‫ברלין ‪ – 2013‬עדנה ודן פיינרו‬ ‫מ שהו מוזר קורא בברלין‪ .‬לא שנה רא שונה ולא שנה שנייה‪.‬‬ ‫הפסטיבל פונה במודע – ק שה להאמין שאחרי כל מה שנכתב‬ ‫עליו – לכיוון שאולי יוליך אותו למ שבר מוחלט ואולי יפתח את‬ ‫הדלת בפני מה שמצטייר כעתיד הפסטיבלים בעתיד‪ .‬ואם זה‬ ‫לא מוצא חן בעיני הביקורת‪ ,‬זאת בהחלט הבעיה שלה‪ .‬שיילכו‬ ‫לחפ ש להם את סרטי האיכות שלהם במקום אחר‪ ,‬או שיסתפקו‬ ‫במזער שמציעים להם‪ ,‬ואם לא יהיו סרטי איכות‪ ,‬גם זה לא‬ ‫נורא‪ .‬פסטיבל צריך להיות ברא ש ורא שונה‪ ,‬לדעת קברניטי‬ ‫ברלין )ולא רק ברלין( חגיגה שמ שמחת את כל תו שבי העיר‪,‬‬ ‫שהם המממנים אותו מכספם ולכן זכאים לתמורה מלאה‪ .‬רצוי‬ ‫להציג סרטים רבים ככל האפ שר‪ ,‬שיהיה מ שהו לכל טעם – במסגרת כזאת‪ ,‬אפ שר לה שחיל גם‬ ‫כמה סרטי איכות – את הסרטים חובה להציג בכל רחבי העיר‪ ,‬וכ שמדובר בעיר כמו ברלין‪ ,‬זה‬ ‫אומר הרבה סרטים בהרבה בתי קולנוע‪ .‬אם י ש מי שמתלונן על איכות ממוצעת ירודה‪ ,‬סותמים‬ ‫לו את הפה עם המספרים‪ ,‬ומסבירים לו ש ‪ 300,000-‬קוני כרטיסים אינם יכולים לטעות והם וודאי‬ ‫צודקים יותר מקומץ מבקרי קולנוע‪ .‬חוץ מזה‪ ,‬כא שר למעלה מת שעים אחוז מן הכרטיסים‬ ‫המוצעים למכירה נחטפים ב שקיקה‪ ,‬מי צריך לת קן‪ ,‬ל שפר או לבחור טוב יותר? אז מה אם‬ ‫סרטים כמו "לילה פורי" של פיאה מארה או "רכבת לילה לליסבון" של בילה אוגוסט אינם ראוים‬ ‫להצגה ב שום מסגרת פרט ל שעות הלילה המאוחרות בערו צי כבלים דלי תקציב‪ ,‬כל זמן שהם‬ ‫זוכים לת שואות רמות של קהל קוני הכרטיסים בברלין‪ ,‬הכל בסדר‪ .‬לא של ה קהל המחפ ש‬ ‫בפסטיבל סרטים מ שהו שונה מן הדיאטה ה שגרתית שלו‪ ,‬אלא אותו קהל של קוני כרטיסים‬ ‫המאמין כי כל סרט שמוצג בפסטיבל הוא בבחינת חוויה‪ ,‬ע צם הנוכחות בהצגת סרט כזה היא‬ ‫בבחינת הי שג‪ ,‬ולא מ שנה אם י ש כמה מפונקים שמתלוננים‪ .‬רוח הסקירה שתמצאו כאן מציגה‬ ‫כמובן את דעתם של המפונקים‪ ,‬במלים אחרות‪ ,‬דעת הביקורת‪ .‬באיזו מידה יצביע הקהל באותה‬ ‫הרוח‪ ,‬ב זאת אפ שר יהיה להיווכח אם וכא שר הסרטים אלה יעלו על בדי הארץ‪ .‬אם בכלל יעלו‪ .‬עד‬ ‫אז‪ ,‬הנה הצצה מוקדמת‪.‬‬ ‫חיים ארוכים ומאו שרים – ‪A Long and Happy Life‬‬ ‫במאי‪ :‬בוריס חלבניקוב – ‪Boris Khlebnikov‬‬ ‫לכאורה‪ ,‬סרט מבטיח‪ .‬חלב ניקוב‪ ,‬יחד עם במאי רוסי אחר ב שם אלכסי פופוגרבסקי‪ ,‬הקימו לעצמם‬ ‫חברת סרטים בדיוק לפ ני ‪ 10‬ש נים‪ ,‬חברה שאמצה לעצמה את שם סרטם העלילתי המ שותף‬ ‫הרא שון‪ ,‬קוקטבל )לפ ני כן‪ ,‬הם ע שו יחד גם סרט תיעודי אחד(‪ .‬מאז הם חדלו לביים בצוותא אבל הם‬ ‫ממ שיכים לעבוד תחת ה מטריה של אותה החברה‪ .‬חיים ארוכים ומאושרים צריך להיות החלק‬ ‫ה שלי שי בטרילוגיה המציגה את החיים ברוסיה המודרנית‪ ,‬והדימיון בין ה נו שא שבו עוסק חלב ניקוב‬ ‫לבין ה סרט החד ש של גאס ואן סא נט אדמה מובטחת )ראו בהמ שך( דומה עד ש ניתן לח שוב כי‬ ‫רדיפת הבצע שמ נשלת אנשים פשוטים ו הגונים מחלקת האדמה עליה היו רוצים להקים לעצמם חיים‬ ‫בריאים‪ ,‬ארוכים ומאו שרים‪ ,‬אינה שו נה במהותה במזרח ובמערב‪ .‬הפילוסופיה המ שותפת של ש ני‬ ‫הבמאים מצדדת ב ש ני המקרים בעולם ירוק ויפה יותר ו הם בוחלים באותה המידה בספסרים‬ ‫וב שיטות ה נפסדות שלה ם ל נצל תמימות ו מצוקה של הזולת‪ .‬וב ש ני המקרים‪ ,‬נופלים הבמאים‪ ,‬גם‬ ‫הרוסי וגם האמריקאי‪ ,‬במלכודת התיפייפות ה נפש ועם כל החיבה לכוו נות שלהם‪ ,‬התוצאות עילגות‬ ‫למדי‪ ,‬ב מקרה הטוב‪.‬‬ ‫חלב ניקוב פותח את הסרט במראה פסטורלי מעורר התפעלות‪ .‬נהר גוע ש זורם בין יע רות ו שדות‬ ‫מוריקים‪ ,‬ולצדו של ה נהר בתים קט נים וציוריים‪ ,‬שרידים של קולחוז י שן‪ ,‬מין תמו נה לירית מ שובבת‬ ‫נפ ש שמזכירה דימויים של חלקת אלוהים הקט נה‪ .‬באחד הבתים שלצד ה נהר מתגורר לו סא שה‬ ‫)אלכס נדר יאטסנקו( מי שנחשב לרוח החיה של המקום הזה‪ ,‬צעיר ש הבטיח לאיכרים חיים טובים‪,‬‬ ‫אסף סביבו את ה שטחים עליהם הם יו שבים ומהם הם עתידים להוציא פר נסה מכובדת‪ ,‬רחוק מן‬ ‫הזיהום הפיזי והמוסרי של הכרך הגדול‪ .‬אבל כבר מן התמו נות הרא שו נות מסתבר שספסרי‬ ‫הקרקעות מצאו יעוד מ שתלם יותר לקרקע‪ ,‬מציעים לו ולכל אלה שבאו למקום בעקבותיו‪ ,‬לעזוב‬ ‫תמורת סכום בזוי‪ ,‬ואם לא יסכימו‪ ,‬ייצאו מכל העסק בלי פרוטה שחוקה אחת‪ .‬עלילת הסרט ב נויה‬ ‫סביב הדילמה המוסרית של סא שה שהוא במקרה או שלא במקרה גם יהודי‪ .‬מצד אחד‪ ,‬הפיתוי‬ ‫שמוצע לו לצאת מכל העסק בלי להי נזק ומולו הרצון לעמוד לצד האיכרים המבק שים להי שאר על‬ ‫אדמתם‪ ,‬עד ל שלב שהם מבי נים כי רק בכוחות עצמם אין להם שום סיכוי להחזיק מעמד‪ .‬סא שה מניח‬ ‫למצפון ל גבור על חו ש ההי שרדות הטבעי‪ ,‬הוא מעורר כמובן אהדה מלאה אצל הצופים בעיקר מ שום‬ ‫שברור מעבר לכל ספק כי מדובר ב גיבור טרגי שי שלם בחייו על מסירות ה נפ ש האצילית שלו‪ .‬חבל‬ ‫שחלב ניקוב לא הצליח לטוות מארג דרמטי ע שיר יות ר ומעבר לסימפטיה הגדולה שהוא רוח ש לרוב‬ ‫הדמויות )לא לספסרי הקרקעות כמובן(‪ ,‬ק שה לומר שהוא מוצא בהם ע ניין רב‪ .‬י ש כאן הרבה צילו מי‬ ‫נוף פיוטיים‪ ,‬אבל העריכה מ שרכת רגליה בלי שום סיבה‪ ,‬סצנות נמ שכות ללא צורך‪ ,‬ה שיא הדרמטי‬ ‫צץ מ שום מקום‪ ,‬ובסופו של דבר‪ ,‬למרות שהסרט נמשך ‪ 77‬דקות בלבד‪ ,‬נ ראה שמחצית הזמן הייתה‬ ‫מספיקה כדי לומר את כל מה שי ש בו‪.‬‬ ‫קאמי קלודל ‪Camille Claudel 1915 – 1915‬‬ ‫במאי‪ :‬ברונו דימון – ‪Bruno Dumont‬‬ ‫מרחק ש נות אור מן המלודרמה ההיסטרית בכיכובם של איזבל אדג'א ני וג'ראר דפארדיה מ ש נת‬ ‫‪ ,1988‬סרטו של ברו נו דימון הוא יצירה סגפנית שמזכירה יותר מכל את סרטיו של רובר ברסון הנערץ‬ ‫עליו‪ .‬סרט חמור סבר‪ ,‬בלתי מתפ שר וקאמרי באופיו‪ ,‬על כמה ימים בחייה של הפסלת קאמי קלודל‪,‬‬ ‫אחותו הגדולה של המחזאי פול קלודל ומי שהייתה ח ניכתו ובת זוגו של הפסל הצרפתי הגדול אוגוסט‬ ‫רודן‪ .‬אחרי ש נים ארוכות של חיים משותפים ואחרי שהרתה לו והפילה ) היו שסברו כי הייתה א חראית‬ ‫להפלה(‪ ,‬עברה לסטודיו מ שלה‪ ,‬זכתה ל שבחים רבים על עבודותי ה אבל החלה עד מהרה להת נהג‬ ‫בצורה תמוהה‪ ,‬נעלמה מן הבית לתקופות ארוכות‪ ,‬הרסה במו ידיה את הפסלים שעשתה ובסופו של‬ ‫דבר החליטה מ שפחתה לא שפזה במוסד לחולי נפ ש‪ .‬הסרט של דימון מת נהל במהלך כמה ימים‪,‬‬ ‫ב סתיו המאוחר של ש נת ‪ ,1915‬ש נתיים אחרי שאושפזה לרא שונה‪ ,‬כ שהיא נתונה במ נזר שליד העיר‬ ‫אבי ניון‪ ,‬סובלת מהתקפות פר נויה‪ ,‬משוכנעת שהיא קרבן ל התעללות נקמ נית של אוגוסט רודן ו מחכה‬ ‫בקוצר רוח לביקור אחיה‪ ,‬שכך היא מקווה‪ ,‬יעזור לה לה שתחרר מן המוסד הסגור‪ .‬לדעת הרופאים‬ ‫ו גם לדעת לא מעט ממכריה וידידיה‪ ,‬היה כ נראה בסיס לפרנויה שלה‪ ,‬אם לא בע ניין בן זוגה ל שעבר‬ ‫וודאי לגבי מ שפחתה‪ ,‬כי לא הייתה שום סיבה נראית לעין מדוע לא תוכל לה שתלב מחד ש בחברה‬ ‫בתוך מסגרת חברתית נורמלית‪ .‬רק בגלל ההת נגדות העיקשת של אמה ו של אחיה‪ ,‬שאמ נם ביקר‬ ‫אותה לעתים רחוקות אבל נהג בחברה‪ ,‬לדבר עליה בל שון עבר‪ ,‬היא נ שארה כלואה במוסד הסגור עד‬ ‫ליום מותה‪ ,‬ב ש נת ‪.1943‬‬ ‫ב סרט של דימון‪ ,‬לצד ז'ולייט בי נו ש בתפקיד הרא שי )הפעם הרא שו נה שהוא מ שתמ ש ב שחק נית‬ ‫מקצועית ולא ב שחק נים חובבים(‪ ,‬מופיעים אחיות נזירות שהן אכן עובדות ו מטפלות בפועל בחולים‬ ‫המאו שפזים במ נזר‪ ,‬והחולים עצמם‪ ,‬שבעי ני המצלמה של דימון מזכירים לא פעם את הדמויות מן‬ ‫הציורים של היירו נימוס בו ש‪ .‬על ידם נראית קאמי קלודל כמי שי ש לה בעיות נפ שיות רבות מכל‬ ‫הסוגים‪ ,‬אבל בסך הכל אי שה שפויה‪ ,‬עד כמה שאדם נורמלי יכול להיחשב שפוי‪ ,‬שהרי כמעט כל אחד‬ ‫סובל מהפרעות כאלה ואחרות מבלי שיגיע לבית מו שגעים‪ .‬עצם בחירתה של בי נו ש לתפקיד‬ ‫והופעתה המי נימליסטית בו‪ ,‬מק שה להשלים עם הסברה שהאשפוז שלה אכן חיו ני‪ ,‬ו רק מא ש שת את‬ ‫דעת הרופאים בע ניין הזה‪ .‬מה שכ נראה מ שך את דימון במיוחד ל נו שא‪ ,‬הייתה האפ שרות לעסוק‬ ‫בסוגיות כמו מ שמעות הטירוף‪ ,‬מעמדו של א מן שסותמים את פיו ומו נעים ממנו אפשרות ליצור בטענה‬ ‫כי אי נו אחראי למע שיו‪ ,‬חזון התקווה שאין לה שום יסוד )התמו נה האחרו נה של בי נו ש המחייכת‬ ‫במ שהו שבין השלמה‪ ,‬עצב וזיק של תקווה‪ ,‬למרות הכל‪ ,‬היא עדות קורעת לב לכך( ו ה שימוש באמונה‬ ‫ודת כדי להסביר לעצמו תופעות ש הן מעבר לבי נתו‪ .‬שלוש פגי שות מרכזיות בסרט‪ ,‬האחת בין קאמי‬ ‫לרופא שמ נסה להרגיע אותה‪ ,‬ה ש ניה בי נה לבין אחיה‪ ,‬מחזאי שרוח הכ נסייה הקתולית שורה בכל‬ ‫יצירתו‪ ,‬שמסביר לקאמי שגורלה נקבע מגבוה ושנבצר מבן תמותה רגיל להבין את הסיבות לכך )טיעון‬ ‫נוסח ספר איוב(‪ .‬המפג ש ה שלי שי‪ ,‬לקראת סוף הסרט‪ ,‬הוא בין פול קלודל לבין הרופא של קאמי‪,‬‬ ‫כא שר המלצות הרופא להחזיר את אחותו לחיים תקי נים נופלות על אוז ניים אטומות‪ .‬ה מצלמה של‬ ‫דימון מאופקת‪ ,‬צופה מן הצד ואי נה מתערבת‪ .‬הפער העצום בין המראה של קאמי לבין שאר‬ ‫המאו שפזים‪ ,‬שהיה וודאי הופך נושא לקריקטורה אצל אחרים‪ ,‬הוא מלא חמלה‪ ,‬הקדרות האפורה של‬ ‫חומות המ נזר העתיק‪ ,‬המזדרו נות והחדרים החשוכים‪ ,‬האור הכהה של חודש נובמבר ו מראה העצים‬ ‫הערומים‪ ,‬מחזקים עוד יותר את האווירה והופעתה של בי נוש‪ ,‬שמעבירה דמות טרגית במינימום של‬ ‫אמצעים‪ ,‬כל אלה מתחברים לסרט המאתגר והיותר מע ניין שהוצג ה ש נה בברלין‪.‬‬ ‫לצלם את אבא – ‪Capturing Dad‬‬ ‫במאי‪ :‬ריוטה נאקאנו – ‪Ryota Nakano‬‬ ‫סרט רא שון באורך מלא של במאי יפ ני ב שם ריוטה נאקא נו‪ .‬סרט קטן‪ ,‬צ נוע‪ ,‬בלתי מתיימר ול מרות‬ ‫זאת מפוקח ומ שעשע לכל אורכו‪ .‬כל מה שע שה נאקאנו עד היום‪ ,‬זה כמה סרטים קצרים שגם הם‪,‬‬ ‫כמו לצלם את אבא‪ ,‬עוסקים בע נייני משפחה‪ .‬לכאורה כמעט שאפ שר היה לכ נות את סרטו החד ש‬ ‫קומדיה מקברית‪ ,‬כי היא נסבה ברובה על מוות‪ ,‬במרכזה עומדת לווייה‪ ,‬אבל נאקא נו מתייחס לכל‬ ‫ברוח טובה כל כך ו מפגין חיבה כל כך גלויה לכל דמויותיו )פרט אולי לאחת( שאי אפ שר שלא לצאת‬ ‫מחייך מן הסרט הזה‪ .‬גם העובדה שהוא מ שתמש בסגנון מתומצת וענייני ) הסרט נמשך רק ‪ 73‬דקות(‬ ‫עובד לטובתו‪ .‬ברגע הרא שון נדמה שמדובר בסיפורה של גרו שה ה מתב שרת שבעלה‪ ,‬א שר נט ש‬ ‫אותה לפ ני ‪ 14‬ש נים‪ ,‬נוטה למות ממחלת הסרטן‪ .‬האי שה‪ ,‬בלי להסס‪ ,‬מחליטה מיד ל שגר את שתי‬ ‫ב נותיה‪ ,‬אחת בת ‪ 20‬ועובדת כמאחרת יום בבית מרזח‪ ,‬ה ש נייה בת ‪ 17‬ועדיין תלמידת תיכון‪ ,‬אל‬ ‫ביתו של האב‪ ,‬כדי לראות אותו בפעם האחרו נה‪ .‬לא מ שום שהיא מתרג שת כל כך ממצבו הק שה‪,‬‬ ‫להיפך‪ ,‬כל מה שהיא מבק שת מן הב נות זה לצלם את האב הגוסס ולהביא לה את התמו נה כדי‬ ‫שתוכל "לצחוק לו בפ נים"‪.‬‬ ‫מכאן והלאה זה מעין סרט מסעות שבמרכזו שתי הב נות‪ .‬עד שהן מגיעות לביתו של האב‪ ,‬עם כמ ה‬ ‫עיכובים קט נים ) שום אירועים גדולים אינם קורים פה‪ ,‬זה סרט שב נוי כולו מפרטים( האב כבר אי נו בין‬ ‫החיים‪ .‬במקום הן פוג שות את אחיו‪ ,‬את גיסתו ) שמוטרדת מגורל הירו שה יותר מע ניין הלוויה(‬ ‫ובעיקר את אחיהן החור ג‪ ,‬זאטוט בן ‪ 7‬בלבד שגו נב בלי בו שה כל סצ נה שבה הוא מופיע‪ .‬אם כי לא‬ ‫צריך לזלזל ב שתי האחיות הגדולות שעל קיומן לא ידע‪ ,‬שתי הן תוססות‪ ,‬מלאות חיים וחביבות‬ ‫להפליא‪ .‬הסרט כולו מצולם ביום קיץ שטוף אור וב נופים פסטורליים מרהיבים‪ ,‬חלקו מתרחש על שפת‬ ‫נהר‪ ,‬שתי ה נערות‪ ,‬הבכירה מעשית יותר‪ ,‬הצעירה רגשנית יותר‪ ,‬מתעמתות כל הזמן כפי שרק אחיות‬ ‫יודעות לע שות‪ .‬האם נראית כל הזמן בתמו נה‪ ,‬כי הרי ל שם כך הומצאו הטלפונים הניידים – אבל היא‬ ‫לא פחות שובבה מן הב נות שלה‪ ,‬הורה מודר ני מן הסוג שכל ילד היה מאחל לעצמו‪ .‬הרחק מן‬ ‫המהומה של הכרך הגדול‪ ,‬הסרט טומן בחובו כמה המצאות על גבול הסוריאליזם‪ ,‬שאחת מהן קשורה‬ ‫לחיבה הרבה שהאחות הצעירה רוח שת ל מאכל דגי הטו נה‪ .‬לכאורה סרט אידיאלי לבילוי מ שפחתי‪,‬‬ ‫אלא שלא ברור אם מ שפחות נסערות ו נזעמות יותר מאלה שבסרט – למ של אותן מ שפחות שמככבות‬ ‫בתק שורת הי שראלית‪ ,‬הן בחד שות והן בפיקציה הטלוויזיו נית – מסוגלות עדיין ליה נות מזה‪.‬‬ ‫עמדת הבן – ‪The Child's Pose – Pozitia Copilului‬‬ ‫במאי‪ :‬קלין פטר נצר – ‪Calin Peter Netzer‬‬ ‫זה הסרט שזכה לדוב הזהב‪ ,‬לאו דווקא מ שום שהוא מו שלם‪ ,‬אלא בזכות מעלותיו היחסיות בה שוואה‬ ‫לסרטים האחרים בתחרות‪ .‬ה נו שא וודאי מוכר לכל מי שהתברך באם יהודיה שתלט נית ש רואה‬ ‫לעצמה חובה להתערב בחיים של כל מי ש נמצא סביבה‪ ,‬בעיקר בחיי ב נה היחיד‪ .‬לא בא בח שבון‬ ‫שהוא י נהל את חייו כפי שהוא רוצה משום שהיא מיטיבה לדעת ממ נו מה טוב לו ומה רע לו וגם אם‬ ‫הוא מעצבן ומעליב אותה בגסות‪ ,‬אוי לו למי שיעז ל נגוע בו‪ .‬בסרט של נצר האם אי נה יהודיה אלא‬ ‫רומ ניה‪ ,‬אבל זה לא מ ש נה‪ ,‬כי אמא היא אמא בכל מקום ובכל שפה בעולם‪ .‬במקר ה הזה היא שייכת‬ ‫למעמד הע שירים החדשים ברומניה הפוסט ‪-‬קומו ניסטית‪ ,‬א שת רופא שמן הסתם גובה סכומי עתק‬ ‫במטבע זר‪ .‬היא לבו שה בוולגריות בזבז נית ומדברת בקול רם מדי וב שפה בוטה מדי‪ ,‬היא שו נאת בלב‬ ‫ו נפ ש את האי שה שחיה עם הבן שלה‪ ,‬כי היא גוזלת מן האמא את חיבתו אבל היא מוכ נה לבלוע את‬ ‫הקללות האיומות ביותר שהוא מטיח בה‪ ,‬איומות עד כדי כך ש היו גורמות גם לבריון הק שוח ביותר‬ ‫להסמיק מרוב מבו שה‪ .‬אבל מה לע שות‪ ,‬זה הבן שלה‪ .‬וכא שר הוא דורס ילד למוות‪ ,‬האם מייד‬ ‫מתגייסת והופכת עולמות‪ ,‬מ נסה להשפיע על עדים‪ ,‬להפעיל לחץ על המ שטרה‪ ,‬שהרי "הילד המסכן"‬ ‫לא ידע מה שע שה‪ ,‬הוא עובר טראומה ק שה‪ ,‬בעצם הוא קרבן לא פחות מן הילד שדרס‪ .‬העובדה‬ ‫ש" הילד" המסכן‪ ,‬גבר מגודל‪ ,‬מזוקן‪ ,‬חמוץ סבר והולך בטל‪ ,‬עד כמה שאפ שר להבין מן העלילה‪ ,‬אי נו‬ ‫רוצה כלל שהיא תתערב בע ניי ניו‪ .‬גם כא שר במהלך הסרט‪ ,‬האם מגלה עוד כמה העובדות לא‬ ‫מחמיאות נוספות על "הילד"‪ ,‬לא מ ש נה דבר‪ .‬היא תמ שיך לגו נן עליו בכל נימי נפ שה‪ ,‬עד לסצ נה‬ ‫האחרו נה בסרט‪ ,‬שבה היא מבקרת בבית הוריו של הקרבן התאו נה והעימות שם מהווה את ה שיא‬ ‫של הסרט‪.‬‬ ‫לומי ניצה גיאורגיו – מי שהייתה האחות שליוותה את מר לאזארסקו במסע הלילי המאקברי שלו‬ ‫והופיעה בכמה תפקידי מ ש נה מ שמעותיים בסרטיו של מיכאל הא נקה – זוכה סוף כל סוף לתפקיד‬ ‫רא שי בסרט ו היא נכ נסת לתוכו כרוח סערה‪ ,‬ב מפגן וירטואוזי שאי נו נח אף לרגע אחד‪ .‬לכאורה א שת‬ ‫חברה א נוכית שרואה הכל רק מן הזווית הפרטית שלה ואי נה מוכ נה ל ה שלים עם מציאות אחרת‪.‬‬ ‫המסירות שלה לב נה היא בלתי מסויגת‪ ,‬אין דבר שלא תע שה למע נו ו היא לא תיתן לעובדות לבלבל‬ ‫אותה או להסיט אותה מדרכה‪ .‬בעולם שבו היא חיה‪ ,‬כל דבר נפתר בכסף או בפרוטקציה‪ ,‬או בעזרת‬ ‫ה ש ניים גם יחד‪ .‬ה דיוקן המפחיד‪ ,‬המרגיז אבל בסופו של דבר גם נוגע ללב‪ ,‬שוודאי יזכיר לצופים‬ ‫רבים‬ ‫נ שים שהכירו בעצמם‪ ,‬מבוסס‪ ,‬לדברי הבמאי‪ ,‬על דמות אמו שלו‪ .‬ואם י ש מי שסבור כי אמא כזאת‬ ‫היא מעין מפלצת אוכלת ילדיה‪ ,‬כדאי אולי להבהיר שבסרט הזה‪ ,‬הבן הסרבן והכמעט אוטיסטי‪ ,‬הוא‬ ‫הרבה יותר קרוב לדמות המפלצת‪ .‬ובכל זאת‪ ,‬י ש ש ני דברים מרכזיים בסרט ש מפריעים מאד‪.‬‬ ‫הרא שון‪ ,‬והוא בולט כבר מסצ נת הפתיחה ‪ ,‬היא ההחלטה שהמצלמה לא רק תוחזק כל הזמן ביד‪,‬‬ ‫אלא שלא תחדל לרגע אחד ל נוע‪ ,‬למעלה‪ ,‬למטה‪ ,‬ימי נה‪ ,‬שמאלה‪ ,‬ל צורך ו שלא לצורך‪ ,‬עד כדי כך‬ ‫שיהיו וודאי צופים שיתלוננו על סחרחורת‪ .‬הדבר השני‪ ,‬הוא צרור הקללות והביטויים בהם מ שתמ ש‬ ‫הבן כלפי אמו‪ .‬למי שדובר רומ נית‪ ,‬זה יי שמע נורא‪ ,‬שפת א שפתות לכל דבר ו גם אם צריך היה‬ ‫להעביר לצופה את מידת ה שי נאה התהומית שהבן רוח ש לאם היורדת כל הזמן לחייו‪ ,‬זה עובר לא‬ ‫מעט את גבול הטעם הטוב‪ .‬למרבה המזל‪ ,‬רוב הצופים אי נם דוברים רומ נית‪ ,‬התרגום לא יע שה אף‬ ‫פעם צדק ל צבעו ניות הבהמית של ה שפה ולכן הדבר כ נראה יפריע להם הרבה פחות‪.‬‬ ‫מעגלים – ‪Circles – Krugovi‬‬ ‫במאי‪ :‬סרג'אן גולובוביץ – ‪Srdan Golubovic‬‬ ‫מעגל הקסמי ם ה שטני של החטא ועו נ שו‪ ,‬ממ שיך לרדוף את חצי האי הבלק ני ללא הפסק גם היום‪,‬‬ ‫כמעט ש ני ע שורים אחרי סופה הרשמי של המלחמה העקובה מדם ששמה קץ ל מדינה ש נודעה פעם‬ ‫ב שם יוגוסלביה‪ .‬בסרט של גולובוביץ‪ ',‬החטא עצמו הוא כבר בן ‪ ,20‬תחילתו נפרסת בפתיחת הסרט‬ ‫ו שיאו המחריד בא רק בסוף‪ .‬בין ש ני הפלא שבקים האלה‪ ,‬מרחף הצל הכבד של אותם הדברים שקרו‬ ‫אז וממ שיך לרדוף את אלה ש שרדו את המלחמה עד עצם היום הזה‪ ,‬כי עיקר העלילה מתרח שת‬ ‫היום ולא בעבר‪ .‬הסרט מבוסס על פר שה שהתרח שה בבוס ניה‪ ,‬ב ש נת ‪ .1993‬חייל סרבי מ נע‬ ‫מ שלו שה חברים לנשק לע שות שפטים בבעל קיוסק מוסלמי‪ .‬ה שלו שה‪ ,‬נזעמים על שלא ה ניחו להם‬ ‫לטפל במוסלמי כפי שבא לה ם‪ ,‬ה ניחו לבעל הקיוסק להימלט ובמקום זאת הת נפלו על זה שהפריע‬ ‫להם‪ ,‬למרות שהיה חבר ל נשק ולב ש אותם המדים‪ ,‬והיכו בו עד צאת נ שמתו‪ .‬במ שפט ש נערך להם‬ ‫לאחר מכן‪ ,‬יצאו ה שלו ש ה בעו נ שים קלים יחסית – קראו לזה קטטה עם תוצאות טרגיות – ואחרי‬ ‫תקופות מעצר קצרות הם הוחזרו אל החזית‪ .‬גולובוביץ חוזר לכל ה נפ שות הפועלות אחרי ‪ 14‬ש נים‬ ‫ובודק מה קורה איתם‪ .‬אביו של מארקו‪ ,‬החייל ש נהרג בידי חבריו‪ ,‬מסתגר בתוך שתיקה זועמת‬ ‫ומ נסה להתגבר על האבל האי שי הכבד בב ניית כ נסיה על רא ש גבעה‪ ,‬שיחזור מדויק לכ נסייה עתיקה‬ ‫בלב העיר שפו נתה למט רות מ שתלמות יותר‪ .‬ידידו של מארקו‪ ,‬נבוישה‪ ,‬שהיה עד ל התעללות והרצח‪,‬‬ ‫הוא רופא מ נתח בבלגרד‪ .‬המוסלמי שחייו ניצלו ב של ההתערבות של מארקו‪ ,‬עבר ל גור בעיר שדה‬ ‫בגרמ ניה ו ני שא לאי שה גרמ ניה‪ .‬מה יקרה‪ ,‬שואל הסרט‪ ,‬אם אחד מ שלו שת הרוצחים ייפגע היום‬ ‫בתאו נת דרכים ק שה והמ נתח נבוישה שלא סלח לו מעולם על מע שיו‪ ,‬יהיה היחיד שיוכל להציל את‬ ‫חייו? ומה יקרה אם ארוסתו של מארקו‪ ,‬ש ני שאה בי נתיים לאחר‪ ,‬תבק ש מחסה מהאריס‪ ,‬שהחוב‬ ‫המוסרי מחייב אותו לע שות הכל למע נה? ו שוב מה יהיה‪ ,‬א ם הבן של אחד מן ה שלו שה יבק ש לעזור‬ ‫לאביו של מארקו בב ניית הכ נסייה על רא ש הגבעה?‬ ‫כל זה עו שה מן הסתם רו שם מלאכותי למדי‪ ,‬ב ניית מ שוואה עלילתית שתפקידה לדון פעם נוספת‬ ‫באחראיות לפ שעי המלחמה ומה הדרך ה נכו נה לסגור ח שבו נות מבלי לפתוח במלחמה חד שה‪ .‬אין‬ ‫ספק שזה בסיס הסרט‪ .‬אבל מעבר ל מרכיבים היב שים של העלילה‪ ,‬גולובוביץ הצליח ליצור דמויות‬ ‫אמיתיות ותלת ממדיות‪ ,‬נמ נע ממסרים צדק ניים ו דן בדילמות א נו שיות אמיתיות בלי לע שות הרבה‬ ‫ה נחות‪ .‬הסרט קיבל כבבר פרס בפסטיבל סא נדנס עוד לפ ני שהגיע לברלין ואין ספק שהיה ראוי לכך‪,‬‬ ‫הן ב של הבימוי ה שקול של גולובוביץ )לפ ני ש נים הוא זכה לפרס בפסטיבל הסטוד נטים בתל אביב (‬ ‫והן ב של צוות שחק נים שלמרות הפיתויים שב דרך‪ ,‬אי נם עו שים צעד אחד מוגזם או מופרך ואולי‬ ‫מ שום שהדמויות שהם מגלמים מוכרות להם היטב מתוך הת נסות אי שית‪ .‬בולטים בי ניהם אלכס נדר‬ ‫ברצ'ק‪ ,‬המתמודד עם הכאב האילם והמופ נם של האב ה שקול‪ ,‬לאון לוצ'ב בתפקיד האריס‪ ,‬שלמרות‬ ‫החרדה‪ ,‬אי נו מהסס לסייע לבת זוגו של מי ש הציל את חייו‪ ,‬או בוריס איסקוביץ‪ ,‬החולה הא נו ש‬ ‫ש שוכב היום על ער ש דווי‪ ,‬אבל מסרב בעק ש נות ל שאת באחראיות לפ שעי העבר שביצע‪ .‬ולבסוף‪,‬‬ ‫ק ש ה שלא להרהר בכך כי למלחמת הבלק נים י ש כמה הקבלות כואבות מאד‪ ,‬קרובות אלי נו יותר‪,‬‬ ‫ולדמויות של גולובוביץ בסרט הזה י ש אחים ל נ שק גם במלחמות אחרות‪.‬‬ ‫וילונות מוגפים – ‪Closed Curtain‬‬ ‫במאי‪ :‬ג'אפר פנאהי – ‪Jaffer Panahi‬‬ ‫ג'אפר פ נאהי נידון לכאורה לתקופת מאסר ארוכה והוא נמצא בכלא האייתולות‪ .‬כך לפחות נוצר‬ ‫הרו שם מן הדיווחים הלוהטים בתקשורת המוסיפים גם שנאסר עליו בתכלית האיסור לע שות סרטים‪,‬‬ ‫וגם זאת לתקופה ארוכה מאד‪ .‬האמת קצת שו נה‪ .‬ג'אפר פ נאהי‪ ,‬בלי שו ם ספק קוץ מטריד מאד‬ ‫בעקבו של האסלאם האירא ני‪ ,‬אי נו בכלא אלא בביתו שבטהרן‪ .‬וא שר לאיסור שחל עליו לע שות‬ ‫סרטים‪ ,‬ה נה כבר סרטו השני )שמו של הקודם היה זה לא סרט ( שהוא עו שה מאז נידון ל שתיקה‪ .‬כך‬ ‫שהעובדות כ נראה הרבה יותר מורכבות מכפי ש התקשורת יודעת‪ ,‬או רוצה לדעת‪ .‬כמו בסרט הקודם‪,‬‬ ‫גם הפעם‪ ,‬העלילה כולה מתרח שת במקום סגור אחד – אלא שהפעם זאת כבר אי נ נה דירתו הפרטית‬ ‫של פ נאהי אלא וילה מפוארת ומעוצבת להפליא‪ ,‬על שפת הים‪ .‬ומי שמתמצא קצת בגיאוגרפיה יודע‬ ‫שאין ים בטהרן ומכאן מסתבר שפ נאהי צריך היה לצאת מן הבית כדי לע שות את הסרט‪ .‬בתחילת‬ ‫הסרט רואים גבר ב ש נות החמי שים לחייו‪ ,‬קרח וממו שקף‪ ,‬מלווה בכלב קטן‪ ,‬מגיע מכיוון החוף אל‬ ‫הבית‪ .‬מסתבר שזה סופר ותסריטאי )קמבוזיה פרטובי( הוא בא אל המקום המבודד הזה לא רק כדי‬ ‫שיוכל לכתוב באין מפריע‪ ,‬אלא בעיקר כדי להציל את כלבו מזעם האסלאם האירא ני שקבע כי כלבים‬ ‫הם חיות לא נקיות ועל כן צריך לה שמיד את כולם‪ .‬לכן‪ ,‬הוא מגיף מיד את כל התריסים‪ ,‬סוגר את כל‬ ‫הוילו נות‪ ,‬מכסה כל פתח שדרכו אפ שר להציץ פ נימה לתוך הבית ו נועל את כל הדלתות‪ ,‬לפ ני שהוא‬ ‫מתחיל לכתוב‪.‬‬ ‫ה שקט מופרע ע"י זוג צעירים ש נמלטו ממסיבה על החוף‪ .‬המ שטרה פ שטה עליהם ו הכ ניסה את‬ ‫חבריהם לכלא והם מבק שים מחסה בתוך הווילה‪ .‬ה צעיר נעלם ע ד מהרה‪ ,‬אבל בת זוגו )מרים‬ ‫מוגאדאם( נ שארת במקום כדי לה טריד את הסופר‪ ,‬להציק למצפונו‪ ,‬דורשת שיפסיק להסתתר ויכריז‬ ‫על דעותיו בקול רם‪ ,‬לפתוח וילו נות‪ ,‬להתמודד עם המציאות במקום להתחבא מפ ניה‪ ,‬ולא ח שוב מה‬ ‫המחיר‪ .‬ב שלב מסוים היא צועדת י שר אל תוך גלי הים בכוו נה להתאבד‪ ,‬אולי רמז למה שצפוי גם‬ ‫למארח שלה‪ ,‬אם יי שמע לעצותיה‪ .‬ב שלב מסוים נכ נס פ נאהי עצמו לתמו נה‪ ,‬ואז כבר אין ספק‬ ‫ש הסופר והנערה הם למע שה חלקי נפ שו החצויה ל שתיים‪ ,‬מחצית א חת זהירה ומבק שת להסתתר‬ ‫מזעם ה שלטון ו ה מחצית השנייה ש מחפשת התמודדות חזיתית‪ ,‬ח שיפה מלאה ויהיה זה אפילו במחיר‬ ‫התאבדות אפ שרית )גם הוא נכ נס למים‪ ,‬כפי ש נהגה ה נערה קודם לכן‪ ,‬אבל אף אחד מהם אי נו‬ ‫מ שלים את התאבדותו (‪ .‬בסך הכל‪ ,‬זה מ של על הדילמה שקורעת נפשו של א מן במדי נה טוטליטרית‬ ‫שבה שלטון מופרך כופה חוקים חסרי שחר וסותם פיות המת נגדים‪ .‬לולא ה שאלות המתעוררות סביב‬ ‫מידת סתימת הפיות‪ ,‬כ שמדובר בפ נאהי עצמו‪ ,‬היה הרבה יותר קל לקבל את המטפורה כפי שהיא‪.‬‬ ‫ק שה לדעת מה יקר ה לו בעתיד )בי נתיים הוא נמצא בבית עד שיתברר הערעור שהגיש על פסק הדין(‬ ‫אבל מה שברור הוא שכל המגבלות החלות עליו הצרו במידה רבה את האופקים בסרטיו – הוא עוסק‬ ‫היום בעיקר ב מצב האי שי בו הוא נתון‪.‬‬ ‫קור – ‪Cold - Soguk‬‬ ‫במאי‪ :‬אוגור יוצ'ל – ‪Ugur Yucel‬‬ ‫תחילה אפ שר לח שוד שמדובר סרט נוסף ב נוסח הקול נוע התורכי החד ש‪ ,‬מצולם להפליא‪ ,‬איטי‬ ‫להחריד‪ ,‬תמו נה קודרת ומדכאת של חברה המסרבת לע שות את הצעד המכריע ולהיכ נס לעידן‬ ‫המודר ני ואולי גם מ של על היחסים בין עדות ועמים ה שוהים זה לצד זה בתוך המדי נה רחבת הידיים‬ ‫הזאת‪ .‬ככל ש העלילה הולכת ומתפתחת‪ ,‬מסתבר שאמ נם כל הסממ נים האלה קיימים‪ ,‬אבל הם‬ ‫מתבזבזים בתסריט ש שואל את ה שראתו מהרבה מקורות מוצלחים יותר ומוביל סיפור שמתיימר‬ ‫להיות בעל ה שלכות פוליטיות וחברתיות מרחיקות לכת‪ ,‬במסלול המוכר וה נדוש משהו של המלודרמה‬ ‫התורכית עם הסוף ה טרגי‪ .‬המקום והזמן בו מתרח ש הסיפור‪ ,‬העיר קארס שבצפון מזרח המדי נה‪,‬‬ ‫קרוב ל גבול עם ארמ ניה וגרוזיה‪ ,‬אזור צבאי מובהק בו פזורים לרוב מחסומים כדי לבוק את זהות‬ ‫העוברים במקום‪ .‬הזמן הוא ב שיא החורף‪ ,‬מזכיר מיד את שלג של אורהאן פאמוק‪ ,‬והעובדה שהעיר‬ ‫מ נותקת מ שאר חלקי המדינה בכל פעם שי ש סופת שלג‪ ,‬גם היא מזכירה את אותו המקור וה ה שראה‪.‬‬ ‫למראה בתי המרזח בעיר‪ ,‬רבים וודאי יזכרו חלק האחרון של אקלימים של נורי בילגה ג'לאן‪ .‬המפג ש‬ ‫עם יצא ניות שמעבר לגבול גם הוא אי נו זר‪ ,‬הוא מופיע ב ‪-‬סתיו של אוזגאן אלפר‪ ,‬גם אם שם הוא מוצג‬ ‫מזווית שו נה לחלוטין‪ .‬וכמו בסרט ב שם עובש שיצא לאור לפ ני פחות מ ש נה וזכה לפרס הבקורת‬ ‫בפסטיבל ו נציה‪ ,‬גם כאן הגיבור מועסק בחברת הרכבות התורכית ובאותו התפקיד‪ ,‬בדיקת מצב‬ ‫המסילות בכל ימות ה ש נה‪.‬‬ ‫אבל שלא כמו בכל ה דוגמאות הללו‪ ,‬גם אם הסרט של אוגור יוצ'ל מתחיל במקום מבטיח‪ ,‬הוא‬ ‫מתדרדר עד מהרה ל שגרה צפוי ה ו חסרת דימיון‪ .‬עובד הרכבת ב שם באלאביי‪ ,‬אי ש מכובד ה מקובל‬ ‫על הבריות מסתובב לו עגום ומדוכא‪ ,‬בתוך העיר הקודרת והאפורה‪ ,‬בין הררי ה שלג שמכסים את‬ ‫פסי הרכבת שהוא בודק מדי יום‪ .‬הבעה אחת קבועה על פ ניו ואין בה אפילו זיק של שמחת חיים‪ .‬זה‬ ‫עתה ה שתחרר מאי שפוז ארוך ומסתו רי בבית חולים )היתכן שהסיבה הייתה נפ שית? בסרט אין‬ ‫ת שובה(‪ .‬ביום חתו נת אחיו הוא מוזמן ע"י חברים לבלות את הלילה במועדון היחיד שפתוח במקום‬ ‫וגבר כמוהו שכבודו במקומו מו נח לא יכול לסרב‪ ,‬למרות שאי נו ניראה נלהב במיוחד ואף על פי‬ ‫שא שתו ההרה עומדת ללדת בכל רגע‪ ,‬מזכירה לו שוב ו שוב שהוא נתון בטיפול תרופתי‪ .‬אבל הגורל‬ ‫מכה בו במועדון‪ ,‬הוא פוג ש שם באירי נה‪ ,‬אחת מ שלו ש אחיות רוסיות שתפקידן לה נעים את הזמן‬ ‫ללקוחות‪ .‬מאחר שלא ידע אף פעם אי שה אחרת מלבד רעיתו‪ ,‬בלאביי המום ו נופל ב שבי קסמה של‬ ‫הרוסיה‪ ,‬מתאהב בה‪ ,‬וע ד מהרה מחליט שלא בא בח שבון לה ניח לה‪ ,‬כפי שהיא מתכוו נת‪ ,‬לעזוב תוך‬ ‫כמה ימי ם את קארס ול שוב למולדת‪ ,‬שם מחכה לה אהובה מזה כבר הימים ‪ .‬לצד ת שוקת האהבה‬ ‫המסעירה של באלאביי‪ ,‬עוקב התסריט במקביל גם אחרי אחיו הצעיר‪ ,‬גברבר שחצן ומתרברב‪,‬‬ ‫שמסתבר כאימפוטנט שאינו מסוגל ל מלא את ה חוב ה הקדו שה של חתן לכלתו‪ ,‬ומאחר שלא יסכים‬ ‫אף פעם להודות במגבלותיו שלו‪ ,‬הוא כמובן מא שים את האי שה שאי נה מצליחה לעורר את גבריותו‬ ‫הרפויה‪ ,‬ומתחיל לפרק עליה את תסכוליו האלימים‪.‬לסיפורים כאלה‪ ,‬בסרט תורכי‪ ,‬יכול להיות רק סוף‬ ‫רע‪ ,‬ואכן‪ ,‬רוב הדמויות מוצאות את מותן לפ ני שהסרט מגיע לקיצו‪ .‬החורף מקדיר עוד יותר את‬ ‫העלילה‪ ,‬העיר ה נצורה בתוך השלג שעוטף אותה מכל הצדדים ותחושת המח נק בתוכה‪ ,‬ומעל הכל‪,‬‬ ‫הפרימיטיביות של הגבר התורכי‪ ,‬מ שולבת במסורת ואמונות האסלאם שהנחילו לו‪ ,‬יוצרים יחד תמונה‬ ‫שחורה וחד ממדית של עולם ח שוך וחסר י שע‪ .‬מה ש נותר‪ ,‬הם ערבות ה שלג האי נסופיות סביב‬ ‫קארס‪ ,‬והן באמת מראה מרהיב בזכות עצמו‪.‬‬ ‫אפיזודה בחייו של אוסף גרוטאות – ‪Episode in the Life of an Iron Picker‬‬ ‫במאי‪ :‬דניס טנוביץ' – ‪Danis Tanovic‬‬ ‫הבמאי הבוס ני דא ניס ט נוביץ'‪ ,‬שזכה לפ ני תריסר ש נים לפרס אוסקר )וגם לפרס בפסטיבל קאן( על‬ ‫סרטו העלילתי הרא שון שטח הפקר ) ‪ ( No Man's Land – 2001‬כמעט ש חוזר ל שור שים ולקול נוע‬ ‫התיעודי של סרטיו המוקדמים‪ .‬אמ נם סרטו מבוים מהתחלה ועד הסוף אבל הוא ניראה כמו סרט‬ ‫תעודה על כל פרטיו‪ .‬אכן‪ ,‬זה שיחזור מדויק של פר שי ה אמיתית‪ ,‬כא שר גיבורי התקרית עצמה הם‬ ‫ש התבק שו לגלם את עצמם‪ .‬זה הסיפור של נזיף מוז'יץ'‪ ,‬צוע ני מעיירה עלובה ומרופטת‪ ,‬ובת זוגו‪,‬‬ ‫ס נאדה‪ ,‬ש חוזרים מול המצלמה על מה שקרה להם בפועל לפ ני זמן לא רב‪ .‬המצלמה היד נית של‬ ‫ט נוביץ' הולכת אחריהם‪ ,‬מתבו נ נת מן הצ ד‪ ,‬מסרבת ליטול חלק במתרח ש אלא כא שר מדובר‬ ‫בהדג שת העליבות של הסביבה בתוכה חיים ה שניים עם שתי ב נותיהם הקט נות‪ ,‬בזוהמה והטי נופת‬ ‫שמסובבים אותם‪ ,‬מזבלת ע נק מכוסה בפיח וע נ ני עשן ממפעלי התעשייה שמעבר לכביש‪ .‬קצת תמוה‬ ‫שבפסטיבל מצאו ל נכון לבחור במוז'יץ' כ שחקן הטוב ביותר‪ ,‬ולו רק מ שום ש האי ש אי נו מ שחק אלא‬ ‫חוזר פעם נוספת בדיוק על אותם הדברים שע שה לפ ני זמן קצר‪ ,‬וצוות שופטים שברא שו עומד במאי‬ ‫כמו וו נג קאר וואי צריך לדעת את ההבדל בין מי שמגלם את עצמו ב טבעיות מול המצלמה‪ ,‬ל שחקן‬ ‫שיוצר דמות י ש מאין‪.‬‬ ‫וא שר לפר שה עצמה‪ .‬מוז'יץ'‪ ,‬מ חוסר עבודה שמתפר נס מאיסוף גרוטאות ברזל‪ ,‬בעיקר מפירוק‬ ‫מכו ניות י ש נות שאותן הוא מוצא על אם הדרך‪ ,‬ומכירת חלקי המתכת למגר ש הגרוטאות הקרוב‪,‬‬ ‫תמורת מעות אחדות‪ ,‬מתגורר במב נה מט ל נפול‪ ,‬כמו כל שכ ניו בעיירה‪,‬שחיים כמוהו מן היד אל הפה‬ ‫וי ש בי ניהם מין אחווה א נושית שמוצאים בדרך כלל רק אצל מחוסרי כל שיודעים היטב כי אם לא יעזרו‬ ‫זה לזה‪ ,‬לא יהיה מי שיעזור להם‪ .‬מן העובדה שלבת זוגו של מוז'יץ'‪ ,‬ס נאדה‪ ,‬שם מ שפחה שו נה‬ ‫מ שלו‪ ,‬מותר לה ניח שהשניים אי נם נשואים כדת ודין ומן הסתם אי נם ר שומים לא בביטוח לאומי ולא‬ ‫ב שום מר שם תו שבים מסודר אחר‪ .‬ל מרות זאת ה ם מצליחים ל שרוד איכ שהו‪ ,‬מן היד אל הפה‪ ,‬יחד‬ ‫עם שתי ב נותיהן הקו נדסיות‪ ,‬גם א ם זה בקו שי רב‪ .‬מוז'יץ'‪ ,‬ב ניגוד לתדמית שהתק שורת נוהגת לא‬ ‫פעם לק שור לצוע נים‪ ,‬אי נו אלים ואי נו מ נסה אפילו פעם אחת להתקומם מול הת נאים הבלתי א נו שיים‬ ‫שבהם הוא נתון‪ .‬בקיצור‪ ,‬לא גיבו ר סט נדרטי‪ .‬חייהם היו וודאי נמ שכים בחוסר כל עוד זמן רב‪ ,‬אבל‬ ‫ס נאדה‪ ,‬בהריון מתקדם‪ ,‬נאלצת להפיל ובתי החולים מסרבים לבצע את הגרידה המתבק שת אחרי‬ ‫ההפלה‪ ,‬עד שלא תמציא תעודת ביטוח בריאות‪ ,‬שכמובן אין לה‪ .‬כל התח נו נים והבק שות של מוז'יץ'‬ ‫נתקלים בקיר אטום של בירוקרטיה נוק שה‪ ,‬רופאים ובתי חולים טורקים בפ ניו את הדלת ‪.‬כא שר‬ ‫בסופו של דבר נמצא פתרון‪ ,‬אחרי ש ה ש ניים הו שפלו עד עפר וס נאדה כבר מ שלימה עם העובדה‬ ‫ש נגזר די נה‪ ,‬מדובר במעשה תרמית שהכל סוגרים את העי ניים ומשלימים אתו‪ ,‬כי זאת הדרך היחידה‬ ‫ל שרוד‪ .‬הבמאי ט נוביץ' ניסה ב שלב מסוים להיכ נס לחיים הפוליטיים בבוס ניה כדי למ נוע את רדיפת‬ ‫הבצע המטורפת שבא ה אחרי מלחמה עקובה מדם למען הצדק חברתי שכביכול ניצח‪ .‬הוא אמ נם‬ ‫ה ניח לפוליטיק ה וחזר לקול נוע‪ ,‬אבל הסרט שלו הוא אצבע מא שימה שמציגה לעי ני כל את מ שא‬ ‫המפלגה שהוא רצה לה נהיג‪.‬‬ ‫גלוריה – ‪Gloria‬‬ ‫במאי‪ :‬סבסטיאן לליו – ‪Sebastian Lelio‬‬ ‫ה נה הסרט ש היה חביב הקהל בברלין‪ ,‬אחד מאותם מקרים נדירים שבהם רוב הצופים ורוב‬ ‫המבקרים מסכימים פה אחד ל שבח‪ .‬זה סיפורה של גלוריה )פאולי נה גרסיה‪ ,‬שזכתה בפרס המ שחק‬ ‫ה נ שי(‪ ,‬ג רושה בסוף שנות החמישים לחייה‪ ,‬שמחליטה לתת לעצמה הזדמ נות ש נייה אחרי שבעלה‬ ‫עוזב אותה‪ .‬ילדיה מבוגרים ועזבו מזמן את הבית‪ ,‬הק שר שלה אתם הוא יחסית על הצד הטוב ביותר‪,‬‬ ‫אבל היא אי נה מוכ נה ב שום פ נים ואופן ל הקב ר לה שלים עם הסגר בתוך דירתה הקטנה‪ .‬להיפך‪ ,‬היא‬ ‫יוצאת מדי ערב לבלות במסיבות רווקים‪ ,‬ל שתות ול שיר‪ ,‬ועו שה זאת ב נחי שות‪ ,‬תוך כדי אמו נה שכך‬ ‫תמצא לעצמה בן זוג ראוי וכל האכזבות התכופות שהיא נוחלת בדרך‪ ,‬אי נן מרפות את ידיה‪ .‬יצר‬ ‫החיים תוסס בתוכה‪ ,‬היא מתמידה בחיפו שיה‪ ,‬עד שהיא מוצאת קצין ימיה בדימוס ב שם רודולפו‬ ‫)סרחיו פר ננדז(‪ ,‬מבוגר ממנה בכמה שנים‪ ,‬ש ניראה בדיוק כמו הגבר האידיאלי אותו היא מחפ שת‪.‬‬ ‫הוא גרו ש‪ ,‬גם לו י ש צאצאים מבוגרים‪ ,‬הוא בעל נימסין והת נהגות למופת‪ ,‬בקיצור‪ ,‬מציאה‪.‬אבל אז‬ ‫מסתבר כי הע ניי נים אי נם פ שוטים כל כך‪ .‬כי גם אם הוא אי נו מעו ניין במיוחד להתערב בחיי ילדיו‪ ,‬הם‬ ‫אי נם מוכ נים לה ניח לו ל נפ שו‪ .‬הם חיים אצל אמם ו מת נהגים כ טפילים לכל דבר‪ ,‬דוחפים את אפם‬ ‫ו מטרידים ללא הרף את אביהם‪ ,‬בכל זמן ובכל הזדמ נות ש ניראית לה ם‪ .‬והוא‪ ,‬אב מסור‪ ,‬הוא אי נו מעז‬ ‫לטרוק להם את הטלפון בפרצוף‪ .‬אז איך יכול ה לצמוח זוגיות ראויה ל שמה בת נאים שכאלה?‬ ‫סבסטיאן לליו‪ ,‬במאי צ'יליא ני ש שלו שת סרטיו הקודמים )המשפחה הקדושה‪ ,‬חג המולד‪ ,‬שנת‬ ‫הנמר ( היו כולם על הגבול שבין ריאליזם פיוטי ל מטפורה סוריאלי סטית‪ ,‬החליט הפעם על גי שה‬ ‫י שירה‪ ,‬פ שוטה ובלתי מתיימרת‪ .‬הוא מספר סיפור שמוכר כמעט לכל אחד מן הצופים‪ ,‬אם לא מ ניסיון‬ ‫אי שי אז וודאי מתוך סיפורים ו שמועות מן הסביבה הקרובה‪ ,‬טרגי ‪-‬קומדיה שכל צחוק בה מעורב אם‬ ‫לא בדמע אז לפחות בא נחה‪ ,‬מ שלב תקוות צ נועות ואכזבות מרגיזות‪ ,‬ובעיקר דואג לב נות דמות של‬ ‫אי שה שמסרבת להיכ נע‪ ,‬למרות כל המהמורות שצצות בדרכה‪ .‬אם לליו מצליח לעבור את מסלול‬ ‫המכ שולים הזה‪ ,‬בלי לגלו ש לטלה ‪-‬נובלה חבוטה אפילו פעם אחת‪ ,‬זה בעיקר הודות להופעה‬ ‫המזהירה של גרסיה‪ ,‬שאינה יורדת מן הבד אפילו לסצ נה אחת‪ ,‬ומגלמת להפליא את דמות האי שה‬ ‫שלמרות כל מה שעברה בחיים‪ ,‬עדיין מתעקשת להאמין שתוכל למצוא לעצמה קצת חום וחיבה כפי‬ ‫שמגיע לה‪.‬‬ ‫זהב – ‪Gold‬‬ ‫במאי‪ :‬תומס ארסלן – ‪Thomas Arslan‬‬ ‫מערבון על מחפ שי זהב שעלילתו מתרח שת בצפון מערב ק נדה‪ .‬זה הסרט האחד והיחיד שייצג את‬ ‫גרמ ניה בתחרות של ברלין ‪ .2013‬מוזר? בלי שום ספק‪ .‬ראוי? כ נראה שלא‪ .‬אמ נם כל הדמויות בסרט‬ ‫הן גרמ ניות‪ ,‬מהגרים שהגיעו זה מקרוב )או קצת יותר רחוק( ליב שת החד שה ומחפ שים דרך‬ ‫להתע שר במ הירות‪ .‬הם כמהים כל כך לזהב המובטח שרובם מכרו את כל הרכו ש שהיה להם‪ ,‬רק כדי‬ ‫לה שתתף במסע מופלא של אלפי קילומטרים‪ ,‬בו יחצו את היב שת האמריקאית‪ ,‬כדי להגיע ל נהר‬ ‫קלו נדייק‪ ,‬שם‪ ,‬כך נאמר להם‪ ,‬אפ שר ל שלוף את ה מתכת היקרה מן המים‪ ,‬ביד בלתי מזוי נת‪ .‬מי‬ ‫שמארגן את המסע‪ ,‬גם הוא גרמ ני שמעמיד פ נים כאילו הוא מכיר את ה שטח ויודע את הדרך אבל עד‬ ‫מהרה יסתבר שאי נו אלא רמאי רברבן‪ .‬לצידו אוסף של טיפוסים א שר שילמו לו הון קטן כ די שיביא‬ ‫אותם אל האו שר והעו שר המובטחים‪ ,‬אבל הם נו שרים בזה אחר זה‪ ,‬במהלך מסע ארוך ומפרך‬ ‫ש נועד כמובן מראש לכישלון‪ .‬זה גם מה שקורה ל סרט עצמו‪ ,‬שנכשל בכל מה שמערבון צריך לע שות‪.‬‬ ‫גם נוכחותה של מי שנחשבת היום ל שחק נית המובילה בקול נוע הגרמ ני‪ ,‬ני נה הוס‪ ,‬אי נה מצליחה‬ ‫להוציא את ה שיירה האומללה מן הבוץ שבו היא נתקעת שוב ו שוב‪.‬‬ ‫קודם כל‪ ,‬מערבון צריך לדעת איך מ נצלים את ה נופים הפראיים שבתוכם הוא מתרח ש‪ ,‬לא רק‬ ‫לקי שו ט הרקע אלא כחלק בלתי נפרד מן הדרמה‪ .‬חוץ מזה‪ ,‬סרט מסעות מן הסוג הזה זקוק ל דמויות‬ ‫ע שירות ומורכבות הרבה יותר מכפי שהתסריט של ארסלן מצליח ל ספק‪ .‬כל ס רט מסע ב נוי מכל‬ ‫הפרטים הקט נים המרכיבים אותו לאורך הדרך‪ ,‬אבל מה לע שות שבסרט הזה אין אפילו תקרית אחת‬ ‫ראויה לציון במהלך ‪ 45‬הדקות הרא שונות שלו‪ ,‬וההמ שך אי נו הרבה יותר מלבב‪ .‬הבימוי הוא כל כך‬ ‫מסורבל ש הקהל המשועמם בברלין פרץ בצחוק כא שר באחד מ שלבי הסרט‪ ,‬אחרי ש רגלה של אחת‬ ‫הדמויות נתקלת ב מלכודת דובים‪ ,‬מסתבר ש הדרך היחידה להציל את חייו של הקרבן היא לקטוע את‬ ‫הרגל ש נפגעה ק שה‪ .‬אז מה עו שים כאן? אחרי ש מראים בפירוט את הרגל מרוט שת‪ ,‬מ ניפים מסור‬ ‫כדי לחתוך אותה לפ ני ש ג נגר נה תתפ שט בכל הגוף‪ .‬כל זה מוכר וידוע ממערבו נים אחרים‪ .‬אלא‬ ‫שבמקום לזעזע‪ ,‬הביצוע של הסצנה הוא גמלוני כל כך שבמקום התרגשות היא עוררה עליצות‪ ,‬וודאי‬ ‫שלא התגובה המתאימה ב נסיבות האלה‪ .‬אפילו ה שופטים‪ ,‬ש מתוך ה נימוס‪ ,‬נוהגים תמיד להע ניק‬ ‫לפחות פרס נחמה קטן לסרט של המדי נה המארחת‪ ,‬התעל מו לחלוטין מן הסרט הזה‪ .‬ואילו‬ ‫המבקרים‪ ,‬שה שם קלו נדייק מייד מעורר בהם זיכרו נות של הבהלה לזהב‪ ,‬נזכרו שוב בערגה‬ ‫ובהערצה רבה‪ ,‬בדמותו הגאו נית של צ'רלי צ'פלין‪.‬‬ ‫הרב אמן – ‪The Grandmaster‬‬ ‫במאי‪ :‬וונג קאר וואי – ‪Wong Kar Wai‬‬ ‫במקור‪ ,‬שם הסרט היה "המאסטרים הגדולים"‪ ,‬כי הוא ביק ש לעסוק בסדרה של רבי אמן בתורת‬ ‫הלחימה הידועה במערב ב שם הכולל קו נג פו‪ .‬ה רקע לעימותים וה התמודדויות בי ניהם היה ח שוב לא‬ ‫פחות‪ ,‬כי דובר בתולדות סין מאמצע ש נות ה שלו שים ועד לאמצע ש נות הארבעים‪ ,‬תקופה סוערת‬ ‫במיוחד שכללה את הפלי שה היפ נית האכזרית והעקובה מדם‪ ,‬הקמת סין הלאומ נית עם הקואמינט נג‬ ‫בה נהגת צ'ן קאי צ'ק והמהפכה האדומה של מאו א שר סילקה בסופו של דבר את הג נרליסימו אל האי‬ ‫טאיוון‪ ,‬ל הסתופף תחת המטריה של אמריקה‪ .‬זאת הייתה הכוו נה המקורית של הפרויקט‪ .‬אבל‬ ‫ההפקה נמ שכה שנים‪ ,‬העריכה הייתה אי נסופית וחלקים גדולים מן החומר המצולם נ שאר על רצפת‬ ‫חדר העריכה‪ .‬התוצאה‪ ,‬כמה מ רבי הא מן נעלמו לטובת לרב א מן אחד בלבד ש נ שאר במוקד‪ .‬הסרט‬ ‫זכה להצלחה גדולה בסין‪ ,‬עד כדי כך ש הכל ציפו כי הפתיחה בברלין ת היה אירוע שאין ש ני לו‪ .‬ואם‬ ‫זה לא ממ ש קרה‪ ,‬כ נראה שהמערב ו ה מזרח לא רואים קול נוע באותם העי ניים‪ .‬הגרסה שהוצגה‬ ‫בברלין הייתה אמ נם קצרה במקצת מזו שהוצגה בסין – כ נראה מתוך הכ נה לכך שהמערב לא יוכל‬ ‫לעכל את כל מה שהבי נו הסי נים‪ .‬אבל זה לא בדיוק עזר‪ .‬כמה מ נומסים הרבו לדבר על היופי עוצר‬ ‫ה נ שימה של התמונות‪ .‬ואין ספק שהם צודקים כי הסרט הוא באמת מדהים מבחי נה חזותית‪ .‬אבל גם‬ ‫הם נזהרו שלא להזכיר את מב נה העלילתי המפוצל‪ ,‬ה שבור ו הרופף של העלילה‪ ,‬את ההתייחסות‬ ‫ה שטחית לפרטים ההיסטוריים של התקופה‪ ,‬ש הצטמצמו בעיקר לכותרות בין פרק לפרק‪ ,‬ול ד מויות‪,‬‬ ‫אחת מהן מרכזית‪ ,‬שמופיעות מ שום מקום ו נעלמת ל שום מקום‪ ,‬בלי הסבר ראוי או מובן‪.‬‬ ‫בקווים כלליים‪ ,‬הסרט מציג עימות פסגה בין הקו נג פו בצפון סין לאלה המקובלות בדרום‪ .‬נציגת‬ ‫הקו נג פו הצפו ני היא גו נג אר )ז'א נג ז'יאי( שלמדה מאביה הרב א מן את סודות תורת "‪ 64‬הידיים"‪,‬‬ ‫מצד ש ני ניצב איפ מאן )טו ני ליונג(‪ ,‬מאמין א דוק בתורת "ווי נג צ'ון"‪ .‬ה ש ניים האלה יתקוטטו במהלך‬ ‫ע שרים ה שנים הבאות על ההגמו ניה‪ ,‬כא שר בסופו של דבר‪ ,‬איפ מאן עובר להו נג קו נג ו מייסד שם‬ ‫אסכולת "ווי נג צ'ון" שתלמידה המ הולל ביותר היה כוכב הקול נוע האגדי ברוס לי‪ .‬לצד גו נג אר ואיפ‬ ‫מאן‪ ,‬צריך להזכיר גם את "התער"‪ ,‬דמות מסתורית הדוגלת בתורת "באי ז'י"‪ ,‬דמות ש ג ם אם היה לה‬ ‫פעם תפקי ד בסרט‪ ,‬הוא נפל קרבן למספרי העורך ולא נותר ממ נה שום דבר מובן‪ .‬ההתמודדויות בין‬ ‫כל הדמויות האלה ציוריות מאד‪ ,‬בלטים מורכבים ומסובכים עליהם חתום יואן וו פי נג )מי שהיה‬ ‫אחראי לכוריאוגרפיה האווירית ב ‪-‬נמר‪ ,‬דרקון (‪ .‬ה נופים‪ ,‬שינויי העו נות‪ ,‬התפאורות ה שו נות‪ ,‬במיוחד‬ ‫העיצוב של מועדון "דרקון הזהב" שבו מתרח ש חלק נכבד מן החלק הרא שון שבסרט‪ ,‬הכל לעילא‬ ‫ולעילא‪ .‬אבל סודות לחימת הקו נג פו וה שימו ש ב שיטה אחת כ נגד שיטה אחרת‪ ,‬שהם בעצם עיקר‬ ‫הסרט‪ ,‬ברורים רק לאותם מתי מעט שי ש להם דוקטורט בע ניין‪ .‬שאר הצופים אמורים להתפעל‬ ‫ממראה העי ניים מבלי שי נסו להבין מה בדיוק ה ם רואים‪ .‬א שר לכיבו ש היפ ני‪ ,‬צ'אן קאי צ'ק או‬ ‫המהפכה הקומו ניסטית‪ ,‬כל זה נרמז אי ‪ -‬שם ברקע‪ ,‬כאילו מדובר בדברים מוב נים מאליהם שאין צורך‬ ‫להבהיר יותר‪ .‬כותרות מקפיצות את העלילה מתקופה אחת לבאה אחריה‪ ,‬אבל זה פחות ח שוב מן‬ ‫העימות הגורלי בין שיטות קו נג פו שונות ובלתי ברורות‪ ,‬שמעלותיהן וחסרונותיהן אפופות כולן באותה‬ ‫מידה של מסתורין‪.‬‬ ‫ג'ין – ‪Jin‬‬ ‫במאי‪ :‬רהא ארדם – ‪Reha Erdem‬‬ ‫סרט פיוטי מופלא ש נפל קרבן לבולימיה הברלי נאית שבולעת כל כך הרבה עד שאי נה יודעת מה‬ ‫ש נדחס בתוכה‪ .‬רהא ארדם הוא אחד הב מאים המובילים בתורכיה היום‪ ,‬וכדאי הי ה לח שוב פעמיים‬ ‫לפ ני שמ שלבים את סרטו החדש ב מסגרת של "סרטי נוער"‪ ,‬ולו רק מ שום שה נוער י שתעמם‪ ,‬שעה‬ ‫שהקריירה של ה סרט תסבול‪ ,‬כי מצד אחד הוא הוצג בפסטיבל‪ ,‬מצד ש ני‪ ,‬אי ש לא שם ליבו אליו‪.‬‬ ‫למרבה המזל‪ ,‬חלק מן העיתו נות ה מקצועית בכל זאת צפתה בו‪ ,‬למ רות ה שיבוץ התמוה‪ ,‬ועם קצת‬ ‫מזל עוד יזכה להצגות בהרבה פסטיבלים נוספים‪ .‬העלילה מתרח שת בדרום מזרח תורכיה )למרות‬ ‫שלא צולם שם(‪ ,‬האזור הגובל עם סוריה ועיראק‪ ,‬אותו חלק ארץ ש הוא שדה הקטל שבו מתנגש צבא‬ ‫התורכי עם המורדים הכור דים‪ .‬הסיפור מי נימליסטי להפליא‪ ,‬נערה ב שם ג'ין עוזבת קבוצת מורדים‬ ‫המסתתרים בין נקיקי סלע ב הרים ויוצאת למסע ארוך ומתיש לכיוון לא ברור‪ ,‬שב סופו היא תמצא את‬ ‫עצמה שוב באותם ההרים‪ .‬בין לבין‪ ,‬היא עוברת כברת דרך ארוכה מאד‪ ,‬כ שהיא רוב הזמן לבד ה‬ ‫בתוך נופים פראיים‪ ,‬מסתדרת להפליא עם הטבע ועם כל החיות בו‪ ,‬אבל הרב ה פחות טוב עם ב ני‬ ‫האדם המעטים ש נקלעים בדרכה‪ .‬יריות שבאות מ שום מקום ומכוו נות ל שום מקום אי נן פוסקות‬ ‫בחלקים רבים של הסרט‪ ,‬מסוקים ומטוסים חגים באוויר מדי פעם‪ ,‬וה נערה הבודדה ממשיכה לרוץ בין‬ ‫המהמורות והפצצות‪ ,‬מפלסת דרכה מבעד לצוקי סלע עצומים‪ ,‬הולכת לאורך שבילי ם צרים מעל‬ ‫תהומות על צלע ההר‪ ,‬מסתתרת בתוך מערות ומתג נבת דרך יערות‪ ,‬ב מסע שאין לו בעצם סוף‪.‬‬ ‫אם מבק שים לבדוק את הפן הפוליטי של הסרט‪ ,‬ברור שמדובר כאן ב מאבק הכורדים להגדרה עצמית‬ ‫מול הצבא התורכי הרודף אותם בכל מקום‪ .‬גם אם אין כאן שום רמז מפור ש לאידיאלוגיה או‬ ‫לפוליטיקה‪ ,‬ברור שהכורדים הם קרב נות‪ ,‬המצור ש הטיל עליהם הצבא התורכי מונע כל אפ שרות של‬ ‫פתרון בדרכי שלום‪ ,‬ובסופו של דבר מאל צים כל מי שהיה פעם מורד להמ שיך ולאחוז ב נ שק ולהילחם‪,‬‬ ‫כי אין לו שום אופציה אחרת‪ .‬אבל מעבר למלחמת האזרחים‪ ,‬ארדם מוטרד מן הדרך שבה האדם‬ ‫מתעלל בעולם שבתוכו הוא חי ומאבד בהדרגה את הדימוי הא נושי שלו‪ .‬החברים של ג'ין בסרט הזה‪,‬‬ ‫אי נם ב ני האדם אלא חיות הבר שהיא פוג שת‪ .‬הסרט כולו מצולם ב ‪ ,long shots-‬שבהם נבלעת ג'ין‬ ‫בתוך ה נוף שהיא חולפת דרכו ו הופכת לחלק בלתי נפרד ממ נו‪ ,‬כשהכאפייה האדומה שלראשה ) מעין‬ ‫התגלמות של כיפה אדומה במאבק הי שרדות‪ ,‬לאו דווקא מול הזאב אלא מול הציידים ( מבצבצת‬ ‫ככתם קטן ש נע אי שם בתוך נופי הטבע רחבי הידיים‪ ,‬יריע ה עצומה שהיא אי נה אלא פסיק קטן‬ ‫בתוכ ה‪ .‬למרות ש הסרט נמ שך למעלה מ שעתיים )‪ 122‬דקות(‪ ,‬אין בו רגע מ שעמם אחד‪ ,‬הצופה‬ ‫מרותק מן הדרך שבה ג'ין ה שתקנית מפלסת דרכה במסע מכ שולים מרתק‪ ,‬בתוך מציאות עוי נת רק‬ ‫כא שר א נ שים מופיעים סביבה‪ .‬בחירת אתרי הצילום היא מלאכת מח שבת בפ ני עצמה והסיום‪ ,‬שבו‬ ‫מבכה ארדם את מה שב ני האדם מעוללים לעצמם ולטבע‪ ,‬שלמרות הרו שם הרא שו ני‪ ,‬הפוליטיקה‬ ‫היא החלק הפחות ח שוב בו‪.‬‬ ‫לילה פורי – ‪Layla Fourie‬‬ ‫במאית‪ :‬פיה מארה – ‪Pia Marais‬‬ ‫פיה מארה‪ ,‬ילידת דרום אפריקה‪ ,‬ע שתה שני סרטים בגרמ ניה ו ש ניהם זכו לת גובות חיוביות‪ .‬עכ שיו‬ ‫היא חוזרת הביתה לסרטה ה שלי שי באורך מלא‪ ,‬אבל התגובות צו נ נות ה רב ה יותר‪ .‬מעין מותחן‬ ‫פסיכולוגי על רקע ה חבר ה ה דרום אפריקאית בעידן פוסט ‪-‬אפרטהייד‪ ,‬זה אחד מאותם הסרטים‬ ‫שבהם שום דבר לא מתפתח טבעית ולאף דמות אין זכות קיום מ של עצמה‪ .‬הכל קורה מ שום‬ ‫שהבמאית והתסריט רוצים שזה יקרה‪ ,‬זה לא הגיו ני וזה לא סביר וגרוע מכל‪ ,‬ז ה אפילו לא מות ח כי‬ ‫לאף אחד לא איכפת מה יקרה לגיבו רה הרא שית לילה פורי )ה שחק נית ה שחורה ריי נה קמפבל( או‬ ‫לב נה הקטן ש נסרך אחריה כאילו רק כדי לסבך לה את החיים ול ספק תירוצים לתפ ניות בעלילת‬ ‫ה סרט‪.‬‬ ‫לילה פורי היא אם חד ‪-‬הורית מיוהנסבורג מובטלת ש נ שלחת ללמוד להפעיל פוליגרף )מכו נת אמת(‬ ‫לפר נסתה‪ .‬כבוגרת צעירה‪ ,‬היא נ שלחת לעיר שדה כדי לעזור בבדיקת מועמדים המבק שים ל התקבל‬ ‫לעבודה באחד המרכולים במקום‪ .‬פורי מעמיסה את ב נה ואת מטלטליה למכו נית הישנה שלה‪ ,‬יוצאת‬ ‫ל נהיגה ארוכה‪ ,‬ובאמצע ה דרך ל שם‪ ,‬היא נתקלת במכו נית אחרת שבאה מולה‪ ,‬נהוגה בפראות‪.‬‬ ‫ה נהג נהרג‪ ,‬היא מאבדת את הע שתונות‪ ,‬דוחפת את המכו נית לתהו ם ומ שליכה את הגוויה למזבלה‬ ‫שעל האם דרך‪ .‬למחרת היום‪ ,‬רדופה ברג שי א שמה‪ ,‬היא מתחילה בבדיקות הפוליגרף ש מתפקידה‬ ‫לערוך וכאן מתחיל הבלגן בתסריט‪ .‬אחד ה נבח נים‪ ,‬כפי שיסתבר מאוחר יותר‪ ,‬הוא ב נו של קרבן‬ ‫התאו נה‪ .‬קצת אחרי זה‪ ,‬היא מוסרת את המכו נית שלה לתיקון כדי ל ט שט ש את עקבות התאו נה‪ .‬אז‬ ‫מופיע מ שום מקום ב נו של הקרבן‪ ,‬הוא מזמין אותה להצטרף אליו והוא יסיע אותה הביתה‪ ,‬אבל‬ ‫במקום לקחת אותה העירה הוא מוביל אותה לבית המבודד על גבעה רחוקה‪ ,‬שם מתגוררת אמו‬ ‫המוזרה‪ ,‬שתוהה כל הזמן לאן נעלם בעלה‪ .‬הוא ממ שיך לכפות את עצמו הלאה‪ ,‬שוב ו שוב‪ ,‬באכזריות‬ ‫אין קץ‪ ,‬לפורי כמעט מסתבכת ב רומן עם עם הבן של מי שה שליכה לזבל‪ ,‬הבן הקטן שלה בורח‪ ,‬בכל‬ ‫פעם שהיא מרגיזה אותו‪ ,‬לבית על הגבעה שם נמצאת אלמ נת הקרבן שלה‪ ,‬וכך הלאה‪ .‬יכול להיות‬ ‫שי ש כאן דיון ביחסים בין לב נים )הקרבן‪ ,‬ב נו ורעיתו( לבין ה שחורים )לילה פורי( ומבט על ה נוף הלא‬ ‫מחמיא של אפריקה היום‪ ,‬אבל למי זה איכפת כא שר הסיפור המוביל כל כך חסר טעם‪.‬‬ ‫לאבד את הרא ש ‪Lose Your Head -‬‬ ‫במאים‪ :‬סטפאן ווסטרוולה‪ ,‬פטריק שוקמן – ‪Stefan Westerwelle, Patrick Schuckmann‬‬ ‫הסרט הוא גרמ ני‪ ,‬הוא דובר א נגלית והוא אחת הדוגמאות היותר בוטות לכך שיש סרטים א שר עדיף‬ ‫היה אילו לא הגיעו אף פעם לפסטיבלים‪ .‬מותר גם רצוי לפסול אותם ב שלב מוקדם‪ ,‬גם אם הם‬ ‫נוברים ב נו שאים אפ נתיים כביכול כמו מועדו ני הג'ז וב חיי הלילה של ברלין‪ .‬העלילה מבוססת על‬ ‫מקרה שקרה לפ ני כארבע ש נים כא שר צעיר מפורטוגל ה גיע לעיר‪ ,‬בלע בצימאון את כל התע נוגות‬ ‫המותרים והאסורים שהציע לו‪ ,‬נעלם מבלי לה שאיר עקבות וגופתו נמצאה רק כמה חוד שים לאחר‬ ‫מכן אבל עד עצם היום הזה לא ברו ר מה גרם למותו‪ .‬בגרסה הקול נועית הועתקה ארץ המוצא‬ ‫מפורטוגל לספרד‪ ,‬ועלילה מאולתרת מ נסה לתאר את מעלליו במהלך כמה הימים בה ם הוא שרד‬ ‫בעיר‪ .‬הריאליזם המגו שם לובש בהדרגה דמות של חלום מסומם‪ ,‬שמוביל ל סוף שאפשר לפר ש כסוף‬ ‫מר או כהתג שמות מו שלמת של החופ ש המוחלט והתחברות לאין סוף‪.‬‬ ‫הגרסה הקול נועית מספרת על לואיס הצעיר‪ ,‬ספרדי שרב עם חברו האי נטימי ב מדריד מ שום שהוא‬ ‫לא היה מוכן ל ה ניח את לימודי הארכיטקטורה למען דברים מרתקים יותר‪ .‬לואיז עולה למטוס ו נוסע‬ ‫לברלין כ שהוא נחו ש בדעתו לאבד שם את הרא ש‪ ,‬לע שות כל מה שלא העז לע שות בבית ול נקו ם‬ ‫בחבר שלא התמסר לו בלב ו נפ ש‪ .‬רק נגעה רגלו באדמה המובטחת של עיר החטאים ברלין )כך‬ ‫מבק ש הסרט להציג את בירתה החדשה ‪-‬ישנה של גרמ ניה( והוא כבר מוצא את עצמו במועדון לילה‬ ‫רוע ש וגועש‪ ,‬רוקד עם ביריונית גבוהה ממ נו ברא ש‪ ,‬עטורת פיה כחולה‪ .‬הוא נו שם מלוא ריאותיו כל‬ ‫מה שמציעים לו ש ניראה כמו קוקאין מצוי אבל יכול להיות גם כל דבר אחר המ שווק בצורת אבקה‬ ‫לב נה‪ .‬וזאת רק ההתחלה‪ ,‬בהמ שך הוא עתיד לפגו ש כל מי ני טיפוסים מלבבים כמו ביריון אוקראי ני‬ ‫ב שם ויקטור שהוא אולי אחראי ואולי לא לכך שיווני צעיר ב שם דימי טרי נעלם‪ ,‬אבל יכול ל היות שהוא‬ ‫לא נעלם בכלל‪ .‬לואיז וויקטור מבלים ליל אהבה סוער ומתועד בפירוט ע"י המצלמה אבל למרות‬ ‫הליטופים והחדירות‪ ,‬קשה ללואיז‪ ,‬למחרת היום‪ ,‬לתת אמון מלא באהובו החד ש‪ ,‬והוא בורח רק כדי‬ ‫ליפול לזרועות אחותו של דימי טרי ה נעלם ולהתגייס יחד אתה בחיפו ש אחרי אחיה‪ .‬כך זה נמ שך‬ ‫הלאה‪ ,‬ואולי לא‪ ,‬שהרי יתכן כי הכל אי נו אלא טריפ מטורף ש התחיל ברגע שהוא נ שם פ נימה את‬ ‫אותה אבקה לב נה ח שודה במועדון הלילה‪ ,‬בתחילת הסרט‪ .‬ואולי זאת בכל האמת‪ ,‬כי בסופו של דבר‪,‬‬ ‫אחרי שהוא נכ נס לאזור דמדומים סהרורי‪ ,‬הוא לומד שרק מי שהוא להאמין אמו נה עיוורת באהבה‬ ‫יכול להמריא למי שורים נעלים יותר‪ .‬ואולי זה בכלל מ שהו ש נ שגב מבי נתו של צופה רגיל ורק‬ ‫באמצעות האבקה הלב נה ההיא אפ שר לרדת לסוף דעתם של צמד הבמאים‪.‬‬ ‫בית ר שות ה שידור – ‪La Maison de la Radio‬‬ ‫במאי‪ :‬ניקולא פיליבר – ‪Nicholas Philibert‬‬ ‫ניקולא פיליבר אחראי לאחד הסרטים התיעודיים המרתקים ביותר של ה ש נים האחרו נות‪ ,‬פעלים‬ ‫למתחילים )‪ ,( 2002‬סיפורו של מורה כפרי צרפתי והילדים שתחת השגחתו‪ .‬הסרט זכה לפרסים בכל‬ ‫רחבי העולם‪ ,‬ו מאז נח שב פיליבר לאחד הדוקומטנאריסטים המובילים בעולם‪ .‬לכן אין זה פלא שסרטו‬ ‫החד ש‪ ,‬המוקדש למחלקת הרדיו של ר שות ה שידור הממלכתית הצרפתית‪ ,‬עורר ע ניין רב בברלין‪.‬‬ ‫נו שא ע שיר שאפשר לתקוף מהמון זוויות ופותח דיו נים כמעט בכל אפסקט של התק שורת ויחסיה עם‬ ‫החיים הפוליטיים‪ ,‬האמ נותיים והציבוריים‪ ,‬שהרי הרדיו הצרפתי עוסק בכולם‪ .‬מכל האופציות‬ ‫האפ שריות שעמדו בפ ניו‪ ,‬בחר פיליבר לג שת אל ה נו שא בדרך ה שי גרתית ביותר – יום אחד בחיי‬ ‫תח נת הרדיו הממלכתית‪ ,‬החל מ שעות הבוקר המוקדמות‪ ,‬דרך כל שידורי היום ועד לתכ ניות הלילה‪,‬‬ ‫כדי לסיים ב מהדורת החד שות של הבוקר למחרת‪ .‬הוא עובר ממחלקה אחת ל ש נייה‪ ,‬מהדרכה‬ ‫לחד שות‪ ,‬מ שידורי תרבות להקלטות מוסיקה‪ ,‬מספריית הדיסקים לתכ ניות מוסיקה רציפה‪ ,‬תכ ניות‬ ‫רכילות ותוכ ניות עיון‪ ,‬חוזר מדי פעם כדי לבדוק מה קרה בכמה מן המקומות שבהם ביקר קודם לכן‬ ‫וממ שיך הלאה‪.‬‬ ‫למי שאי נו יודע מה זה רדיו ומה האפ שרויות העצומות הטמו נות בו‪ ,‬זה בסך הכל טיול נעים‪ ,‬מבדר‬ ‫וצבעו ני שבו אפ שר לראות איך מרכיבים עורכי )במקרה זה עורכות( ה חד שות מהדורות שבהן הצבע‬ ‫גובר על הע ניין‪ ,‬איך מראיי נים סלבריטאי כזה או אחר‪ ,‬איך מקליטים מקהלה רבת מ שתתפים או‬ ‫זמרת בליווי הרכב קא מרי‪ ,‬איך מ שדרים ספורט וכן הלאה‪ .‬אבל פיליבר אי נו מ נסה‪ ,‬באף אחת מן‬ ‫התח נות הרבות בהן הוא נעצר‪ ,‬להעמיק קצת יותר‪ ,‬לבדוק באמת מה מתרח ש מאחורי הקלעים ומה‬ ‫באמת מהות העבו דה שעושים ברדיו‪ .‬לא מזכירים כאן ניסיו נות ולחצים של פוליטיקאים )ואין תח נת‬ ‫רדיו ממלכתית אחת שבהן אין כאלה(‪ ,‬לא בודקים מה יכולה טכ ניקה לע שות כדי להע שיר את חווית‬ ‫ה שידור או אולי ל שפץ את ה שגיאות האפ שריות בה‪ ,‬לא מסבירים את שיטות עריכת הקול שמסוגלות‬ ‫לעתים ל ש נות מן הקצה אל הקצה את כוו נות המדבר בלי לסלף אפילו מילה אחת מדבריו‪ .‬פיליבר לא‬ ‫שואל את עצמו מה בדיוק צריך לע שות כדי שמקהלה החוזרת על תפקידה בסימפו ניה שמי נית של‬ ‫מאהלר תי שמע הכי טוב שאפ שר‪ .‬אם מי שהו רוצה לדעת בדיוק עד כמה גדולה ההח מצה של פיליבר‪,‬‬ ‫די להק שיב לקטע קטן מן הראיון ש נכלל בסרט עם התסריטאי הצרפתי הגדול ז'אן ‪-‬קלוד קארייר‪ .‬הוא‬ ‫מסביר איך הטיל על ה סטודנטים שלו משימה – ל שחזר למיקרופון את אחת הפואמות של המ שורר‬ ‫הצרפתי הגדול בואלו‪ ,‬המתארת את פריז במאה ה ‪ .17-‬אבל‪ ,‬כ שהם עו שים זאת אסור להם ל שכוח‬ ‫שריצוף הרחובות של פריס באותה התקופה היה שו נה‪ ,‬שהבתים היו ב נויים חומרים שו נים ולכן‬ ‫ה חזירו קול בצור אחרת מקירות מודר ניים‪ ,‬ש החומר של הבגדים שלב שו אז היה אחר ו צורת הדיבור‬ ‫לא הייתה דומה לזו של ימי נו‪ ,‬ולכל הדברים האלה י ש ביטוי אקוסטי שצריך ל מצוא ב שיחזור‪ .‬זאת‬ ‫דוגמא אחת ל מה שהרדיו יכול לע שות וזה מה שפיליבר לא ניסה אפילו להראות וחבל‪.‬‬ ‫אופרה ערומה – ‪Naked Opera‬‬ ‫במאית‪ :‬אנגלה קריסטליב – ‪Angela Christlieb‬‬ ‫לכאורה זה סרט תיעודי על אחד‪ ,‬מרק רולי נגר שמו‪ ,‬אי ש נמוך קומה ועגלגל‪ ,‬שעובד במ שרה חלקית‬ ‫כ סגן מ נהל כוח אדם בחברה לוכס נבורגית‪ ,‬הוא מכור עד כדי כך לאופרה של מוצארט דון ג'ובאני‬ ‫שאי נו מוכן להחמיץ שום הזדמ נות לראות העלאה חד שה בבית אופרה אירופי כל שהו‪ .‬הוא חי לבד‬ ‫ואי נו נ שוי‪ ,‬אי נו חייב הוא אי נו דין וחשבון לאי ש‪ ,‬ומאחר שהוא חולה במחלה סופנית שעלולה ל שים קץ‬ ‫לחייו בכל רגע‪ ,‬אין שום סיבה שלא ירשה לעצמו את הלוק סוס הזה‪ .‬כל סוף שבוע ביקור בבית אופ רה‬ ‫אחר‪ .‬למע שה‪ ,‬נראה שמדובר לא בסרט תיעודי אלא במה ש נהוג לכ נות בעגה מקצועית‬ ‫‪ mockumentary‬כלומר "תיעודי כביכול" ובמקר ה הזה אי נו מבק ש להציג דמות אקסצ נטרית חריגה‬ ‫אלא דיון כמעט פילוסופי בטעם החיים‪ .‬מצד אחד‪ ,‬מדוב ר באי ש שהתברך ביכולת כלכלית שמרשה לו‬ ‫לה שיג כל מה שחו שקת נפ שו‪ .‬ק שה להעלות על הדעת שכיר במ שרה חלקית שיכול לחיות כך‬ ‫ממ שכורת‪ ,‬ולו גם ממ שכורת גבוהה‪ ,‬כפי שחי מר רולי נגר‪ ,‬ה מתגורר בבתי המלון היקרים ביותר‬ ‫באירופה‪ ,‬לוגם רק את היי נות היקרים ביותר‪ ,‬אוכל רק במסעדות יוקרה ומבטיח לעצמו‪ ,‬תמורת‬ ‫ת שלום מלא‪ ,‬חברה גברית מן הסוג המ שובח ביותר שעולם הגייז יכול להציע‪ .‬מיותר לומר שלכל‬ ‫אורך הסרט לא רואים אותו יו שב אפילו פעם אחת במ שרד ועוסק במלאכת היום שממנה הוא מ שתכר‬ ‫כביכול‪ .‬מצד ש ני‪ ,‬מדובר באי ש שחולה במחלת עצמות ק שה‪ ,‬הע צמות מתפוררות כאילו מעצמן‪,‬‬ ‫בצילומי הר נטגן שהוא מציג ללא היסוס לפ ני המצלמה אפ שר לראות כיצד הוא מחובר כולו יחד‬ ‫בברגים ויתדות‪ ,‬וכא שר הופיע למסיבות העית נאים בברלין‪ ,‬הוא נאלץ להי שען על חברו ה נוכחי הן‬ ‫בעלייה והן בירידה מן המדרגות המובילות לקדמת הבמה‪.‬‬ ‫בין אם זה סיפור אמיתי או דיון פילוסופי‪ ,‬התוצאה היא מ שעשת בעיקר בזכות מזגו של רולי נגר עצמו‬ ‫וחו ש ההומור שבו המאקברי והסרקסטי מ שתלבים יחד ב סדרה של הערות צי ניות שבהן הוא לועג‬ ‫באותה ה נאה הן על עצמו והן על הזולת‪ .‬הוא מאוהב ב ‪-‬דון ג'ובאני ולא ב שום אופרה אחרת והוא‬ ‫מכיר את היצירה של מוצארט על בוריה )במסיבת העתונאים הוא טען שהוא דווקא מסתדר לא פחות‬ ‫טוב עם כל הגרסאות ה שו נות של פאוסט (‪ ,‬הוא רואה עצמו מעין דון ג'ובא ני הצועד בגאון אל סופו‬ ‫הוודאי ולכן אי נו מוכן לוותר על שום תע נוג בדרך‪ .‬אין איסט ניס בעולם שיוכל להתחרות אתו‪ ,‬בין אם‬ ‫הוא מדבר על צבע הקירות ב ‪-‬פאלאצו גריטי המפואר בוו נציה )"ירוק ארסי"(‪ ,‬מתפעל מ"דויד מחזיק‬ ‫ברא שו של גוליית" של קאראוואג'יו‪ ,‬סוקר בסיפוק את ה נתו ני ם של אהובו‪ ,‬כוכב הפור נו ג'ורדן פוקס‬ ‫)אם כי רולי נגר אי נו מר שה למצלמה אף פעם להיכ נס לחדר המיטות(‪ ,‬שותה גלו נים של שמפ ניה‬ ‫במחיר אלפי דולרים לבקבוק‪ ,‬או מאזין בה נאה למו צארט האהוב עליו )הבמאית מ שלבת קטעים מתוך‬ ‫דון ג'ובאני של ג'וזף לוזי(‪ .‬מדי פעם הוא גם נכ נס לעימותים ע ם הבמאית עצמה‪ ,‬שהופכת למרות )?(‬ ‫רצו נה ל חלק מן הסרט וכך מזכיר בקריצה את מגבלותיו הדוקומנטאריות של סרט דוקומ נטארי‪ .‬אולי‬ ‫י ש הרבה מאחיזת העי ניים בכל הסיפור הזה‪ ,‬אבל אין ספק שמדובר בסרט צבעו ני מאד ומ שע שע‬ ‫מאד‪ .‬אורח חייו של מרק רולי נגר בסרט מעורר וודאי קי נאה אבל מול המחלה ממ נה הוא סובל‪,‬‬ ‫המוצגת בפרוטרות מול המצלמה‪ ,‬מתעוררת ה שאלה הקלאסית‪ :‬איזה מחיר ראוי ל שלם עבור כל‬ ‫ה נאות העולם הזה‪.‬‬ ‫רכבת לילה לליסבון – ‪Night Train to Lisbon‬‬ ‫במאי‪ :‬בילה אוגוסט – ‪Bille August‬‬ ‫פעם נהגו לה שתמש בכינוי "יורופודינג" כדי לתאר סרטים מן הסוג הזה‪ .‬מעין דייסה מורכבת על בסיס‬ ‫תקציבי מכל הקר נות באירופה‪ ,‬כל מדי נה מ שתתפת בליהוק או בצוות ההפקה‪ .‬התוצאה היא בדרך‬ ‫כלל חלטורה חסרת זהות ש נמכרת בזכות שמות ה שחקנים‪ ,‬חיה על בד הקול נוע ימים ספורים בלבד‬ ‫ומגיעה מהר לערוצי הכבלים בטלוויזיה‪ ,‬שם היא מ שודרת ב שעות הלילה המאוחרות מאד‪ .‬במקרה‬ ‫הזה‪ ,‬אספו מא נגליה את ג'רמי איירו נס‪ ,‬טום קורטניי ו גם את קריסטפור לי בן ה ‪ ,91-‬הוסיפו להם את‬ ‫ל נה אולין ה שוודית‪ ,‬ברונו גנץ השוויצרי‪ ,‬מרטינה גדק ואוגוסט דיהל הגרמ נים‪ ,‬גם שארלוט רמפלי נג‬ ‫)בריטית ‪-‬צרפתית( מ שתתפת בחגיגה‪ ,‬שלא לדבר על כמה שחק נים פורטוגזים שבלעדיהם אי ‪-‬אפשר‪,‬‬ ‫שהרי העלילה מתרחשת‪ ,‬בחלקה הגדול‪ ,‬בליסבון‪ .‬הסרט צולם ברובו בגרמ ניה ועל המלאכה מ נצח‬ ‫במאי ד ני שהיה פעם מבטיח‪ ,‬בילה אוגוסט )פלה הכובש (‪ .‬אי נגמר ברגמן הפקיד בידייו‪ ,‬מ שום מה‬ ‫תסריט אוטוביוגרפי )כוונות טובות ‪ ( 1991 -‬וזאת הייתה הפעם האחרו נה שאפ שר היה לומר מ שהו‬ ‫טוב על עבודתו‪ .‬העובדה שבמקרה זה מבוסס התסריט על מותחן פילוסופי מצליח של פסקל מרסיה‪,‬‬ ‫אודות שוויצרי ש חוקר שפות עתיקות ומגיע לליסבון כדי להתחקות על עקבותיו של רופא פרוטוגזי‬ ‫שחי בתקופת ה שלטון של הרודן א נטו ניו סלאזר‪.‬‬ ‫החוקר‪ ,‬שעוסק בהוראה‪ ,‬מגדיר את עצמו כאדם מ שעמם ‪ ,‬וק שה לחלוק עליו‪ ,‬למראה מ שחקו של‬ ‫ג'רמי איירו נס בתפקיד הזה‪ .‬הוא מפליג בציטוטים מן היומן של אותו רופא מ נוח‪ ,‬המספר על אהבה‬ ‫מ שול שת על רקע המחתרת הא נטי פא שיסטית תחת מ שטר סלאזר‪ .‬כל זה‪ ,‬כ רקע היסטורי ל סיפור‬ ‫המ ש ני‪ ,‬על הק שר בי נו לבין רופא ה מתבגרת‪ ,‬שעוזרת לו להוציא את העבר לאור‪ .‬מה שמצית את‬ ‫די מיו נו של החוקר האפרורי ושולח אותו בדרך לפורטוגל‪ ,‬הוא מעיל שה שאירה אחריה א שה צעירה‬ ‫שעמדה להתאבד בקפיצה מעל ג שר בעיר ברן‪ .‬הוא הצליח למ נוע את קפיצתה ברגע האחרון אבל‬ ‫המעיל נ שאר בידיו‪ .‬האי שה המסתורית נעלמה אבל בכיס ה מעיל נמצא כרטיס נסיעה ברכבת לילה‬ ‫לליסבון‪ .‬אימפולסיבית‪ ,‬הוא עולה ל רכבת‪ ,‬ובדרך הוא קורא את הספר שגם אותו מצא במעיל ודחף‬ ‫א דיר מתעורר בו לח שוף את סודו של מחבר הספר‪ .‬למ שמע המ שפטים שהוא מצטט מן הספר‪ .‬גם‬ ‫ה שחק נים כ נראה לא שוכנעו מן ה רצינות ו העו מק ה מוטלים בספק של הספר ‪-‬יומן הזה‪ ,‬וחוסר ה נוחות‬ ‫שלהם בתוך דמויותיהם עובר ישירות לצופים באולם‪ .‬איירונס שמעולם לא היה שחקן גמי ש במיוחד‬ ‫נראה פאתטי‪ .‬שרלוט רמפלי נג‪ ,‬כאחותו הקפואה של הרופא שחיבר את ספר ההגות המפוקפק‪,‬‬ ‫נראית כמומיי ה מהלכת‪ ,‬בעוד מרטי נה גדק‪ ,‬שחק נית מר שימה ומע ניי נת בדרך כלל‪ ,‬נאבקת כאן‬ ‫בחוסר ההגיון המוחלט של ה דיאלוג דל המ שמעות בי נה לבין איירו נס האבוד‪ .‬סצי נת בדיקת עי ניים‬ ‫שגדק עורכת לאיירו נס הופכת בהצלחה למעמד קומי שלא במתכוון‪.‬‬ ‫הבת של אף אחד – ‪Nobody's Daughter, Haewon‬‬ ‫במאי‪ :‬הונג סאנגסו ‪Hong Sangsoo -‬‬ ‫הו נג סא נגסו‪ ,‬הבמאי הצרפתי ביותר שי ש לקוריאה‪ ,‬קד עוד קידה עמוקה למסורת הגל החד ש‬ ‫בצרפת‪ .‬אבל מה לע שות שבאיחור של חמישים ש נה‪ ,‬זה ניראה קצת טרח ני ומעייף‪ .‬הפעם‪ ,‬מדובר‬ ‫בסיפור התבגרות של סטודנטית צעירה לקול נוע ב שם האיוון‪ ,‬שניהלה בעבר רומן עם המרצה של ה‪,‬‬ ‫במאי קול נוע בדימוס‪ .‬בתחילת הסרט נפרדת הסטוד נטית מאמה‪ ,‬שעוברת ל גו ר אצל ב נה‪ ,‬בק נדה‬ ‫ומכאן כ נראה נובע גם שם הסרט‪ ,‬כי בפעם הרא שונה בחייה‪ ,‬חייבת האיוון ליטול אחראיות מלאה על‬ ‫עצמה ועל גורלה‪ ,‬כי אין אף אחד אחר שיוכל לתמוך בה‪ ,‬להדריך אותה ולתת לה עצות‪ .‬הצעירה‬ ‫שאוהבת מאד ספרים )איך אפ שר להעריץ את הגל החד ש ולא להיות מכורה לספרות?(‪ ,‬מתק שה מדי‬ ‫פעם להבחין בין המציאות לחלומות שהיא חולמת )היא נרדמת לא פעם על ה שולחן‪ ,‬ב שעת קריאה(‪,‬‬ ‫חלומות ש הם אולי בבואה של רצו נותיה הכמוסים ואולי סתם פ נטזיות של בריחה מן המציאות‪ .‬הסרט‬ ‫מוג ש בצורת קטעי יומן שהיא מ נהלת )עוד קריצה לגל החד ש( שגם בו מותר כל הזמן לח שוד‬ ‫שהמציאות מתיי שרת מדי פעם עם החלום‪..‬‬ ‫הו נג‪ ,‬ש נצמד בלהט ל סיג נון הקול נועי שהפך לאופ נה בת נועה הקול נועית החביבה עליו‪ ,‬מחקה‬ ‫בהצלחה רבה את הקלילות של ה מצלמה היד נית המרחפת סביב הדמויות‪ ,‬הוא מרבה להראות את‬ ‫גיבוריו מבלים ב שתייה ובסעודות מ שותפות‪ ,‬הוא מדגיש את ההססנות שמקשה על דמויותיו להחליט‬ ‫בכל נו שא שהוא‪ ,‬בעיקר כ שמדובר בעתידם‪ .‬עיקר העלילה מבוסס על ה ניסיון של האיוון למצוא נחמה‬ ‫בחיק מאהבה ל שעבר‪ ,‬אליו היא פו נה אחרי שאמה עוזבת את סיאול‪ .‬הרומן המגהק בין ה שניים נבחן‬ ‫מבעד לעי ניהם של חבריה ללימודים‪ ,‬שאינם מחבבים אותה במיוחד‪ ,‬ו גם בעי ני חברה וותיקה‪ ,‬דיילת‬ ‫אוויר שחיה מזה שבע ש נים במצב שבין חתו נה לפרידה עם מבקר קול נוע )כמובן( הססן‪ .‬במהלך‬ ‫הסרט פורצות כמה מריבות בין האיוון למהבה )ל שעבר?( ה מסתיימות בפרידות דרמ טיות‪ ,‬שאחריהן‬ ‫פורץ הגבר בדמעות‪ ,‬שעה שהאייוון רואה את עצמה עו שה עוד צעד אחד לקראת עצמאות‬ ‫אמוציו נלית‪ .‬הכל כאן מרפרף‪ ,‬בלתי מחייב‪ ,‬חוזר על עצמו מדי פעם‪ ,‬ניראה יותר כ ניסוי כלים של‬ ‫במאי חד ש‪ ,‬בה ב שעה שמדובר בבמאי שעבר את גיל החמי שים שמנסה נוא שות להבין ול שחזר את‬ ‫צורת החיים של הדור שבא אחריו‪.‬‬ ‫יוצאת לדרך – ‪On my way – Elle s'en va‬‬ ‫במאית‪ :‬עמנואל ברקו – ‪Emmanuelle Bercot‬‬ ‫הגיל ה שלי שי תופס היום נפח בקול נוע‪ .‬לא רק מ שום ש ‪-‬אהבה של הא נקה זכה בכל הפרסים‬ ‫האפ שריים‪ ,‬אלא מ שום שבמהלך ה ש נה האחרו נה יצא לאור גל שלם של סרטים שגיבוריהם ב ני‬ ‫ש שים ומעלה‪ .‬עצם העובדה שגם היפהפייה הצוננת והמעוצבת ביותר של הקול נוע הצרפתי‪ ,‬קתרין‬ ‫ד נב‪ ,‬שלא הייתה מוכ נה מעולם להיראות פחות ממ טופחת למ שעי‪ ,‬קבלה על עצמה את דין הזמן‬ ‫והת נועה ו נרתמה לתפקיד של סבתא שאינה מסתדרת‪ ,‬לא עם ב ני גילה ולא עם ה נכד המר דן שלה‪.‬‬ ‫אמ נם עלילת הסרט צפוייה מרא ש ואין בה שום תפ נית שלא שימ שה כבר לפחות תריסר סרטים‬ ‫אחרים קודם לכן‪ ,‬אבל מה זה כבר מ ש נה‪ .‬הסרט צולם בימי הקיץ‪ ,‬במסע ש נפר ש על פ ני מחצית‬ ‫המפה של צרפת‪ ,‬ה שמש תמיד זורחת בחיבה רבה‪ ,‬ה שדות והעיירות שעוברים בדרך‪ ,‬מאירות פ נים‬ ‫בכל הזדמ נות‪ ,‬וגם הדמויות הק שוחות יותר‪ ,‬לכאורה‪ ,‬מתרככות ומתחברות יחד באידיליה נעימה‬ ‫ובלתי מחייבת שעתידה ככל ה ניראה ל שבור שיאי קופות בצרפת ובכל מדי נה דוברת צרפתית‪.‬‬ ‫בטי ) ד נב (‪ ,‬אלמ נה טרודה בעלת מסעדה שדה קטנה בבריטא ני‪ ,‬שהב נק מאיים לעקל‪ ,‬חיה יחד עם‬ ‫אמה ) ניסיון זהיר לרמוז שד נב אמ נם מבוגרת אבל עוד לא הגיעה לתח נה האחרו נה(‪ .‬בעלה הבוגד ני‬ ‫הלך לעולצמו אחרי שעצם נתקעה בגרו נו‪ ,‬אבל לא צריך להסיק מזה מסק נות מרחיקות לכת‪ ,‬היא‬ ‫אי נה קרבן ב שום פ נים ואופן‪ ,‬כי מי שטיפל בבעל הגוסס היה באותו זמן המאהב שלה‪ .‬בקיצור‪,‬‬ ‫פלו נטר צרפתי מקובל‪ .‬מ שבר הגיל פורץ אצל בטי כא שר מסתבר לה שמאהבה ה נוכחי ז נח אותה‬ ‫לטובת אי שה צעירה ממ נה ב שנים רבות‪ .‬זועמת ‪,‬כעוסה‪ ,‬נעלבת‪ ,‬בטי זקוקה באמצע היום לסיגריה‬ ‫כדי להירגע‪ ,‬היא יוצאת לק נות חפיסה‪ ,‬וזו התחלה של מסע ארוך ה נמ שך לאורך הסרט כולו‪ .‬כי ביום‬ ‫שבתון ח נויות הטבק סגורות בעיר הקטנה שלה‪ ,‬ואז היא מתיי שבת ליד ההגה ו נודדת בכל הסביבה‪,‬‬ ‫במצוד אחרי הסיגריה ה נכספת‪ ,‬עד שתגיע בסוף הסרט‪ ,‬לבית המחותן שלה‪ ,‬אותו לא הכירה קודם‬ ‫לכן‪ .‬בדרך היא מבלה לילה עם גבר צעיר ממ נה שמציין למחרת בבוקר ש היא וודאי הייתה פעם יפה‬ ‫מאד‪ ,‬לא בדיוק מחמאה לאי שה במ שב ר שננטשה על ידי מאהבה‪ .‬היא נאלצת להו שיט עזרה לבתה‬ ‫המרד נית וליטול אחראיות על נכדה בן ה ‪ ) 12-‬נמט שיפמן‪ ,‬ב נה של הבמאית(‪ ,‬זאטוט קו נדסי ומפו נק‬ ‫שמסרב ל שמוע בקולה ומכ ניס אותה שוב ושוב למצבים מביכים‪ .‬לסרט הזה‪ ,‬ד נב מוותרת על איפור‬ ‫ועל מלתחה מסוג ננת‪ ,‬אינה פוחדת להיראות בגילה האמיתי )ה ש נה תהיה בת ‪ ( 70‬מיוא שת וחסרת‬ ‫או נים‪ ,‬הכל בהומור שעוזר להחזיק את כל הסרט יחד‪ .‬צרפו לה כמה נופים מרהיבים וכמה שחק נים‬ ‫חובבים )ברקו מעדיפה להימ נע בסרטיה משחקנים מקצועיים(‪ ,‬והרי לכם סרט תפור על הצגה יומית‬ ‫בלתי ‪-‬מחייבת‪ .‬וי ש בו לפחות סצ נה אחת‪ ,‬בה ק שי ש מ נסה לגלגל‪ ,‬באצבעותיו הארתריטיות‪ ,‬סיגריה‬ ‫לד נב‪ ,‬שלא תי שכח במהרה‪.‬‬ ‫גן העדן – תיקווה – ‪Paradise – Hope‬‬ ‫במאי‪ :‬אולריך זיידל – ‪Ulrich Seidl‬‬ ‫הפרק ה שלי שי בטרילוגיה של הבמאי האוסטרי אולריך זיידל נועד לה שלים את הגרסה האוסטרית‬ ‫שלו ל"קומדיה הא נושית"‪ ,‬ב נוסח שנות ה ‪ .2000-‬כמו ב ש ני הפרקים הקודמים‪ ,‬ג ם הפעם‪ ,‬שם הפרק‬ ‫מטעה במקצת‪ ,‬כי אם בחלק הרא שון של הטרילוגיה‪ ,‬אהבה‪ ,‬לא דובר על אהבה אלא על מין בת שלום‬ ‫כתחליף לאהבה‪ ,‬ואם החלק ה ש ני‪,‬אמונה‪ ,‬עסק בפולח ני הדת ולא ממ ש באמו נה‪ ,‬ה חלק ה שלי שי‪,‬‬ ‫תיקווה‪ ,‬מחפ ש בתוך ההזיות הרומ נטיות של נערה בת ‪ 13‬את היסוד למו שג הכולל והרחב הרבה‬ ‫יותר‪ ,‬שמתחייב מ שם הסרט‪ .‬למי שאי נו מכיר את זיידל ואת הטרילוגיה צריך לומר ש גיבורת הפרק‬ ‫הרא שון‪ ,‬טרזה‪ ,‬גרו שה בריאת ב שר ב שנות החמישים לחייה‪ ,‬יוצאת לחופשה בק ניה‪ ,‬להגשים‪ ,‬גם אם‬ ‫באיחור‪ ,‬את חלומותיה הרומ נטיים‪ .‬לפ ני שהיא יוצאת היא מפקידה את בתה המתבגרת בידי אחות ה‪.‬‬ ‫הפרק ה ש ני מוקדש לאותה אחות‪ ,‬א נ ה מאריה‪ ,‬נוצרייה אדוקה ואובססיבית שמע נה את ב שרה מול‬ ‫דימויי הצלוב והולכת מבית לבית כדי ל שכ נע את הכופרים שיחזרו בת שובה‪ ,‬וכ שהיא חוזרת הביתה‬ ‫היא מ נהלת מלחמת חורמה מול בעלה המוסלמי ה נכ ה‪ ,‬ממ נו היא רוצה להיפטר‪ .‬הפרק ה שלי שי‬ ‫מוקד ש לבת של טרזה‪ ,‬מלא ני‪ ,‬ילדה שמ נמ נה אי נה מ שה מן הספה ומק שק שת כל היום בסלולאר‪.‬‬ ‫מלא ני נ שלחת לקייטנה קייץ כדי שתוריד שם‪ ,‬בחברת עוד כמה ב ני גילה ה נמצאים במצב פיזי דומה‬ ‫ל שלה‪ ,‬כמה מן הקילוגרמים המיותרים שהיא נו שאת על גופה‪ .‬חלק גדול מן הסרט מוקד ש למע שי‬ ‫הקו נדס הבלתי נמ נעים לגילאים האלה‪ ,‬שיחות הרכילות בי ניהם‪ ,‬מסיבות הלילה הסודיות‪ ,‬רוח‬ ‫המרד נות המתו נה – הרי מדובר ב נוער אוסטרי מחו נך – ובמקביל‪ ,‬ב שי גרת התרגילים והדיאטות‬ ‫שמוכתבים על ידי הקייט נה ואי נם עוזרים לאי ש‪ .‬תוך כדי כך‪ ,‬מתאהבת מלא ני ברופא הקייט נה‪,‬‬ ‫המבוגר ממ נה בארבעים שנה או יותר ומ נס ה‪ ,‬בדרכה הילדותית‪ ,‬הבייש נית והתמימה‪ ,‬לפתות אותו‪.‬‬ ‫לא שהוא ממ ש מת נגד‪ ,‬אבל הפחד עו שה את שלו ו מו נע ממ נו להיע נות לה עד הסוף‪.‬‬ ‫שפת הקול נוע של זיידל כבר מוכרת היום היטב‪ .‬עלילה מי נימליסטית‪ ,‬ש נועדה לחבר בין המצבים‬ ‫הדרמטיים שהוא יוצר ומניח ל שחקניו לפתח בעצמם כ שהוא מ שקיף עליהם מן הצד‪ ,‬המצלמה אי נה‬ ‫זזה‪ ,‬או כמעט שלא‪ ,‬ה שחק נים לא מקצועיים כי זה צריך להיראות טבעי וספו נט ני ככל האפ שר‪ ,‬לכן‬ ‫הם אלה שקובעים בכל שלב את שפת הגוף ואת הדיאלוגים‪ ,‬ה שוטים הארוכים מאפשרים ל הם לפתח‬ ‫את הסצ נה ל שיא הדרמטי הרצוי )אם זה לא קורה‪ ,‬זיידל מצלם עוד פעם(‪ .‬סך הכל‪ ,‬זה ניראה כמעט‬ ‫כמו סרט תיעודי שמ נציח מצבים נתו נים‪ ,‬מהם ניתן להסיק מסק נות בלתי מתפ שרות‪ ,‬סרקסטיות‬ ‫וצו ננות על החברה המערבית בכלל והאוסטרית בפרט‪ ,‬על כל המעוות והפגום שבה‪ .‬בסרטים קודמים‬ ‫הוא ח שף בה נאה אכזרית וקרוב לפור נוגרפית את כל מה שדוחה וחול ני בסביבתו‪ ,‬הפעם‪ ,‬נדמה‬ ‫כאילו הוא התרכך מע ט‪ ,‬י ש מידה של סלח נות בדרך ואפילו חמלה )תכו נה שזיידל נזהר מפ ניה( בדרך‬ ‫ש הוא מציג גיבוריו הצעירים‪ .‬אם כי די לראות את הדרך שבה הוא מראה את החבורה המגו שמת‬ ‫הזאת מקפ צת לפי הוראות ה מדריך או תלויה על מכ שירי התעמלות כגושי ב שר באטליז‪ ,‬כדי להב חין‬ ‫שהוא לא הפך חס וחלילה מעריץ של מין הא נו שי‪ .‬כסאטירה על מח נות קיץ‪ ,‬על הערכים החי נוכיים‬ ‫המפוקפקים שבהם ועל ילדים שאי נם מודעים למגבלות של עצמם‪ ,‬הסרט של זיידל מ שיג את‬ ‫מטרותיו‪ ,‬אבל אם צריך בו דיון אמיתי על המו שג ש שמו "תיקווה"‪ ,‬י ש כאן יומרה שאין לה כיסוי‪.‬‬ ‫פאול באולס – דרך הכלוב תמיד פתוחה – ‪Paul Bowles – The Cage Door is Always Open‬‬ ‫במאי‪ :‬דניאל יאנג – ‪Daniel Young‬‬ ‫גם מי שאי נו מתע ניין במיוחד בתרומה האי נטלקטואלית של סופרים אמריקאי ם בגלות‪ ,‬וודאי נתקל‬ ‫ב שמו של פאול בואלס‪ ,‬מי שכתב את ‪ ,Sheltering Sky‬הרומן שגרסתו הקול נועית‪ ,‬בבימוי בר נרדו‬ ‫ברטולוצ'י‪ ,‬הוצגה בארץ תחת ה שם שמיים מגינים מעל‪ .‬צריך לומר שסיפורו של זוג א מריקאי‬ ‫במ שבר שבא לצפון אפריקה כדי למצוא שם מזור ל ני שואיהם‪ .‬וכל מה שקורה להם שם‪ ,‬מאפיין‬ ‫במידה רבה את הן את חייו והן את כתביו של באולס‪ ,‬סופר הומוסקסואלי שחי חלק גדול מחייו‬ ‫בט נג'יר‪ ,‬יחד עם א שתו )בעלת נטיות מיניות דומות( ג'יין‪ ,‬שלדעת אחדים אפילו עולה עליו בכ שרו נה‬ ‫הספרותי‪ .‬באמריקה נחשב באולס ליוצר בעל ה שפעה לא מבוטלת ובתחילת ש נות החמי שים‪ ,‬כמעט‬ ‫כל אחד מן הסופרים הוק נטרוברסאליים שם‪ ,‬שלא מצאו את מקומם בבית‪ ,‬מויליאם בורוז ועד לז'אק‬ ‫קרואק ואלן גי נסברג‪ ,‬עלו אליו לרגל כדי לבלות זמן מה בחסותו‪.‬‬ ‫הסרט של ד ניאל יא נג הוא תוצאה של מחקר ממושך‪ ,‬הוא מביא ראיו נות עם רבים ממכיריו ו מוקירי ו‬ ‫של באולס‪ ,‬בין אם אלה ראיו נות שהוקלטו לסרט )כמו סדרת הפגי שות עם הסופר האמריקאי גור‬ ‫וידאל או עם במאי הקול נוע בר נרדו ברטולוצ'י( או מפג שיים קודמים עם סופרים שאינם עוד בין החיים‬ ‫)למ של ויליאם בורוז(‪ .‬התוצאה היא שיר הלל לבאולס וליצירתו‪ ,‬תיעוד מפורט של מערכת היחסים‬ ‫הסוערת שלו ע ם רעיתו ולא מעט פרטים על מערכת היחסים שבי נה לבין ה נ שים ה שו נות בחייה‪,‬‬ ‫לצידם‪ ,‬גם כ מה סצ נות נבחרות מתוך הסרט של ברטולוצ'י‪ ,‬בו הופיעו ג'ון מלקוביץ' ודברה וינגר‪ .‬אבל‬ ‫בסיכומו של דבר מדובר בעבודה אקדמית טרחנית למדי‪ ,‬עיקר ה רא שים מדברים‪ ,‬שבסופה מתקבל‬ ‫הרו שם שבאולס הוא סופר הרבה יותר ח שוב ומשמעותי מכפי שהיה באמת‪ .‬אין ספק שעדת מעריציו‬ ‫המו שבעים‪ ,‬וי ש כאלה בכל מקום בעולם‪ ,‬יקבלו את הסרט בהתלהבות רבה‪ ,‬אבל ק שה לה ניח‬ ‫שבעקבות הסרט‪ ,‬יתווספו לבאולס מעריצים נוספים‪.‬‬ ‫אדמה מובטחת – ‪Promised Land‬‬ ‫במאי‪ :‬גאס ואן סנט – ‪Gus van Sant‬‬ ‫בבליל הסרטים שעשה עד היום גאס ואן ס נט‪ ,‬ש הפרופיל שלהם נע בין מקורי ומרתק לתמוה ומשונה‪,‬‬ ‫הסרט הזה לא יתפוס מקום בצמרת‪ .‬הסיפור ה שגרתי‪ ,‬לקוח מכתבה עיתו נאית שעובד ה לתסריט על‬ ‫ידי ש ני ה שחק נים הרא שיים‪ ,‬מאט דיימון וג'ון קראסי נסקי ו הוא נו שא בחובו את כל ערכי הציו נות‬ ‫האמריקאית הצדק נית‪ ,‬שלמרבה הצער‪ ,‬אי נה מתגשמת אלא בסרטים‪ .‬מדובר במצליחן צעיר‪ ,‬סטיב‬ ‫בטלר )דיימון( שנשלח על ידי חברת הא נרגיה הגדולה שהמעסיקה אותו ב ניו יורק‪ ,‬בליווי אסיסטנטית‬ ‫נמרצת ב שם סו )פרננס מקדורמ נד(‪ ,‬לעיירה אמריקאית במערב התיכון‪ ,‬כדי ל שכ נע את התו שבים‬ ‫למכור לחברה זכויות חפירה מתחת לאדמותיהם‪ .‬מסתבר שמתחת לעיירה יש מרבצים גדולים של גז‬ ‫טבעי אבל מובן שאסור ל גלות לתו שבים מה הערך האמיתי של הגז הזה‪ ,‬לפ ני שיחתמו על החוזה‪,‬‬ ‫ו הס מלהזכיר את ה נזקים שחפירות מן הסוג הזה עלולות לעולל לטבע‪ ,‬שמא מצפו נם של התו שבים‬ ‫יתעורר ו הם יסרבו למכור‪ .‬סטיב‪ ,‬שכבר הת נסה במבצעים דומים וה שלים אותם בהצלחה‪ ,‬נתקל‬ ‫הפעם במורה שמתחיל ל שאול כל מי ני שאלות מביכות שלסטיב אין עליהם ת שובות‪ ,‬למקום מגיע גם‬ ‫פעיל של ארגון אקולוגי )קרסינסקי( שחושף כל מי ני נזקים איומים שנגרמו במקומות אחרים בעקבות‬ ‫קידוחי הגז‪,‬סטיב המסכן מתבלבל ואי נו יודע איך יוצאי ם מן הסבך‪ ,‬התסריט מפליג בכל מי ני תרגילים‬ ‫של הפוך על הפוך‪ ,‬וכד שהקהל לא י שתעמם יותר מדי‪ ,‬מוסיפים לדייסה גם מורה חי נ נית בבית‬ ‫הספר העממי‪ ,‬שמביאה אתה גם את הזווית הרומ נטית‪.‬‬ ‫בקיצור‪ ,‬זה עוד סרט על האדם הק טן ש נרמס תחת ההון הגדול‪ ,‬אבן פי נה ב מיתוס האמריקאי שבו‬ ‫גמדים מביסים ע נקים וגאס ואן ס נט אי נו מנסה אפילו להכ ניס ממד מקורי או שו נה מן ה שגרה בתוך‬ ‫כל המע שייה הזאת‪ .‬אם דויד יכול לגוליית בת נ"ך‪ ,‬למה שסטיב באטלר לא יע שה אותו דבר לחברה‬ ‫שמגלגלת מיליארדים בוול סטריט‪ ,‬אם לא במציאות‪ ,‬לפחות בסרט‪ .‬העלילה כולה ב נוייה על‬ ‫מ ניפולציות‪ ,‬הדמויות תפורות לפי מידה‪ ,‬כולל סיפור האהבה שבו האו שר מ נצח‪ ,‬כי העו שר‪ ,‬כידוע‬ ‫לכולם‪ ,‬אי נו חיו ני לגיבורים בקול נוע‪ .‬ל סרט כזה אין צורך בגאס ואן ס נט‪ ,‬כל מדריך תיירים הוליוודי‬ ‫יע שה מלאכה לא פחות טובה ולא יותר מ שכ נעת‪.‬‬ ‫הנזירה – ‪The Nun – La Religieuse‬‬ ‫במאי‪ :‬גיום ניקלו – ‪Guillaume Nicloux‬‬ ‫ה שערוריות הבלתי פוסקות הק שורות בממסד הכנסייה הקתולית‪ ,‬כ נראה עודדו מ שקיעים צרפתים‪,‬‬ ‫בלגים וגרמ נים ל חזור ולדו ש ב נו שא שהיה כבר בכותרות‪ ,‬כא שר סרטו של ז'אק ריווט‪ ,‬המבוסס על‬ ‫אותו רומן של ד ני דידרו‪ ,‬יצא לאור ב ‪ .1966-‬אבל מה שגרם אז להתרג שות ע שוי להתקבל היום‬ ‫כבעיטה נוספת ביוקרה של ממסד שהוא בין כה וכה בצרות‪ .‬הרומן של דידרו אודות נערה ב שם סוזן‬ ‫סימו נן שאולצה על ידי הוריה להיכ נס למ נזר כדי לכפר על חטאי הם ) היא נולדה מחוץ למסגרת‬ ‫ה ני שואין ( ונתקלת‪ ,‬בזו אחר זו‪ ,‬באם מ נזר מחמירה שמתנהגת כמו רס"ר מ שמעת שירד מן הפסים‬ ‫ובאם מ נזר אחרת‪ ,‬לסבית שמתק שה ל שלוט ביצריה עד כדי כך שמאבדת את שפיותה ו שמה קץ‬ ‫לחייה‪ .‬הדימוים המחרידים האלה של חיים במנזר‪ ,‬נכתבו בסוף המאה ה ‪ 18-‬כיומן אי שי של צעירה‬ ‫ש נמלטה מן המ נזר ו שלחה אותו במכתב המופ נה לאי ש אצולה רם מעלה‪ ,‬מתוך תיקווה שהוא יו שיט‬ ‫לה עזרה ויחזיר לה את עצמאותה‪ .‬דידרו פרסם את הרומן הזה בהמ שכים ורק אחרי מותו‪ ,‬הוא יצא‬ ‫לאור בצורת ספר‪.‬‬ ‫ז'אק ריווט הפך את הרומן לסרט‪ ,‬אחרי שקודם לכן הוא הוצג על הבמה‪ ,‬תחת שרביטו של ז'אן ‪-‬לוק‬ ‫גודאר ועם בת זוגו גודאר באותו זמן‪ ,‬א נה קארי נה בתפקיד הרא שי‪ .‬כבר ב שלבים המוק ד מים נתקל‬ ‫ריווט בהת נגדות נחרצת של הכ נסייה ובעיקר של כל הגברות הכבודות שקיבלו במסגרת הזאת את‬ ‫חי נוכן )בי ניהן גם א שתו של ה נ שיא דה ‪-‬גול(‪ .‬למרות זאת‪ ,‬הוא צילם את הסרט‪ ,‬עיבוד נאמן לספר‪,‬‬ ‫קארי נה שוב הופיעה בתפקיד הרא שי‪ ,‬אבל כ שיצא לאור‪ ,‬קמה מהומה גדולה סביבו ורק אחרי כמה‬ ‫ש נים טובות הוא הותר להצגה בציבור‪ ,‬עם הגבלה לב ני ‪ 18‬ומעלה‪ .‬גיום ניקלו‪ ,‬במאי הגרסה‬ ‫החד שה‪ ,‬שמתמחה לרוב בסרטי מתח ומסתורין‪ ,‬דבק באותה הזהירות שאפיי נה גם את העיבוד של‬ ‫ריווט‪ ,‬אבל מאחר שהוא יודע על איזה צד מרוחה פרוסת הלחם שלו‪ ,‬הוא בחר באיזבל הופר לתפקיד‬ ‫אם המ נזר הלסבית ובמרטי נה גדק )החיים של אחרים ( כא מה החוטאת של סוזאן סימו נן הכופה על‬ ‫בת ה להיכ נס למ נזר‪ .‬אמ נם להופר ול גדק תפקידים קט נים יחסית‪ ,‬אבל הן אלה שימכרו את הסרט‬ ‫בצרפת ובגרמ ניה‪ .‬בתפקיד הרא שי‪ ,‬שחקנית בלגית הצעירה בשם פולין אטיאן‪ ,‬שע שויה עוד להפוך‬ ‫לכוכבת‪ ,‬בזכות ההופעה הזאת‪ .‬אבל גם היא לא תוכל לעצור מבעד לפיהוקים החבוים שילוו חלקים‬ ‫נכבדים מסרט המתימר ל ח שוף סודות שיצאו כבר מזמן לאור‪ .‬היום לא יימצא אפילו מי שיקים‬ ‫שערורייה סביבו‪ ,‬כי הותיקן עסוק ב נו שאים מטרידים הרבה יותר‪.‬‬ ‫רוק בקסבה – ‪Rock the Casbah‬‬ ‫במאי‪ :‬יריב הורוביץ – ‪Yariv Horowitz‬‬ ‫מעבר ל שם הלהיט של להקת קלאש‪ ,‬י ש כאן גם אולי מ שהו מן הרעיון הכללי של אותו להיט – קסבה‬ ‫מתקוממת נגד הוראותיו של השליט העריץ וממ שיכה ל שמוע מוסיקת רוק למרות איומיו‪ .‬הה שראה‬ ‫באה מהקסבה ב שכם‪ ,‬המקום אליו נ שלח הבמאי יריב הורוביץ ב ש נת ‪ ,1989‬כא שר שירת כצלם‬ ‫ביחידת ההסרטה של צה"ל‪ .‬עלילת הסרט שצולם ע שרים ש נה יותר מאוחר‪ ,‬מתרח שת בסופו של‬ ‫דבר‪ ,‬לא ב שכם אלא במח נ ה פליטים ברצועת עזה ולכן אין בו קסבה‪ .‬אבל הרי לא זה הע ניין בסרט‪,‬‬ ‫אלא העובדה שמדובר כאן בחבורה של ילדים ב ני ‪ ,18-20‬רק אתמול תלמידי תיכון‪ ,‬שלוב שים לפתע‬ ‫מדים ו צריכים להתעמת עם אוכלוסיה אזרחית עוי נת בלי שיהיה להם מו שג או הכ נה נפ שית כל שהי‬ ‫כדי להתמודד עם המצב‪ .‬במהלך סיור בסמטאות מח נה הפלי טים שאטי‪ ,‬נהרג אחד מ חיילי כיתת סיור‬ ‫למוות‪ ,‬אחרי שמכו נת כביסה מו נחתת על רא שו מ גג אחד הבתים‪ .‬תגובת צה"ל מיידית‪ .‬כל כיתת‬ ‫הסיור נ שלחת לאותו הגג‪ ,‬עליו הם מצווים להקים נקודת תצפית שממ נה יעקבו אחרי כל פעולות‬ ‫ה שבאב למטה‪ .‬לא ח שוב מה דעתם של בעלי הבית הערבים שיודעים כי אם הם יר שו לחיילים‬ ‫י שראליים ל החזיק ב גג‪ ,‬הם ייח שבו מייד לבוגדים בעיני ב ני עמם‪ ,‬גם לא ח שובה העובדה שי ש להם‬ ‫אי שור מן הממ של המקומי שצריך ל שחרר אותם מן הצרה הזאת‪ .‬כיתת הסיור תי שאר על הגג‪ ,‬קצין‬ ‫ק שוח יבוא לפקח מדי פעם על מע שיהם ויכפה על ארבעת החיילים ל שתף פעולה בי ניהם‪ ,‬למרות‬ ‫שכל אחד מהם רואה את העימות בין י שראל לערבים ואת מהות תפקידו של צה"ל במקום מזווית‬ ‫שו נה‪ ,‬מן הימין הקיצוני צמא הדם ועד ל שוחרי ה שלום שאינם מבי נים מה הם עו שים במקום ומדוע‪.‬‬ ‫כתמו נ ה המתעדת מצב בלתי נסבל‪ ,‬סרטו של הורוביץ ממלא בהחלט את המטרה שהציב לעצמו‪ .‬הוא‬ ‫חוזר ומציג את אותם הדברים שראו כבר פעמים רבות בסרטים דוקומנטאריים‪ ,‬שמעו וראו בטלוויזיה‬ ‫וקראו עליהם בפירוט רב בעיתו נות‪ .‬אין כאן שום דבר יותר מקומם מ ‪-‬חמש מצלמות שבורות‪ ,‬כ די‬ ‫לה שתמ ש בדוגמא מן הזמן האחרון‪ .‬עם זאת‪ ,‬י ש כאן ביקורת גלויה וחריפה נגד הדרך בה מיי שמים‬ ‫בצבא את מדי ניות ממשלת י שראל‪ .‬אבל מעבר ל הצהרה פוליטית ברורה ובוטה‪ ,‬חסרה בסרט עלילה‬ ‫שתחבר את כל האירועים יחד‪ ,‬אין בו דמויות מגוב שות די הצורך אלא סמלים להעברת מסרים‪,‬‬ ‫ובאיז שהו מקום‪ ,‬לקראת האמצע‪ ,‬נדמה שמיצה כבר את כל מה שרצה לומר‪ .‬בתיאורי ה‪ ,‬העובדה‬ ‫ש ה סרט אי נו מוביל ל שום מקום‪ ,‬היא מ של שהנמ של לו הוא אותה המדי ניות המ שתקפת מן הסרט‪,‬‬ ‫שאי נה משתנה‪ ,‬אי נה מתחדשת ואי נה מובילה ל שום מקום‪ .‬הסצנות הבודדות‪ ,‬כל אחת בפ ני עצמה‪,‬‬ ‫מבוימות בריאליזם אמין‪ ,‬אבל בסופו של דבר‪ ,‬נדמה שהורוביץ מתבונן ב מצב מבע ד לעיניים של כתב‬ ‫טלוויזיה מדווח על המתרח ש‪ ,‬יותר מאשר במאי קול נוע שמנסה להבין אותו‪ .‬עם זאת‪ ,‬לא ק שה להבין‬ ‫מדוע זכה בפרס של אירגו ני ה שלום בברלין‪.‬‬ ‫מ שפחה מטוקיו – ‪Tokyo Family‬‬ ‫במאי‪ :‬יוז'י ימאדה – ‪Yoji Yamada‬‬ ‫לפ ני ש שים שנה עשה הבמאי היפני הגדול יאסוז'ירו אוזו סרט ב שם סיפור טוקיו‪ ,‬ש נחשב מאז לאחת‬ ‫מיצירות המופת של הספרות הקולנועית בכל הזמ נים‪ .‬ע שור לאחר מכן‪ ,‬הלך אוזו לעולמו‪ .‬ה ש נה‪ ,‬כדי‬ ‫ל ציין את ש ני האירועים גם יחד‪ ,‬הוציאה חברת שושיקו‪ ,‬אותה חברה שבה ע שה אוזו את סרטו‪,‬‬ ‫גרסה מעודכ נת של אותו הסרט‪ ,‬והמלאכה הופקדה בידי אחד הבמאים המצליחים והיוקרתיים ביותר‬ ‫של יפן ב ש נים האחרונות‪ ,‬יוז'י ימאדה‪ .‬הוא כבר בן ‪ ,82‬מאחוריו סדרת סרטי הקול נוע הארוכה ביותר‬ ‫בעולם )‪ 48‬סרטים באורך מלא שבכולם מככבת דמות ב שם טורה ‪-‬סאן(‪ ,‬ובעבר הקרוב יותר היה‬ ‫אח ראי לטרילוגיית סמוראים )סמוראי הדמדומים‪ ,‬הלהב הנסתר‪ ,‬אהבה וכבוד ( שגם היא זכתה‬ ‫לתגובות חיוביות מאד‪ .‬בקיצור‪ ,‬קול נוען‪ ,‬אבל שום דבר שאפ שר להעמיד ליד אוזו‪ .‬וה נה בא הסרט‬ ‫הזה כדי להוכיח קבל עם ועדה עד כמה גדול המרחק בין ה ש ניים‪ .‬העלילה הועברה לימים אלה‪ ,‬הציוד‬ ‫שעמד לר שות ימאדה מ שוכלל יותר‪ ,‬במקום שחור ‪-‬לבן בסרט המקורי י ש עכ שיו צבע‪ ,‬עדכו ני‬ ‫התקופה כמו הצו נאמי‪ ,‬אסון פוקושימה‪ ,‬רכבות אולטרה מהירות וגורדי שחקים‪ ,‬כל אלה הקי שוטים‬ ‫המאפיי נים את המעצמה הכגלכלית המ שג שגת‪ ,‬נוספו ל טוקיו הי ש נה של אוזו‪ ,‬שב ‪ 1953-‬הייתה‬ ‫ב שלבי שיקום רא שונים אחרי התבוסה במלחמת העולם ה ש נייה‪ .‬ובכל זאת‪ ,‬כל מה שיוצא לימאדה‬ ‫מכל המאמץ הזה‪ ,‬הוא מלודרמה שגרתית‪ .‬מי שראה את אוזו‪ ,‬וודאי יתהה ב שביל מה זה טוב‪.‬‬ ‫העלילה נ שארה כמעט ללא שי נוי‪ ,‬אפילו חלק מן הדיאלוגים הוא זהה‪ .‬זהו סיפור על זוג הורים‬ ‫ק שי שים בגמלאות שמגיע מן הפ רובי נציה לבירה כדי לבקר את צאצאיהם המבוגרים ומגלים עד‬ ‫מהרה שלילדים יש אולי רצון טוב אבל כל אחד עסוק מדי בע ניי ניו מכדי להקדיש זמן להורים ה שייכים‬ ‫לעידן אחר‪ .‬י ש אמ נם כמה שי נויי ם קלים יחסית – בסרט המקורי‪ ,‬היחידה שהבי נה לרוחם של זוג‬ ‫הק שי שים בסרט הייתה אלמ נת ב נם ש נפל במלחמה‪ .‬בסרט ה ש ני‪ ,‬מאחר המלחמה כבר רחוקה‪,‬‬ ‫באה במקומה ארוסתו של בן זקו נים‪ .‬אבל לא זה מה שפוגם בעבודה של ימאדה‪ ,‬אלא הדרך שבה‬ ‫צילם את הסרט והדריך את ה שחקנים‪ .‬לאן נעלמה אותה עמדה בטוחה ומדויקת של המצלמה‪ ,‬ממנה‬ ‫התבו נן אוזו בב ני המ שפחה‪ ,‬היכן העיצוב המופלא של דמויות שאפשר היה להבין ל נפ שם גם כא שר‬ ‫נהגו שלא כ שורה אלה עם אלה‪ ,‬מה קרה לכל אותם הדברים הק ט נים שאפשר היה להבין מאחורי כל‬ ‫שורת דיאלוג בסרט ומאחורי כל ת נועה של ה שחק נים‪ ,‬מדוע חסרה העמדה המיוחדת שבה הציב‬ ‫אוזו את ה שחק נים שלו מול המצלמה? איפה אפ שר למצוא היום שחקן קול נוע יפ ני ש מתקרב לצ'י שו‬ ‫ריאו‪ ,‬ה שחקן החביב על אוזו‪ ,‬שעליו הוא הטיל את תפקיד אבי המ שפחה בסרט הישן? כל מי שחושב‬ ‫כי די בתסריט כדי לע שות סרט )וקר נות קול נוע רבות בעולם פועלות לפי העקרון הזה(‪ ,‬שיילך לראות‬ ‫את סיפור טוקיו ואחר כך את משפחה בטוקיו ויבין מה ההבדל‪.‬‬ ‫נוער – ‪Youth‬‬ ‫במאי‪ :‬תום שובל – ‪Tom Shoval‬‬ ‫אחרי התמו נה האכזרית וה נוראה של ב ני הטובים )והוריהם המ שג שגים( ברמת ה שרון‪ ,‬כפי שהיא‬ ‫מ שתקפת ב ‪-‬שש פעמים של יהו נתן גורפינקל‪ ,‬ה נה תמו נה מקביל ה‪ ,‬מאופקת ומופ נמת יותר של ב ני‬ ‫ה מעמד הבי נוני הנמוך )והוריהם הפושטים את הרגל( שחיים ברמת גן‪ .‬ש ני אחים‪ ,‬אחד שרק עכ שיו‬ ‫התגייס ל שירות הצבאי‪ ,‬הש ני עדיין תלמיד תיכון קרוב לגיל גיוס‪ ,‬מ נסים בדרך מ שלהם להציל את‬ ‫מ שפחתם מקריסה כלכלית בלתי ‪-‬נמנעת‪ .‬שניהם שבויים בפ נטזיות בוסר של ב ני נעורים‪ ,‬שספגו מלוא‬ ‫החופן א שליות מן העולם המ שתקף בסדרות ותכ ניות טלוויזיה‪ .‬הם סבורים שהם יודעים איך עובד‬ ‫העולם ‪ ,‬הם מתבו נ נים בסלחנות מזלזלת בהוריה ם שאינם מסוגלים לדאוג לעצמם ול משפחתם כראוי‪,‬‬ ‫האב המובטל הוא שלומיאל חסר תקווה‪ ,‬האם התמימה שמ נסה להסתיר את הבו שות ולהציל את‬ ‫כבוד המ שפחה אבל אין לה מו שג איך עו שים את זה‪ .‬מול אוזלת היד של ההורים‪ ,‬חייבים שני האחים‪,‬‬ ‫יקי ו שאול‪ ,‬ל נקוט יוזמה מ שלהם‪ .‬מאחר והעלילה בנויה בצורה שמובילה בכל פעם את הצופים לכיוון‬ ‫מסוים ואחר כך עו שה תפ נית בלתי צפויה לכיוון שו נה‪ ,‬מן הראוי לא לספר כאן פרטים רבים מדי על‬ ‫מה שמתרחש בתוך הסיפור עצמו אלא להצביע על כי שרון שבו מצליח טום שובל לעורר ציפיות‪ ,‬תוך‬ ‫שימו ש נבון ומפוקח במצלמה וב שחק נים שלו‪ ,‬ולהוסיף בכל פעם נדבח חד ש לזווית שממ נה הוא‬ ‫מתבו נן במתרח ש‪.‬‬ ‫ש ני תאומים‪ ,‬איתן ודויד קו ניו‪ ,‬שמגלמים את התפקידים הרא שיים ) שזאת הופעתם הרא שו נה ואולי‬ ‫גם האחרו נה בסרט קולנוע ( לוב שים א ר שת קודרת וחסרת מ נוחה מהתחלת הסרט ועד סופו‪ ,‬אבל‬ ‫ככל שהעלילה מתקדמת‪ ,‬היחס העוין שמועררת הת נהגות ם המוזרה‪ ,‬הולכת ומ שת נה בהדרג ה‪ ,‬גם‬ ‫אם ק שה לומר שיש איז שהו שלב בו הם הופכים לגיבורים‪ .‬האם ) שירילי ד שא( אולי נראית מטרידה‬ ‫ומ נד נדת‪ ,‬אבל גם אם היא נ שארת כזאת עד הסוף‪ ,‬היחס של הצופה אליה י שת נה ואילו האב )מ שה‬ ‫איבגי(‪ ,‬שמוצג תחילה כקריקטורה של טפיל חסר תק נה ושוגה בא שליות שווא‪ ,‬הופך בסופו של דבר‬ ‫לדמות טרגית של ממ ש‪ .‬כל זה במסגרת עלילה תכליתית‪ ,‬מוצגת באמצעי הפקה חסכו ניי ם וביעילות‬ ‫רבה‪ ,‬כא שר גם ה שלומיאליות המכוו נת של הדמויות בסרט ומע שיהן המפורכים לכאורה‪ ,‬שע שוים‬ ‫להתפר ש כטעויות של בימוי ותסריט‪ ,‬י ש להן סיבות ה נעוצות היטב במציאות שהם מבק שים לתאר‪.‬‬