1. No category

Helt enkelt brug af ”sikre toner” ved akkordspil i C-dur på keyboard.
Ole Skou side 1
Helt enkelt brug af ”sikre toner” ved akkordspil i C-dur på keyboard.
I det følgende gives et eksempel på hvordan en keyboardspiller men meget enkle midler kan variere sin
rolle. Samt hvordan materialet kan overføres til guitar, sådan at en større del af bandet kan undervises i
samme emne samtidigt. Materialet tager udgangspunkt i de tre toner på de hvide tangenter der ikke kan
danne halvtone trin d, g og a, som jeg kalder de tre sikre toner. Materialet kan have relevans fra det
niveau hvor deltageren kan finde akkorderne C, F og G i grundform, og kan formidles uden teori, kun
med et kryds på pegefingeren.
En mere udvidet brug af de sikre toner gennemgås i papiret ”Jam og kompositionsoplæg med brug af de
sikre toner 1.”.
Se video:
Sikre toner på Keyboard (PC)
Sikre toner på Keyboard (Mac)
På sidste side er der et link til yderligere to videoeksempler
"Let it be" (PC)
"Let it be" (Mac)
"Dm7 G " (PC)
"Dm7 G " (Mac)
.
Indhold
Tanken bag: ................................................................................................................................................... 1
Sikre toner, i akkorderne C, F og G (0:36) ............................................................................................... 2
De tre mol akkorder Dm, Em og Am kan forenkles sådan (1:13): .......................................................... 3
Spil foran med højre. (2:12) ...................................................................................................................... 4
Sikre toner på Guitar. Mulighed for forløb for keyboard og guitar. (3:13) ............................................. 5
Man kan evt. føje tonen ”e” til de sikre toner. .......................................................................................... 6
To eksempler på brug af de sikre toner på klaver (med video): ............................................................... 7
”Let it be” .............................................................................................................................................. 7
”Dm7 G ” ostinat................................................................................................................................. 7
Tanken bag:
Tanken bag det at kunne variere sin rolle er at deltageren gives et rum at variere indenfor.
Dette rum må gerne opfylde følgende:
 Være meget nemt at definere afgrænsningen af,
 Være meget nemt at bevæge sig i. Dvs. dels teknisk overkommeligt, dels trygt, hvilket i denne
sammenhæng betyder fri for ”landminer”.(se nedenfor)
 Variationerne opleves overvejende positivt af de øvrige deltagere, eller som minimum neutralt.
De to sidste pinde hører delvist sammen. Da udløste landminer i større eller mindre grad udgør noget
negativt for alle deltagere.
”Hvad skal man vide for ikke at spille noget der lyder forkert ?.
Denne forforståelse har jeg mødt fra elever der netop er kommet i gang med at spille. Tanke gangen går
igen i mit udtryk ovenfor, at undgå ”landminer. 1
Hvor i en C-durskala kan ”landminerne” ligge ?, hvilke toner kan give uheldige kombinationer ?.
1
landminerne kan også defineres som, der hvor man bryder nogle af de musikalske bindinger mellem
rollerne i bandet, dette gennemgås i Hjælp der er mange på mit hold
Helt enkelt brug af ”sikre toner” ved akkordspil i C-dur på keyboard.
Ole Skou side 2
Svaret er; Det kan halvtonetrinene. Dvs. tonerne h,c, samt e og f.
Tilbage har vi tonerne d, g og a. Det er nemt at huske, - de ligger ”beskyttet” af de sorte tangenter og kan
derfor ikke lave halvtonesammenstød.
Demonstrer evt. for holdet hvordan tonen d lyder samtidigt med f.eks. C, Dm, Em, F ,G og Am. Derefter
tonerne g og a. Sammenlign med hvordan f.eks. tonen f engang imellem udløser en ”landmine”.
Sikre toner, i akkorderne C, F og G (0:36)
Hvis man tager de tre dur akkorder i 1.position ligger der en sikker tone ud for pegefingeren.
C-dur:
F-dur:
G-dur:
Altså en add9, som kan medtages i akkordbrydning,
eller pegefingeren kan erstatte en af de toner som den ligger lige op ad (tommel- eller langefinger).
I dette eksempel erstatter pegefingeren altså tommelfingeren,
I videoen demonstrer jeg tre forskellige mønstre, eller rækkefølger tonerne i akkorden samt den
”sikre tone” (pegefingeren) kan spilles i.
Helt enkelt brug af ”sikre toner” ved akkordspil i C-dur på keyboard.
Ole Skou side 3
De tre mol akkorder Dm, Em og Am kan forenkles sådan (1:13):
Am = C/a :
Dm = F/d :
Em = G/e :
Dvs. Akkord rækkefølgen
| C
Am | F Dm | G Em
| osv...
Kan spilles forenkles til:
| C
C/a | F F/d | G G/e
| osv...
Dvs. at keyboardspilleren kan spille den samme figur i højre til begge akkorder C og Am.
Eller simpelthen lade akkorden ligge sådan at det kun er bassen(venstre hånd) der markerer akkordskiftet.
Helt enkelt brug af ”sikre toner” ved akkordspil i C-dur på keyboard.
Ole Skou side 4
Spil foran med højre. (2:12)
2 minutter og 12 sekunder inde i videoen præsenterer jeg en ny overskrift som man typisk ikke ville
præsenterer på dette niveau, nemlig at ”spille foran”.
Dette kræver selvfølgelig at deltageren har lært at ”komme til tiden”, altså at skifte akkord på 1.slaget
sammen med de øvrige. Hvis deltageren allerede kan dette, vil det imidlertid ofte være en god oplevelse
at lege med effekten. Det kan give en fornemmelse af autoritet, at være den som viser hvad det næste der
skal ske er.
Hvis deltagerne skulle lave en liste over hvad der kan give autoritet eller tiltrække opmærksomhed vil det
at forudsige fremtiden nok ikke være det der falder dem først ind. Men når først effekten er introduceret
falder det givetvis i nogen af deltagernes smag at kunne tiltage sig denne stilfærdige autoritet.
Her er en skematisk opstilling af hvad jeg spiller på vidoen.
Højre: \--C---/. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . \--F---/. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . \--G---/.
(venstre:)
||: C
| Am7
|F
| Dm7
|
Højre:
(venstre:)
. . . . . . . . . . . \--C---/. . . . .. . . . . . . . \--F---/. . . . . .. . . . . .\-G---/. . . . . . . . . . . \--C---/
| Em7
| Am7
| F/G
|G
:||
I eksemplet bliver højrehånd liggende ind i Am uden at markere skiftet, som kun markeres af bassen
(venstre hånd). Dette giver den luft, der er med til at få effekten med at spille foran til at virke.
Denne øvelse kan udgøre et alternativ til mere traditionelt solospil. Keyboardspilleren er måske ikke
den som melder sig først når lederen spørger ; ” Hvem vil spille solo ?”. Men hvis der i stedet bliver sagt;
”Vi tager et instrumental-vers, - så kan Dorthe på klaver spille lidt foran”, - vil Dorthe måske deltage på
fremtrædende vis, med en personlig udgave af denne øvelse.
I øvrigt kan det støtte deltagere der har en svag periode fornemmelse at akkordskift bliver ”forudsagt”.
I sammenspil vil trommeslageren der spiller en rundgang op til omkvædet eller sangeren som synger en
optakt, oftest udgøre de allerede kendte måder at ”forudsige” på.
Helt enkelt brug af ”sikre toner” ved akkordspil i C-dur på keyboard.
Ole Skou side 5
Sikre toner på Guitar. Mulighed for forløb for keyboard og guitar. (3:13)
Jeg har haft et par keyboardspillere der har udbrudt når de første gang fik materialet ”i hånden” at det lød
”guitar agtigt”. Det giver i hvert fald keyboardspilleren adgang at bryde akkorder på samme måde som
en guitarist i eksemplet på videoen.
Dette ligger op til at man gennemgår materialet i fællesskab på holdet, i første omgang særligt med
henblik på guitarister og pianister, som simpelthen kan prøve at spille de samme fraser. Dels ved at
efterligne lærerens oplæg, dels ved at efterligne hinandens.
Denne kobling fra guitar til keyboard kan være med til at hjælpe keyboard-spillere med at ”erobre”
repertoire som før har været typisk ”guitarland”, og dermed udgøre en (muligvis tiltrængt) legitimering af
tangentinstrumenter i rocksammenhæng.
Hvis man spiller alle tre akkorder med grundtonen i ringfingeren (som på videoen) består tricket i alle tre
akkorder i at løfte langfingeren og sætte den på igen.
.
.
En mere ”elektrisk” udgave kan tage udgangspunkt i dette almindeligt kendte greb (de gråt markerede estrenge anslås ikke) :
Helt enkelt brug af ”sikre toner” ved akkordspil i C-dur på keyboard.
Ole Skou side 6
Pegefingeren ligger barré i 5.bånd og ringfingeren kan tages af og på i 7.bånd på henholdsvis a- og hstrengen.
Husk at denne variation passer til både C-dur og A-mol.
Man kan evt. spille en af de sikre toner som øverste tone i alle akkorderne. Tonen g vil ofte give mest
succes. Prøv at spille tonen g med lille fingeren på den tyndeste e-streng samtidigt med alle akkorderne i
C-dur: C, Dm7, Em7, F, G, Am7 og G/h.
.
Denne effekt nærmer sig det min kollega på NM Martin Granum kalder ”popsmarte akkorder”.
Man kan evt. føje tonen ”e” til de sikre toner.
Ved at prøve sig frem i gruppen kan man ofte (men ikke altid) blive enige om at tilføje tonen e, som en
tone man kan tåle at høre sammen med alle C dur skalaens akkorder. Det lejlighedsvise sammenstød med
tonen f (i f.eks. Dm) giver en vis disonans, og under alle omstændigheder en anden ”smag” end de add 9
og add 11 akkorder som fremkommer i eksemplerne med brug af d,g og a i videoen.
Ved improvisation af melodi på basis af de sikre toner vil jeg under alle omstændigheder medtage tonen
e, således at de sikre toner får langt flere melodiske muligheder.
I Blæsere i sammenspil side 14 giver jeg er eksempel på improviseret melodispil med de fire sikre toner.
En mere udvidet brug af de sikre toner gennemgås i papiret ”Jam og kompositionsoplæg med brug af de
sikre toner 1.”.
Helt enkelt brug af ”sikre toner” ved akkordspil i C-dur på keyboard.
Ole Skou side 7
To eksempler på brug af de sikre toner på klaver (med video):
”Let it be”
Se videoen.
"Let it be" (PC) "Let it be" (Mac)
Eksemplet er tænkt som klaverrollen i et instrumentalt vers/omkvæd i en sammenspils situation. På
videoen spiller jeg dog alene for klarhedens skyld.
Jeg starter med kun at spille akkorderne i grundform med grundtonen i tommelfingeren og den ”sikre
tone” i pegefingeren. Men kan dog ikke dy mig for at spille omlægninger i andet vers.
Jeg betoner effekten med at spille foran meget.
Akkorderne fra vidoen:
Vers
Omkvæd
||: C
|G
| Am7
|C
|G
|F
|| Am7
|G
|F
|C
|G
|F
F/G
F/G
|F
|
|C
F/G :||
|C
F/G |
|C
||
”Dm7 G ” ostinat.
Se videoen:
"Dm7 G " (PC)
"Dm7 G " (Mac)
Eksemplet er medtaget for at vise noget andet end ballade spil. Jeg forenkler akkordskiftet til at være
|F
|F
|G
|G
| i højre hånd.
I sammenspilsundervisning ser jeg meget ofte at keyboardspilleren bliver reduceret til kun at spille højre
hånd. (ofte af guitarister som kun tænker i en hånd (og spiller med den anden)). Her er et eksempel hvor
venstrehånd fordobler højre hånds øverste stemme. (43 sekunder inde i videoen).