Poprock-arrangement s. 1 (TH 12) Poprock-arrangement s. 1 (TH 11) G GENERELT ENERELLE PRINCIPPER FOR KORSATS Besætning: Besætning:Lav Lavkoret koret3-stemmigt 3-stemmigtfor forsopran, sopran,alt alt og og tenor tenor ii tæt tæt beliggenhed beliggenhed –– angiv angiv besætningen ud for stemmerne. Korarrangementet er tænkt ud fra at der også besætningen ud for stemmerne. Korarrangementet er tænkt ud fra at der også tilføjes tilføjes en en instrumental instrumentaleller ellervokal vokalbasstemme basstemme––der derbl.a. bl.a.sørger sørger for for entydig entydig grundtonefornemmelse. grundtonefornemmelse. Notation: Notation:Ved Vednotation notationaf afalle allestemmer stemmeriiG-nøgle G-nøgle lægges lægges tenoren tenoren nederst nederst (som (som den den klinger klinger ii virkeligheden) øverst med ud for stemmeangivelsen. virkeligheden)eller ellereventuelt øverst med 8! ud for 8↓ stemmeangivelsen. Omfang: alten ikke under a. Men Omfang:Tenor Tenorbør børsom somhovedregel hovedregelikke ikkekomme komme over over f/g, f, ogog alten ikke under a. Men omfanget omfangetafhænger afhængernaturligvis naturligvishelt heltaf afde desangere sangere man man har har til til rådighed, rådighed, og og den den lyd lyd man man ønsker. ønsker. Tenorens Tenorenshøjeste højestetone: tone: eller eller Altens Altens dybeste dybeste tone: tone: Valg Valgaf aftoner: toner: –– Ved Vedtreklang treklangskal skalprincipielt principieltalle alletoner tonermed. med. –– Ved Vedfirklangsbecifring, firklangsbecifring,fx fxseptim-akkord, septim-akkord,udelades udelades grundtonen grundtonen (eller (eller evt. evt. kvint). kvint). – Ved 9’er-akkord skal man have terts, 7’er og 9’er med. Stemmerne skal som udgangspunkt gåunder). nærmeste vej - eller afspejle –Stemmeføring: Ved 11’er bruges 7, 9 og 11 (=altid dur-akkorden en hel tone melodiens bevægelse når de springer. Stemmeføring: Stemmerne skal altid som udgangspunkt gå nærmeste vej – eller afspejle melodiens bevægelse når de springer. Dette er et flydekor – der ligger stemmerne bare og flyder dovent fra akkord til akkord. Det Dette et flydekor – der ligger vil vi er ikke bruge så meget tid påstemmerne lige nu :-). bare og flyder dovent fra akkord til akkord. Det vil vi ikke bruge så meget tid på lige nu. Poprock-arrangement s. 2 (TH 12) TREKLANGSMEDSTEMMER Med treklangsmedstemmer følger et kor både melodiens rytme og melodiske bevægelse. En af de tre korstemmer kommer derved til at blive identisk med melodien (typisk sopranen) – mens de to andre fylder treklangen ud: Man skal sørge for at treklangene passer med becifringen i den givne takt – og det gør man med dette grundprincip: 1 – Hvis melodien har akkordtone, skal stemmerne kun bruge akkordtoner. 1 6 1 – Hvis melodien ikke har akkordtone, behøver medstemmerne heller ikke. Den akkord der derved dannes, kalder vi for en vippe-akkord. Mere teknisk formuleret er det man foretager en diatonisk reharmonisering af de akkordfremmede toner – dvs. man anvender som udgangspunkt skalaens toner til at skabe nye sekundære akkorder i forhold til becifringen. Poprock-arrangement s. 3 (TH 12) Når melodien lifter hen over akkordskift, fx ved taktstreg, liftes becifringsakkorden ligeledes. Se fx takt 2, 3-slaget, i ovenstående eksempel. Hvor melodien ikke har akkordtone, benyttes en anden akkord som vippeakkord, fx en gennemgangs- eller dreje-akkord. Denne vippeakkord skal helst ikke være alt for påfaldende, så derfor undgår man gerne dim: 2 Undgå formindskede vippe-akkorder 6 Treklangsmedstemmer fungerer bedst hvor melodien ikke bevæger sig alt for voldsomt. Hvis man kommer i problemer, kan man fx løse dem ved at anvende almindeligt flydekor det sted melodien springer meget, eller ved at reducere til tostemmighed enkelte steder. Endelig er unisone optakter en god ide: 3 Brug tostemmighed, unisone optakter og almindeligt flydekor – når melodien springer for meget eller ligger for dybt eller højt Poprock-arrangement s. 4 (TH 12) I det følgende eksempel går stemmerne først unsiont, for dernæst at brede sig ud til først tostemmighed og endelig trestemmighed. Bemærk at det er nødvendigt at angive hvilke stemmer der tager samme tone: I dette eksempel bruges flydekor med tekst der hvor melodien ligger for højt: Poprock-arrangement s. 5 (TH 12) 4 Generelt skal man have akkordudvidelsestoner med i treklangsmedstemmer, men 6 hvis det giver bedre stemmeføring, kan man udelade udvidelsen kortvarigt. Således er også begge løsninger herunder gode: I det første eksempel følger alten melodiens nedadgående bevægelse. I det andet har alten en liggetone. Begge dele er god stemmeføring. Og i begge tilfælde er 7’eren repræsenteret i korarrangementet. "4 # % ! 4 $ $ wan- "4 # % ! 4 $$$ $$ $ G I I wan- $ $ E 7 na be $ like you $ $ " " $$ $$ $$ $ " $$ $ na be like "$ you $ "4 ! 4 "$ & "4 ! 4 " $$$ hoo hoo $ " $$ 7 $ & $$ $ hoo hoo Alten springer ned på kvinten for at have samme bevægelse som melodien E you you $ hoo $$ "$ hoo $ hoo $$ $ & & hoo Alten bliver på d, hvorved E7 ligger hele takten. Kromatisk drejeakkord2 Harmonisering ved overvejende akkordfremmede toner i melodi 5 6 Af og til har melodien slet ikke nogen akkordtoner i en given becifringsakkord (eller få og ubetonede); og i disse tilfælde bør man harmonisere de akkordfremmede meloditoner med akkordtoner. I sidste takt af verset i ”Vågner i natten” er becifrings-akkorden C og D11. Det er altså først på 3-slaget at man skal opleve at akkorden ændrer sig: I første del af takten skal C-dur-akkorden gerne stå klart i kor-arrangementet. Men melodien har tonerne h og a, som begge er akkordfremmede; og som man ifølge de hidtidige regler kan harmonisere med hvilken som helst akkord (der ikke er dim). I dette tilfælde bør man dog insistere på at i hvert fald h’et harmoniseres vha. akkordtoner: 2 Kromatiske vippeakkorder anvendes ret sjældent, og oftest i meget funktionsharmoniske sammenhænge. Poprock-arrangement s. 6 (TH 12) Harmoniseret med vippe-akkord: Mulighed 1: Mulighed 2: Et lignende eksempel er Simon & Garfunkels ”Bridge Over Troubled Water” hvor der slet ikke optræder akkordtoner i melodien på D7-akkorden: Poprock-arrangement s. 7 (TH 12) Resultatet giver ikke nødvendigvis en traditionel ”rigtig” treklang – men tilstræb at i hvert fald tertsen er tilstede i akkorden og at der ikke optræder for mærkelige dissonanser. Man har altså altid muligheden for at droppe vippe-akkorderne og i stedet harmonisere akkordfremmede i melodien med den opgivne becifringsakkord – og dermed tolke de akkordfremmede toner i melodien som udvidelser i forhold til becifringsakkorden: Husk dog at den lille sekund er en ubehagelig dissonans, så pas på ved lille sekst og lille none (er ikke med i ovenstående eksempel). Den lille none duer egentlig kun i forbindelse med dominantseptimakkord hvor den er en ”naturlig” udvidelse. En sus med forstørret kvart kan til gengæld være supergod. Poprock-arrangement s. 8 (TH 12) Denne teknik er også en god mulighed der hvor det er vanskeligt at overskue hvad man kan vippe til – fx ved becifringsakkorder der ligger udenfor tonearten. Som her i slutningen af studentereksamensopgaven fra 2008 som er ikke er så nem endda at løse med treklangsmedstemmer: Det er vanskeligt at sige noget generelt om brug af vippe6 akkorder dér hvor enten melodi eller becifringsakkorder ligger uden for tonearten. Et råd kan være bare at lade være med at bruge dem sådanne steder :-). 6a Husk i øvrigt altid løse fortegn ved akkorder udenfor toneart. Én bestemt dissonans lyder ret skidt når man laver treklangsmedstemmer, nemlig lille none mellem medstemmer og bas (altså akkordens grundtone). Fremfor at kigge eller lytte hele sit arrangement igennem for denne dissonans, kan det være rat at vide at denne dissonans kun kan opstå et enkelt sted i henholdsvis dur- og moltonearter. Så derfor: 7 Undgå vip til nabo-akkord fra III trins akkord i dur (Vip hellere til VI trin) Undgå vip til nabo-akkord fra V trins akkord i mol (Vip hellere til I trin) Poprock-arrangement s. 9 (TH 12) Prøv fx at lytte til hvordan et vip til Cm eller Eb på D7-stederne lyder i ”Unbreak My Heart” Poprock-arrangement s. 10 (TH 12) Poprock-arrangement s. 11 (TH 12) Poprock-arrangement s. 12 (TH 12) Carol King: »You’ve Got A Friend« Poprock-arrangement s. 13 (TH 12) Robbie Williams: »Feel« Omkvædet her har ganske stor ambitus – prøv at lave god stemmeføring fx ved hjælp af unison eller tostemmighed på enkelte postioner. Poprock-arrangement s. 14 (TH 12) Flere opgaver Uddrag af studentereksamensopgaven 2003: (Bemærk det tibagevendende problem ved G-dur hvor melodien ikke har akkordtone) Eagle Eye Cherry: »Save Tonight« (pas på optakten). Poprock-arrangement s. 15 (TH 12) Creedence Clearwater Revival: »Have You Ever Seen The Rain« (Flere problemer!) Elton John: »Sacrifice« (Bemærk at der her optræder en III trins akkord)