2013 - nr 18 - Dalslands Konstmuseum

18
KONST
AKTUELLT
DALSLAND
Agneta Flock »i blomsterland« (detalj)
A K T U E L L A U T S T Ä L L N I N G A R O C H P R O J E K T P Å D A L S L A N D S K O N S T M U S E U M 18 / 5 – 7 / 7 2 0 13
Dalsland har en lång tradition
av pappersbruk. Att museet
nu gör en temautställning om
papper, blir som en hyllning till
detta ädla material. Tre konstnärer från England och två från
Sverige, visar hur uttrycksfullt
och olika det kan se ut.
Agneta Flock från Sverige och Rob Ryan
från England arbetar med papprets
plana yta och klipper in sina motiv i
arket, så kallade »papercuts«, pappers­
klipp eller siluettklipp. En gammal teknik
som förekommer över hela världen.
Magie Hollingworth och Gil Wilson
från England, formar pappersmassan
till tredimensionella objekt. Hollingworth
återvinner pappersavfall från massa­
tillverkning och avbildar vardagliga
Magie Hollingworth
Gill Wilson
föremål som spadar, grepar, skedar. Gil
Wilson arbetar mer abstrakt med större,
geometriska konstruktioner.
Också Cecilia Levy arbetar med
poetiska objekt. Hon återanvänder
gamla böcker – men bara de från slutet
av 1800-talet fram till 1960.
– Det händer något efter 1960. Hela
utseendet på böcker förändras. Mass­
produktionen tog över och de blev
mycket fulare. Jag har inte riktigt hunnit
analysera vad det är som händer med
pappret, men efter 1960 tilltalar det mig
inte längre, säger Cecilia Levy.
Hon har en intressant bakgrund och
är en eftersökt konstnär, som deltagit i
flera internationella utställningar,
senast pappersbiennalen i Bulgarien.
Själv beskriver hon sin bakgrund som
en kedja av lyckliga händelser, slumpens
Cecilia Levy
Rob Ryan
NÄR PAPPER
BLIR TILL
KONST
vägar, som alla gett henne nya kun­
skaper och infallsvinklar på papper.
1995 avslutade hon en utbildning till
grafisk formgivare vid HDK, Högskolan
för Design och Konsthantverk i Göteborg.
– Jag har alltid varit intresserad av
papper, bokstäver och symboler. Och jag
har alltid velat jobba med händerna.
Då verkade grafisk formgivare vara en
bra kombination, man skulle ju ha ett
riktigt yrke. Men det blev inte riktigt som
jag tänkt mig. Det var mycket arbete vid
datorn och jag kände väldigt snart att
något saknades.
I slutet av 90-talet gick hon en sommar­
kurs i bokbinderi och några år senare
en ettårig utbildning (Nordens enda).
Hon började göra egna produkter och
hjälpa andra med speciallösningar.
– Det var en underbar utbildning, och
det kändes väldigt härligt att få jobba
både med papper och med händerna.
Cecilia Levy, som bor i Sigtuna, är
medlem i Kaleido, ett konsthantverks­
kooperativ i Uppsala. 2010 fick hon överta en utställningstid på kort varsel. Det
är nu det händer. Hon började med sina
tredimensionella pappersexperiment i
papier-maché. »Bladverk« hette den
första utställningen som bestod av skira
skålar formade av tunna bokblad, där
papper lagts vid papper och också
texten utnyttjats i dekoren, liksom snittet,
den guldbelagda eller färgade tunna
kanten på boksidan.
Formen bygger hon upp med blött
papper och klister på en stomme. När
pappret torkar blir det hårt och stelt. Varje
papperskvalitet reagerar på sitt sätt.
– Tekniken är väldigt användbar. Sen
är det både billigt och miljövänligt!
Papperets naturliga färg och texten
är viktiga inslag, hon målar inte ytan.
– Jag vill visa pappret. Det finns så
många olika karaktärer. Det billiga
trähaltiga pappret som användes i
många äldre böcker blir lätt missfärgat
och skört. Det som är gjort av lump, är
mer mjukt och lent. Det finns också
något spännande i att någon annan ägt
boken, läst, spillt, antecknat … allt som
boken varit med om. Det känner jag en
ömhet inför, vill använda och bevara.
Utställningen pågår i övre utställningshallen t.o.m.7 juli.
KROKVUXET ÄR
STARKAST
Det är skillnad på slöjd och konst.
Och det är skillnad mellan slöjd
och hantverk. Slöjd är sin egen,
alldeles speciella konstart. Det hävdar slöjdaren Jögge
Sundqvist, som med viss tveksamhet kan gå med på titeln
»folkkonst-konstnär«.
»Kosmotant«
»Damuzi«
slöjdade av nödvändighet, långt innan
hantverksskrån och designers var
påfunna.
– Om stämjärnet är hantverkarens
främsta verktyg, så är mitt kniven, säger
Jögge Sundqvist, och blir på så sätt den
oskolade folkkonstens främsta för­
kunnare. I forna tiders bruksföremål, de
som tillverkades av självhushållande
bönder med omsorg och djup kunskap, i
sådana ofta rikt dekorerade föremål har
han sin själ och sitt hjärta.
– I folkkonsten hämtar jag all min
inspiration. I den finns magin, en
besvärjande och skyddande aspekt
som jag känner stor respekt inför.
Jögge Sundqvist pekar på material­
kunskap och verktygshantering som två
andra centrala inslag. Föremålen föds
ur materialets, »ämnets«, förutsättningar.
Arbetet följer samma logik. Raka vinklar
är näst intill förbjudet – nej, det var att
hårdra, men raka vinklar förekommer
väldigt sällan i naturen, följdriktigt ej
heller i slöjden.
Att till exempel klyva eller spräcka
virket i fiberriktningen istället för att
såga, är viktigt. Då blir materialet starkt
och det är möjligt att skapa tunna,
skirare former.
– Det är materialet som bestämmer.
Jag kan vara ute hela dagar i skogen
och leta efter en speciell böj på björken.
Och när man hittar den, blir man som i
trance och faller ner på knä! »Jag lägger
mitt öra mot trädets åder« är ett citat av
Katarina Frostenson, som jag ofta tänker
på när jag letar ämnen. Hur man med
intuition och erfarenhet skannar av
trädets beskaffenhet innan det väljs ut.
»Krokvuxet« säger Jögge Sundqvist,
och det låter som poesi. Han samlar på
olika böjar, krokar, och har ett förråd att
ta ur när en speciell idé faller på.
– Det blir sällan som man tänkt sig,
materialet pratar tillbaka till mig, och då
kan det bli väldigt spännande. Utställningen » Trädkropparna och de
Rotlösa« visas i Galleriet t.o.m. 7 juli.
»Litteräven«
Han är en av hemslöjdsrörelsens
förgrundsfigurer. Så har han också varit
med sedan mitten på 1980-talet, då
började han arbeta professionellt med
slöjd. Trä är hans material och han har
varit verksam som hemslöjdskonsulent.
1999 blev Jögge Sundqvist slöjdare
på heltid. Han driver företaget Surolle,
och ut från verkstaden kommer ett
ständigt flöde av färgstarka objekt.
Mycket bruksföremål; hela registret från
slevar till stolar, skåp och prakthyllor …
På senare tid har det blivit flera offent­
liga utsmyckningar, senast en till
barnhjärtmottagningen vid universitets­
sjukhuset i Umeå. Dessutom arbetar
han som lärare, kursledare, föredrags­
hållare och författare. I sommar blir han
filmare också. Nåja, i alla fall projekt­
ledare, för filmen om hans 87-åriga
pappa Wille Sundqvist, en annan
legendarisk slöjdare från Bjurholm.
Jögge Sundqvist bor och arbetar på
en gammal gård två mil utanför Umeå.
I Västerbotten har han sina rötter sedan
»minst tio generationer tillbaka«. Han
betonar sitt slöjdestetiska släktskap med
de generationer av människor som
Gunilla Pantzar »Christian«
PORTRÄTT
PÅ LIV OCH DÖD
I den nedre utställningshallen har konstnärsparet Gunilla Pantzar
och Anders Lönn intagit väggar och golv. Med skulptur och måleri
berättar de om naturen, människor och djur. Om liv som har levts.
Tider och stämningar som är, och har varit.
»Spår – ett familjedrama« heter Gunilla
Pantzars utställningsdel. Det är kostym­
objekt som tar avstamp i hennes far­mors
liv, en hemlig historia om en ogift
tjänstekvinna i tidigt 1900-tal, som fick
tre barn med tre olika män. Det yngsta
barnet fick hon med sin systers man och
det barnet var Gunillas pappa …
– Vi jobbar mycket olika, men båda
sysslar vi med någon slags porträttering.
Jag av människor och Anders av land­skap och djur, säger Gunilla Pantzar.
De träffades på Konstfack under den
politiserande tiden runt 1968. Därefter
var de båda med och grundade den
omtalade Byteatern, en seglande
skonare med bokcafé, musik, film och
dockteater. Byteatern blev sedermera
Kalmar läns teater, då hade paret
Lönn-Pantzar flyttat till Kalmar.
Gunilla fortsatte att arbeta som
scenograf och dockmakare vid teatern.
Anders Lönn övergick snart till att jobba
som fri konstnär, målare och skulptör.
För några år sedan flyttade Gunilla in i
samma ateljéhus som Anders och
därmed har också hon övergått till det
fria konstnärskapet.
Nyligen vann de ett utsmycknings­
uppdrag till en förskola tillsammans.
– Jag har gjutit stora grodor i betong
som ska vara placerade utomhus och
Gunilla har gjort tredimensionella
skulpturer till varje avdelning.
Det är något speciellt med djur, menar
Anders Lönn. På en skola i Kalmar finns
– Plötsligt kan jag upptäcka ett
en stor trähäst som barnen kan klättra
nytt ljus som jag inte sett tidigare.
upp på, bara ett av många utsmyck­
Plötsligt blir det vinter i bilden!
ningsuppdrag han utfört genom åren.
Anders Lönn beskriver en sökande
I utställningen visar han måleri och
arbetsprocess som verkar lika
porträtt av »Döda Djur« som han hittat
överraskande för honom själv,
på väg till ateljén; fåglar,
som för betraktaren.
sorkar, ekorrar …
– Konst är ju något
överkörda eller svårfångat. Då
på annat sätt
fiskar man mer i
förolyckade.
sig själv och har
– Den där
inte alls kontroll på
gränsen mellan vad
Anders Lönn »Döda Djur Slända«
samma sätt som i
som nyss var så
hantverksprocessen.
levande och nu är dött, tycker jag är
En av hans större målningar är
intressant, säger Anders Lönn och låter
inspi­rerad av »Barnen från Frostmo­
ana ett sorgtungt budskap i de bleka,
fjället«, boken om den fattiga syskon­
deformerade, djurkropparna som han,
skaran som vandrar ned för fjället, bort
med all sin kunskap om att göra teater­
från sin döende mor för att hitta ett
masker, nu cacherat (en variant av
bättre liv. Med
papier-maché)
sig har de geten
och hängt upp
Guldspira som
på väggen.
blir deras
Lika disse­
räddning.
kerande är han
Berättelsen har
i sitt skenbart
fångat Anders
nationalroman­
Lönn på ett
tiska landskaps­
sällsamt sätt och
måleri. Gärna
han har gjort
vidsträckta
omsorgsfull
utsikter över
research kring
kvällstunga
dess skapare
skogar och
Laura Fitinghoff,
vatten … lite
innan han
som de gamla
Anders Lönn »Sprängda berget 1«
gjorde sin
landskaps­
målning »Mot Frostmofjäll«, vilket också
målarna Helmer Osslund och Otto
är titeln på hans utställningsdel.
Hesselbom, men ändå inte alls.
– Det är en bild om att återvända.
– Jag är förtjust i utsiktsvyer, men det
Om åldrande, och död. En sådan där
är mycket konstruktion i mitt måleri. Jag
livet-tar-slut-bild, säger Anders Lönn,
tittar visst på de äldre målarna, men
men tillägger snabbt, att man kan ju se
försöker göra detta på mitt sätt.
kopplingar till konsten.
Anders Lönn utgår ofta från ett verkligt
– Konsten blir en slags räddare,
motiv, sen tar konstruktionen vid. Han
precis som Guldspira.
möblerar om bland buskar och träd.
Suddar, tvättar ner, skrapar bort, målar
Utställningen visas i nedre utställningsom, lägger till … det kan bli åtskilliga
hallen och pågår t.o.m. 7 juli.
övermålningar innan han är nöjd.
hesselbom,
redesign och
landskapsfoto
Missa inte nästa utställningsperiod 13 juli – 1 september
I år är det hundra år sedan Dalslands mest
kände målare Otto Hesselbom (1848–1913)
avled. I anledning av detta blir det jubileums­
utställning på museet. För allmänheten är
Otto Hesselbom kanske mest känd som
konst­nären bakom den storslagna national­
romantiska tavlan »Vårt land«, en melan­
kolisk utsikt över sjön Ånimmen, ett älskat
Dalslands­­motiv som förr fanns avbildad på
lyxtelegram.
Vad kan man göra av det man slänger...?
Har du några kul idéer som kan inspirera
andra? De frågorna ställde ecodesignbyrån
[re]design till sitt nätverk. Svaren lät inte
vänta på sig. Nu blir Dalslands konst­
museum den första arenan
som får visa alla dessa
»nya« produkter. Ett 15-tal
internationella designers
medverkar och idéerna
kommer att resultera i en
instruktionsbok, så att andra
kan bygga själva och inspireras till nya
idéer. Utställningen fortsätter sedan till
London Design Festival 2013. Nätverket
kring [re]design är ledande när det gäller
återbruk, DIY – Do it yourself (gör det själv)
och Ekodesign i Storbritannien.
I Galleriet visar fotograf Dan Isaac Wallin,
verksam i
Göteborg, sina
säreget finstämda
landskapsbilder.
Bilder som
påminner om
svunna dagar…
som om bilden
legat gömd i
hundra år.
Dan Isaac Wallin
Otto Hesselbom »Vårt land«
Kom till vår vernissage på Dalslands konstmuseum, lördagen den 13 juli
klockan 14. Då öppnar tre nya spännande utställningar.
Öppettider:
Maj–30 juni: ons– sön 11–17
Museet stängt 31 maj
Juli: alla dagar 11–17
Produktion: Dalslands konstmuseum
Texter: Anna-Stina Lindén Ivarsson
Form: Sara Lund, Reform
Museet stöds av
Västra Götalandsregionen,
Melleruds kommun,
sponsorer och vänförening.
M US E I CAFÉ
M US E I CAFÉ
Upperud 464 40 Åsensbruk
0530-300 98
www.dalslandskonstmuseum.se