1. No category

FESTIVALPROGRAMMET
Festivalens størrelse
Hvor stor skal festivalen være? Og skal den være større?
Har vi mulighed for at præsentere det bedste, når festivalen bliver så stor? Kan man overskue det store
program, når man ikke er vant til at gå i teatret?
52% belægning af forestillinger: Ikke så meget i forhold til, hvor mange pladser, der er ledige. Er der for
meget at vælge imellem i programmet?
De mange forestillinger kan både være en styrke ved et bredt udbud, men det kan også være en svaghed,
da det kan blive en udfordring for publikum at vælge imellem de mange forestillinger
Man kan overveje, om festivalen skal styre planlægningen noget mere i forhold til, hvem og hvor der bliver
spillet hvad, for at gøre det overskueligt for publikum at lægge et tættere program. Måske nogle teatre vil
bakke ud, hvis en sådan planlægning bliver indført
Hvem er festivalen for?
Som det ser ud nu er det mere en festival for branchen end for publikum. Det kan skyldes, at den er blevet
for stor, og festivalen ikke er synlig nok for publikum
Den samme diskussion til de forrige års evalueringer. Hvem er festivalen for? Branche eller publikum – eller
begge dele? Konklusionen sidste år var, at festivalen ønskede at integrere både branche og publikum, men
der mangler en klar definition
27% af billetterne var fribilletter – muligvis en stor del af branchens folk kom ind via disse billetter. Betyder
det, at det er det en festival for branchen?
Skal gøre byen/København klar over, at der er en teaterfestival
Det kunne blive en publikumsfestival med branchefestival som sidegevinst  Der mangler en definition af,
hvad CPH STAGE er for en størrelse og for hvem, den er til for (ønsket er, at det bliver mere
publikumsorienteret)
Alle spiller teater for publikum, men det er ikke for publikums skyld, at der bliver deltaget/spillet i juni, da
der ikke er særlig meget publikum i denne måned
Det skal være en fest ligesom PIX og DOX
Da festivalen ligger sidst på sæsonen, er der ikke et stort behov fra teatrets side, men man er med for at
støtte op og være til stede. Teatrene gør det ikke for deres egen skyld eller for at skabe et publikum. De har
desuden også travlt i denne periode med prøver til den kommende sæson
Branchen: Der er forskellige bevæggrunde for at deltage på festivalen: Kontakter, samarbejde, PR mm.
Festivalen mangler en skarpere profil, men der ligger en udfordring i, at der ikke er nok penge. Festivalen
er, hvad man gør den til, da det handler om, hvem der byder ind med forestillinger. De forestillinger, der
byder sig til, er dem, som skaber festivalen
Tilbagevendende problemstilling, at festivalen vil for meget, hvilket kan blive diffust for både branche og
publikum
Mini-festivaler
Oplevede en forvirring hos publikum ved, at der var flere festivaler i én (mini-festivaler)
Gør det mere enkelt, så der er én festival
Republique: De store teatre har også lyst til at se de mindre festivaler og de forestillinger, der er med i dem,
men det er der ikke mulighed for, når teatrene selv har travlt med at deltage i festivalen
Det bedste teater?
Odense Teater: Vil gerne støtte op om festivalen og være til stede, men der er ingen fortjeneste. Det er ikke
muligt at sende det bedste af sted, da der er begrænsninger i forhold til, hvilke slags forestillinger, der kan
komme på turné – alle sætter penge af til at være med i CPH STAGE, men det har sine begrænsninger
Teatrene vil rigtig gerne sende de store forestillinger af sted, men det er der ikke økonomi til. Den
forestilling, der skal sælge flest billetter ligger i midten af sæsonen og ikke i juni måned
Hvem er så synsk, at de ved, hvilke forestillinger, der bliver de bedste i den kommende sæson? Det er tit de
rigtig store forestillinger, der er gode, men de er for svære at flytte
Jo flere medvirkende, der er, jo sværere er forestillingerne at flytte
En afgrænsning af programmet kunne være en ide, fx en udeladelse af skoleforestillinger – få kvaliteten
højere op, hold på det professionelle, der skal være nogle flagskibe i programmet, som trækker publikum til
teatrene. Flere af dem vil skabe et større fokus om festivalen
På mange festivaler er der fem forestillinger, som alle kommer og vil se (Avignon)
Highlights er med til at løfte niveauet på festivalen
Zeppelin: Har mulighed for at lave andre samarbejder som fx afgangsforestillingen fra Ophelia i juni. Man
kan sætte spørgsmålstegn ved, om programmet bliver for bredt, når det er al scenekunst, der får lov at
komme med. Hvis festivalen skal blive mere kurateret, kræver det en ledelsesmæssig beslutning
København
Nordvest/Batida: Følte en begrænsning i forhold til ikke at blive valgt til, da de ligger i udkanten af byen.
Det kræver en indsats ift. synlighed, så folk også kommer til NV og ikke kun bliver inde midt i byen. Batida
prøvede at etablere sig som festival for at skabe synlighed, men da de er et lille teater, kræver det mange
kræfter at blive set i festivalens store udbud
På Edinburgh festivalen er det meget bedre samlet rent geografisk. Det er mere spredt i København. Som
løsning kunne man dele dagene op, så der var forestillinger i én bydel af gangen. Det ville være nemmere at
hoppe fra det ene til det andet venue, når man ikke skal på tværs af byen
Tidspunkt (juni) og festivalens længde
Hvis man rykker festivalen til tidligere på sæsonen vil det skabe et problem for de teatre, der ikke er i
København, da ensembleskuespillerne skal sættes fri i forhold til at komme på turné. Hvis festivalen rykkes,
bliver den muligvis centreret til de københavnske teatre, da de resterende danske teatre ikke kan sende
forestillinger af sted. Tidspunktet ville være godt i forhold til at vise forestillinger for publikum, men af
praktiske årsager vil det være for svært. Det må ligge udenfor sæsonen, da branchen ikke kan sætte 10
dage af til teaterfestival i højsæsonen
Betty Nansen: Der foregik så mange ting, at de mindre gæstespil (En dansejæger) gik tabt. Det ville være
bedre at deltage i maj måned i forhold til synlighed. Den anden forestilling (Soli Deo Gloria) var dobbelt
reumertnomineret, men det var utrolig svært at få publikum i teatret, hvilket gav en dårlig
publikumsbelægning. Den blev sat op for publikums skyld, men solgte dårligt. Et billede på, at festivalen er
alt for stor. Selvom festivalen blomstrer, giver det et stort underskud for de deltagende teatre
Århus Teater: Synes, at festivalen er for lang. April-festivalen er en rigtig festival, fordi man spurter fra det
ene til det andet. Længde: En weekend og ikke 12 dage
Hvis man som teatergænger tager til København i højsæsonen (november) kan man muligvis nå at se ligeså
meget som under CPH STAGE
Kunne man skubbe festivalen længere ind i teatersæsonen, hen mod august/september Nemmere at
ramme publikum
Udfordring til næste år: CPH STAGE ligger i pinsenSkal gøre noget for, at folk bliver i byen og ikke rejser
ud
Festivalens mange titler
Begrebet ”teater” er lidt for bredt, da der er meget i programmet, der ikke er teater ”stage” dækker det
meget godt – noget der foregår på en scene
Det trykte og digitale program
Det lille tidsprogram (omslaget på det trykte program) er mere overskueligt i forhold til det trykte program
Det er nemmere at orientere sig i det digitale program, da man kan søge på forestillinger og genrer