ⇧
ter-
F
⌃
noon
F
⇧
one's
⇧
on
⌃
⇧
tak-
my
⇧ ⇧
⇧
with
to
C
⇧
knees,
⇧
⇧
⇧
Come
got up
⇧ ⌃
⇧
⇧
⇧
I'm
F
⇧ ⇧ ⇧ ⇧ ⇧
I
⇧
⇧
⇤
C
⇧
⇧ ⇧ ⇧
fi- dence dai-
down
⌥
F
⇧ ⇧
⇧
C
⇧ ⇧
Simon & Garfunkel
⇤
shak- ing my con-
B
⇧
lia,
Vers
F
⇧
you're
⇧⇥ ⇧#
ce-
B
⇧# ⇧
F
⇧
you
⇧
B
⇧
Oh,
⇧
⇧ ⇧
F
break- ing my heart,
⇧
ly
B
⇧
⇧
C
⇤
B
⇤
on
home
F
wash
⇧
ing
B
B
lia
up
⇤
⇧⇥ ⇧ ⇧
my
⇧
my
⇧
⇤
⇧⇥ ⇧⇥ ⇧ ⇧
⇧ ⇧ ⇧
Ce- ci-
⇧⇥
⌥
face
⇧
F
⇧
place
in
my
⇧
⇧
C
when
⌅
I
Treklangsmedstemmer s. 15 (TH 14)
Carol King: ”You’ve Got A Friend”
44 ⇧
⇤
4
4
F
⇤
You
just
⇧
⇤
⇤ ⌅
⇧
⇤
C
call
⇥
⇤
out
7
Fmaj
⇤ ⇤ ⇤ ⇤ ⇤ ⇥ ⇤
where e- ver I am
G
G
⇥
⇤
my
⇤
⇤ ⇤
⇧
⇤ ⇤
C
⇤
Win-
⇤
ter,
⇤
spring,
C
⇤ ⇤ ⇤ ⇤ ⇤ ⇤ ⇤ ⇤ ⇤ ⇤ ⌅ ⇤⇧
⇤
And
11
⇥
G
⇤
You’ve
and
you
⇤
know
C
⇥ ⌅ ⇧ ⇤ ⇤ ⇤ ⇤
⇤
⇤#
nin’
⇤
got
⇤
sum-
7
Am
7
⇤
To see you a- gain.
7
C
All you have to do is call
Dm
⇧
⇤
⌅
⇥
⇤
name
I'll come run-
7
F
⇤
⇤ ⇤
⇤
C
⇤
a
⇤
friend.
⇤
I’ll
C
⇤
⇤ ⇤ ⇤
mer
or
fall
⇧
⇤ ⇤#
Cmaj
7
⇤ ⇤ ⇤ ⇤ ⇤⇧
⇤ ⇤ ⇤
F
be
Em
there
⇤ ⇤ ⇤
yes
I
will
Treklangsmedstemmer s. 16 (TH 14)
Robbie Williams: ”Feel”
Omkvædet her har ganske stor ambitus – prøv at lave god stemmeføring fx ved hjælp af unison
eller tostemmighed på enkelte postioner.
Treklangsmedstemmer s. 17 (TH 14)
Kalder
Uddrag af studentereksamensopgaven 2003:
(Bemærk det tibagevendende problem ved G-dur hvor melodien ikke har akkordtone)
Eagle Eye Cherry: »Save Tonight«
Treklangsmedstemmer s. 18 (TH 14)
Elton John: ”Sacrifice”
Bemærk at der her optræder en III trins akkord
Treklangsmedstemmer s. 19 (TH 14)
”Have You Ever Seen The Rain”