‫‪22‬‬ ‫‪ 2 8 . 01. 2 011‬׀ ‪ 7‬ל י ל ו ת ‪8‬‬ ‫‪ 7 8‬ל י ל ו ת ׀ ‪2 8 . 01. 2 011‬‬ ‫‪23‬‬ ‫אייל דותן שומר על עזבונו של קפקא } אביגדור פלדמן לא מפחד מג'וקים } יוני ליבנה מחפש סאטירה ישראלית } אסף מונד אוהב את סטיבן פריי } סלינג'ר חוזר לעניינים‬ ‫' ‪[email protected]‬‬ ‫גום מדויק‪ ,‬אבל התפיסה שלו לא מעניינת‪ .‬לפעמים‬ ‫אני מעדיף תרגומים ישנים כי הם מעניקים חוויה‬ ‫הרבה יותר יצירתית‪ .‬מהתרגומים הישנים מרוסית‬ ‫של וולפובסקי‪ ,‬למשל‪ ,‬אני מרגיש את הרוח של‬ ‫התקופה‪ .‬הם מדברים עם דוסטויבסקי בחיות מאוד‬ ‫גדולה‪ .‬יש היום תרגומים רהוטים מאוד‪ ,‬אבל‬ ‫יש בהם פחות רגש‪ .‬חסרה בהם הרומנטיקה‬ ‫הנלהבת של המתרגמים החלוצים"‪.‬‬ ‫מלחמת גירסאות‬ ‫בזמן האחרון נראה שיוצאים כאן יותר תרגומים מחודשים מאשר ספרים חדשים‪.‬‬ ‫כולם אוהבים קלאסיקות באריזות משופצות‪ ,‬אבל לא תמיד מדובר בצורך אמיתי‪.‬‬ ‫כמה זמן לוקח לתרגום להתיישן‪ ,‬האם המתרגמים החדשים בהכרח טובים יותר‪,‬‬ ‫ואיפה נכנס השיקול המסחרי? כמו תמיד‪ ,‬תלוי את מי שואלים‬ ‫צליל אברהם‬ ‫ה‬ ‫נה כמה ספרים שיצאו בישראל‬ ‫בשנתיים־שלוש האחרונות‪' :‬נשים‬ ‫קטנות'‪' ,‬מובי דיק'‪' ,‬גאווה ודעה‬ ‫קדומה'‪' ,‬אל המגדלור'‪' ,‬סונטת‬ ‫קרויצר'‪' ,‬בלב האפלה'‪' ,‬ענבי‬ ‫זעם'‪' ,‬הזקן והים'‪' ,‬ג'יין אייר'‪' ,‬כלבם של בני בס־‬ ‫קרוויל'‪' ,‬אוליבר טוויסט'‪ ,‬ועוד ספרים של ג'יין‬ ‫אוסטן‪ ,‬דוסטויבסקי‪ ,‬סלינג'ר‪ ,‬טרומן קפוטה‪ ,‬ניטשה‬ ‫ומנוחים אחרים‪ .‬כולם קלאסיקות של המאות ה־‪19‬‬ ‫וה־‪ 20‬שכבר תורגמו לעברית‪ ,‬לפעמים יותר מפעם‬ ‫אחת‪ .‬כולם מודרכים על ידי היגיון מו"לי בסיסי‪:‬‬ ‫תרגום חדש‪ ,‬פלוס אחרית דבר ועטיפה מעודכנת‪,‬‬ ‫יכול להחזיר לחיים גם סופרים מאוד מתים‪.‬‬ ‫מותר לשמוח על ההיצע האיכותי‪ .‬מדובר הלוא‬ ‫במעשה תרבותי מן המעלה הראשונה; משקל־נגד‬ ‫להררי הספרים החדשים והמיותרים שמודפסים‬ ‫כאן מדי יום‪ .‬ובכל זאת‪ ,‬לאור אינפלציית ההוצאות‬ ‫המחודשות של העת האחרונה‪ ,‬אפשר לתהות בקול‬ ‫רם‪ :‬איך מחליטים מה לתרגם מחדש ומתי‪ ,‬האם‬ ‫המתרגמים החדשים עדיפים בהכרח על קודמיהם‪,‬‬ ‫מי מפחד מוירג'יניה וולף ולמה הוא צריך שלושה‬ ‫תרגומים שונים ל'פרשווטר'?‬ ‫"העברית משתנה במהירות גדולה הרבה יותר‬ ‫משפות אחרות"‪ ,‬אומר העורך הספרותי חיים פסח‪,‬‬ ‫שעומד מאחורי חלק גדול מהתרגומים האחרונים‬ ‫(בין השאר יזם וערך את התרגומים החדשים ל'־‬ ‫מובי דיק'‪' ,‬ג'יין אייר'‪' ,‬אנקת גבהים' ו'ענבי זעם')‪.‬‬ ‫"לשפות אחרות הייתה התפתחות הדרגתית‪ ,‬ואילו‬ ‫העברית נעצרה לאלפיים שנה ועכשיו בבת אחת‬ ‫הכל משתנה במהירות לא נורמלית‪ .‬מכיוון שכך‪,‬‬ ‫התרגומים מתיישנים‪ .‬התרגום הקודם של 'ענבי‬ ‫זעם' היה טוב מאוד‪ ,‬אבל עברו יותר מ־‪ 20‬שנה‬ ‫והשפה השתנתה‪ .‬יש דור חדש של אנשים שנולדו‬ ‫לתוך אינטרנט‪ ,‬כשאז בקושי הייתה טלוויזיה‪ ,‬וטי־‬ ‫פשי להתעלם מזה‪ .‬ספרים נועדו שיקראו אותם‪ .‬זה‬ ‫לא אומר שצריך לזרוק את התרגום הקודם ‪ -‬אני‬ ‫טוען שצריך לשמר את כל התרגומים‪ ,‬כמו שכבות‬ ‫ארכיאולוגיות"‪.‬‬ ‫מעט אחרי פרסום ספרה האחרון‪' ,‬בין המער‬ ‫רכות'‪ ,‬וירג'יניה וולף שקעה שוב בדיכאון עמוק‪.‬‬ ‫היא מילאה את כיסיה באבנים והטביעה את עצמה‬ ‫בנהר האוס שעבר בסמוך לביתה בסאסקס‪ ,‬אנגליה‪.‬‬ ‫גופתה נמשתה מהמים ב־‪ 28‬במרץ ‪ – 1941‬בדיוק‬ ‫לפני ‪ 70‬שנה‪.‬‬ ‫‪ 70‬הוא מספר חשוב בתעשיית המו"לות‪ 70 :‬שנה‬ ‫אחרי מותו של מחבר‪ ,‬זכויות היוצרים על כתביו‬ ‫הופכות לרכוש הכלל‪ ,‬וכל אחד רשאי לתרגם‪,‬‬ ‫לערוך ולעבד אותם בלי לקבל אישור מאיש ובלי‬ ‫לשלם אגורה‪ .‬החיסרון – כשכל אחד יכול לתרגם‪,‬‬ ‫תרגום חופשי‬ ‫השכר הנמוך שמקבלים מתרגמים בישראל משפיע באופן ישיר על האיכות‬ ‫הדיון בתרגומי קלאסיקות הוא כמובן רק הערת שוליים בדיון‬ ‫רחב יותר על מצב התרגום בארץ‪ .‬או ליתר דיוק – על מעמד המת־‬ ‫רגם‪ .‬אם להתפרנס מספרות זו היום משימה כמעט בלתי אפשרית‪,‬‬ ‫המתרגמים‪ ,‬כמו כל חוליה אחרת בשרשרת המזון של הוצאות ספרים‪,‬‬ ‫הם בין הנפגעים המרכזיים‪ .‬ההוצאות לאור מחזיקות היום מעט מאוד‬ ‫מתרגמים במשכורת קבועה‪ .‬רוב המתרגמים‪ ,‬וכמוהם עורכי התרגום‪,‬‬ ‫הם פרילנסרים שמקבלים תשלום לפי ספר ולא משכורת חודשית‪,‬‬ ‫והתעריפים הנמוכים מאלצים את כולם להתפשר‪.‬‬ ‫"מתרגום בלבד אי אפשר להתפרנס"‪ ,‬אומרת נילי מירסקי‪" .‬שכר‬ ‫התרגום הוא עלוב להחריד‪ ,‬ובשנים האחרונות הוא מידלדל והולך‪.‬‬ ‫אשם בכך בראש וראשונה הדואופול שהשתלט על השוק‪ .‬המבצעים‬ ‫של ארבעה ספרים בשקל וחצי מערערים את יסודות המו"לות‪ ,‬כי הם‬ ‫מכריחים את הוצאות הספרים לשלם שכר רעב למתרגמים‪ ,‬לעורכים‬ ‫ולמגיהים ‪ -‬ואני כבר לא מדברת על הסופרים ‪ -‬כדי לעמוד בתח־‬ ‫רות‪ .‬עדיין יש כאן מתרגמים מעולים‪ ,‬אבל איש מהם אינו מתפרנס‬ ‫מתרגום בלבד‪ .‬כדי להתפרנס‪ ,‬המתרגמים חייבים לעבוד במהירות‬ ‫מקסימלית‪ ,‬מה שלא מעלה כמובן את איכות התרגום"‪.‬‬ ‫מאיר ויזלטיר מנסח את זה כך‪" :‬אם אתה רוצה שיהושע קנז ית־‬ ‫רגם את אמיל זולא ‪ -‬הוא ייקח המון כסף‪ .‬אז אתה פונה למישהו‬ ‫שגמר לפני שנה מגמת תרגום"‪ .‬בתנאים כאלה‪ ,‬לא פלא שהשוק‬ ‫מוצף בתרגומים רשלניים‪" .‬מתרגם מגיש טקסט עילג‪ ,‬ההוצאה‬ ‫מרגישה שהיא עושה מעל ומעבר ונותנת אותו לעריכה של עורך‬ ‫לשוני‪ ,‬אבל העורך לא משווה למקור‪ ,‬כי משלמים מעט‪ ,‬כך שהוא‬ ‫סוטה ממנו עוד יותר ומוסיף טעויות"‪ ,‬מסביר פרופ' מנחם פרי‪ ,‬עורך‬ ‫הספריה החדשה‪.‬‬ ‫"הירידה במעמד של המתרגם היא חלק מהירידה במעמד של הת־‬ ‫רבות"‪ ,‬מחזקת המתרגמת יעל סלע־שפירו‪" .‬מי היו המתרגמים פעם?‬ ‫לאה גולדברג‪ ,‬טשרניחובסקי‪ ,‬ברנר‪ ,‬ביאליק‪ ,‬רחל‪ ,‬אלתרמן‪ ,‬כולם‬ ‫תירגמו‪ .‬כשאנשים כאלה עוסקים בתרגום‪ ,‬הם לא עושים את זה‬ ‫כחלטורה‪ .‬זה נחשב הון תרבותי – זה היה כבוד לקחת חלק במפעל‬ ‫החייאת השפה העברית‪ .‬אבל במהלך השנים שוק הספרות הפך משוק‬ ‫בררני לשוק מאוד ממוסחר‪ ,‬והתרגום נעשה עוד שלב בהפקה של‬ ‫המוצר‪ .‬אנחנו לא מצפים מסדר הדפוס שיהיו לו יומרות אמנותיות‪,‬‬ ‫וגם המתרגם נהיה יצרן ולא אמן"‪.‬‬ ‫עלולים לצאת לשוק במקביל כמה תרגומים של‬ ‫הוצאות שונות‪.‬‬ ‫התרגום החדש של 'בין המערכות'‪ ,‬שיצא החודש‬ ‫בהוצאת פן‪ ,‬הוא אקורד הסיום בתרגום כל יצירו־‬ ‫תיה של וולף‪ .‬פן הוציאה גם תרגומים חדשים לכל‬ ‫ספריו של המינגוויי‪ ,‬ובקרוב תתחיל בפרסום ספרי‬ ‫גרהם גרין‪ ,‬גם הם בתרגומים חדשים‪ .‬באופן טבעי‪,‬‬ ‫מפעל התרגומים הזה‪ ,‬עליו שקדו בהוצאה בשנים‬ ‫האחרונות‪ ,‬הותיר מאחוריו גם חללים‪ ,‬בדמות תר־‬ ‫גומים קודמים שיצרו אהרן אמיר‪ ,‬מאיר ויזלטיר‪,‬‬ ‫רנה ליטוין ואחרים לפני פחות מ־‪ 30‬שנה‪.‬‬ ‫"התרגומים שלי נחשבו טובים במיוחד‪ ,‬אבל פן‬ ‫לא פנו אליי שארענן אותם‪ ,‬ובמקום זה לקחו מת־‬ ‫רגם אחר"‪ ,‬אומר ויזלטיר‪ ,‬שתירגם את 'אל המגד־‬ ‫לור' ו'הגלים'‪ ,‬ספרים שתורגמו מחדש על ידי ליה‬ ‫נירגד‪" .‬לדעתי הם חשבו שהסכום שהם ישלמו לי‬ ‫על רענון התרגום יהיה יותר גבוה ממה שהם מש־‬ ‫למים למתרגם חדש‪ .‬מתרגם טוב עולה כסף (תנו‬ ‫מבט במסגרת מימין)‪ .‬כשאתה רוצה להוציא ספר‬ ‫בזול‪ ,‬יש כמה דברים שאתה יכול לחסוך עליהם‪:‬‬ ‫אתה יכול להוריד את שכר המתרגם ואתה יכול‬ ‫להוזיל את מחיר זכויות היוצרים‪ .‬כיוון שבקרוב‬ ‫יפוגו זכויות היוצרים של וירג'יניה וולף‪ ,‬לפני כמה‬ ‫שנים בעלי הזכויות הורידו את המחיר‪ .‬כל ספרי‬ ‫וירג'יניה וולף בזיל הזול"‪.‬‬ ‫גם רנה ליטוין‪ ,‬שתירגמה את 'מרת דאלוויי'‬ ‫לפני שיצא בתרגום חדש של שרון פרמינגר‪ ,‬מצ־‬ ‫טערת על המהלך של פן‪" .‬אני רואה את התרגום‬ ‫ל'מרת דאלוויי' כאחד הדברים היפים שעשיתי‪,‬‬ ‫ונורא־נורא כאב לי שתירגמו מחדש‪ .‬כשראיתי את‬ ‫הפרסום שלהם התקשרתי ואמרתי‪' ,‬למה לא אמ־‬ ‫מאיר ויזלטיר‪" :‬התרגומים שלי‬ ‫לוירג'יניה וולף נחשבו טובים‬ ‫במיוחד‪ ,‬אבל לא פנו אליי שארענן‬ ‫אותם‪ ,‬ובמקום זה לקחו מתרגם‬ ‫אחר‪ .‬לדעתי הם חשבו שהסכום‬ ‫שהם ישלמו לי על רענון התרגום‬ ‫יהיה יותר גבוה ממה שהם‬ ‫משלמים למתרגם חדש"‬ ‫חיים פסח‪" :‬העברית משתנה‬ ‫במהירות גדולה הרבה יותר‬ ‫משפות אחרות‪ .‬מכיוון שכך‪,‬‬ ‫התרגומים מתיישנים‪ .‬יש דור חדש‬ ‫של אנשים שנולדו לתוך האינטרנט‪,‬‬ ‫וטיפשי להתעלם מזה‪ .‬ספרים‬ ‫נועדו שיקראו אותם"‬ ‫אהרן שבתאי‪" :‬יש היום‬ ‫תרגומים רהוטים מאוד‪ ,‬אבל יש‬ ‫בהם פחות רגש‪ .‬זה פס ייצור‪.‬‬ ‫אם אתה מוציא ספר בעטיפה‬ ‫חדשה‪ ,‬ויש לך מערכת יחסי ציבור‬ ‫משומנת‪ ,‬אתה יכול לדחוף אותו‬ ‫אפילו אם התרגום חלש יותר"‬ ‫רתם לי? הייתי עורכת את התרגום שלי שוב'‪ .‬יש‬ ‫הצדקה לתרגם מחדש רק אם זה תרגום עשיר יותר‬ ‫או אחר בעליל‪ ,‬אחרת זה סתם לנפנף בסמל מסחרי‪,‬‬ ‫כאילו כל חדש יותר טוב מהישן‪ .‬בסופו של דבר יש‬ ‫כאן אינטרס כלכלי – הכותרת 'תרגום חדש' עושה‬ ‫רושם על המון אנשים‪ .‬זו פסיכולוגיית הצרכן‪ .‬אנ־‬ ‫שים ייכנסו לחנות ויגידו שהם רוצים את התרגום‬ ‫החדש‪ .‬זו גישה שטחית שמתייחסת לספר כמו לכל‬ ‫מוצר אחר שאת רוצה שיהיה באופנה"‪.‬‬ ‫למו"לית רחל פן יש הסבר אחר‪" .‬אם הייתי חו־‬ ‫שבת שהתרגומים של וירג'יניה וולף טובים‪ ,‬הייתי‬ ‫מציעה לקנות אותם ולא הייתי טורחת לתרגם‬ ‫מחדש‪ .‬המחיר הזול הוא לא השיקול‪ .‬מי שאמר את‬ ‫זה‪ ,‬כנראה לא מרגיש נוח עם התרגום הלא־טוב‬ ‫שלו‪ .‬חלק מהתרגומים האלה לא היו עוברים היום‪.‬‬ ‫הם לא מספיק טובים‪ ,‬בלשון המעטה‪ .‬בחלקם הסופר‬ ‫או המשורר אילץ את הסגנון שלו על התרגום‪ ,‬ויצא‬ ‫משהו שרחוק מהיצירה המקורית‪.‬‬ ‫"ספרות מתורגמת מלאה במילים שהמילון כבר‬ ‫שכח אותן‪ .‬אנשים התרגלו לקרוא ככה תרגומים‪,‬‬ ‫עם מילים יפות ושיריות שלא כל כך מבינים מה‬ ‫הן אומרות‪ ,‬אבל הספרות העברית עשתה מהפך‬ ‫גדול ואין סיבה שגם התרגומים לא יהיו כאלה‪ .‬יש‬ ‫יצירות נפלאות שנכשלו בגלל התרגום שלהן‪ .‬זה‬ ‫מצחיק להיעלב בהקשר הזה ‪ -‬נכון שזו עבודת פרך‬ ‫ומלאכה חשובה‪ ,‬אבל אחרי הכל זו לא יצירתו של‬ ‫המתרגם‪ .‬תרגום זה לא יצירת ספרות‪ .‬היצירה היא‬ ‫של הסופר ואנחנו רק מתווכים בין שתי תרבויות"‪.‬‬ ‫גם זה‪ ,‬כנראה‪ ,‬עניין של גישה‪ .‬המשורר והמת־‬ ‫רגם הוותיק אהרן שבתאי דווקא חושב ש"לפעמים‬ ‫הקונספציה יותר חשובה מהתרגום‪ .‬יכול להיות תר־‬ ‫'הגלים' מופיעה המילה '‪ .'sky‬ויזלטיר תירגם ל'ר‬ ‫רקיע'‪ 'bedroom' .‬הוא תירגם ל'קיטון'‪ .‬אני תיר‬ ‫רגמתי ל'שמיים' ו'חדר שינה'‪ .‬בעבר הייתה נטייה‬ ‫להתפייט ולהתקשט‪ ,‬אבל וירג'יניה וולף זו לא ענ־‬ ‫תיקה מימי הביניים אלא פרוזה של המאה ה־‪ ,20‬אז‬ ‫אני לא רואה סיבה לכתוב 'קיטון'‪.‬‬ ‫"זה לא שאני מנסה להקל על הקורא‪ .‬המטרה‬ ‫שלי היא לא להפוך את זה לשפה יותר עכשווית‬ ‫ונגישה‪ .‬אני לא נרתעת משפה קשה‪ ,‬ומקומם אותי‬ ‫שחושבים שמה שעושים זה לקחת את הספר בת־‬ ‫רגום 'האמיתי' ואז לפשט‪ ,‬כמו שמתרגמים את‬ ‫התנ"ך לעברית‪ .‬בשום רגע לא עומד לנגד עיניי‬ ‫ה'חדש‪ ,‬נגיש ורענן'"‪.‬‬ ‫מאז שוולפובסקי תירגם את‬ ‫'האחים קרמזוב' עברו ‪ 45‬שנה‪ .‬בדרך‬ ‫היה גם תרגום של צבי ארד‪ ,‬ועכשיו‬ ‫תורה של נילי מירסקי‪ ,‬זוכת פרס‬ ‫ישראל לתרגום‪ ,‬שעמלה כבר זמן רב‬ ‫על תרגום חדש לקלאסיקה ההיא של בכל הנוגע לחנויות הספרים‪ ,‬עקרון ה'חדש‬ ‫דוסטויבסקי‪" .‬גם כשאני מציצה לפעמים ורענן' הוא כמעט תנאי הכרחי‪ .‬כדי שספר ייכנס‬ ‫בתרגומים שלי עצמי‪ ,‬שעשיתי נניח לפני ‪20‬־‪ 25‬למחזור הדם של שוק הספרים‪ ,‬כדי שיוצג על השו־‬ ‫שנים‪ ,‬אני נתקפת חשק עז לעשות אותם מחדש‪ ,‬כי לחן בחנות‪ ,‬כדי שיזכה למינימום חשיפה – מישהו‬ ‫הם נראים לי מיושנים‪ .‬לפני שנים ספורות פנתה צריך להוציא אותו מחדש‪ .‬שלא כמו בחנויות בעולם‬ ‫אליי הקולגה וחברתי הטובה אילנה המרמן‪ ,‬הגדול‪ ,‬שם תמצאו בכל זמן נתון מבחר קלאסיקות‬ ‫שערכה אנתולוגיה של שישה סיפורי מופת על המדף‪ ,‬חנויות הספרים הישראליות מציעות‬ ‫מהמאה ה־‪ ,19‬ורצתה לכלול בה את אחד בעיקר ספרים חדשים וספרים במבצע‪ .‬את רוב‬ ‫הסיפורים של גוגול שתירגמתי‪ .‬זה הקלאסיקות אי אפשר להשיג שם‪ .‬לפעמים אפשר‬ ‫היה אחד התרגומים הראשונים שלי‪ ,‬להזמין מהמחסן‪ ,‬לפעמים גם זה לא‪ .‬אם בשוק הס־‬ ‫מלפני ‪ 30‬שנה‪ .‬פתחתי את זה פרים האנגלי מתקיימים זה לצד זה ‪ 12‬תרגומים של‬ ‫ופשוט התעלפתי‪ .‬ערכתי את זה 'החטא ועונשו'‪ ,‬בשוק הישראלי הקטן והממוסחר‪,‬‬ ‫כלל האצבע הוא ‪ -‬ישן מפני חדש תוציאו למחסן‪.‬‬ ‫עריכה כבדה‪.‬‬ ‫"זה לא שהתרגום החדש דוחק את הישן מהמד־‬ ‫"התרגום מתיישן בעיקר כשזה‬ ‫נוגע לדיאלוגים‪ .‬עם חידוש השפה פים"‪ ,‬מסביר חיים פסח‪" ,‬הוא פשוט לא נמצא שם‬ ‫העברית נוצרה מסורת תרגום כבר כמה שנים טובות‪ .‬לפני שאני מוציא תרגום‬ ‫שלא ראתה צורך לחקות את השפה חדש‪ ,‬אני הולך לבדוק בחנויות – הספרים האלה‬ ‫המדוברת‪ ,‬אלא הגביהה את השפה לא קיימים יותר"‪ .‬גם רחל פן חיפשה את המינג־‬ ‫מלכתחילה‪ .‬הרי גם בעבר לא דיברו וויי בחנויות‪ ,‬אבל "כל מה שהיה שם זה 'הזקן והים'‪,‬‬ ‫כאן כמו שמדברים בתרגומים הישנים"‪ .‬כי למדו את זה לבגרות‪ .‬זו אחת הסיבות שמביאות‬ ‫ויש עוד סיבות לחדש‪ ,‬כמו שמסבירה מו"לים לתרגם מחדש יצירות ספרות גדולות"‪.‬‬ ‫כמו תמיד‪ ,‬גם כאן אשמים במידה רבה המב־‬ ‫יעל סלע־שפירו‪ ,‬מרצה לתרגום ובעלת האתר‬ ‫'עבד בתרגום' העוסק בתלאות המקצוע‪ ,‬ששוקדת צעים ברשתות‪ .‬רוב הספרים שנמכרים הם הרי‬ ‫על תרגום חדש ל'מרד הנפילים' של איין ראנד הספרים שבמבצע‪ ,‬וכדי שספר ייכנס למבצע הוא‬ ‫(שייצא בשנה הבאה במקביל לתרגום חדש של צריך להיות חדש יחסית‪ .‬לכן המטרה של הוצאות‬ ‫'כמעיין המתגבר')‪" :‬כשדיברתי עם אנשים שב־ הספרים היא להציף את החנויות בעותקים‪ ,‬שיוכלו‬ ‫קיאים בתרגום הישן של 'מרד הנפילים'‪ ,‬נאמר לי לעמוד בערימות גבוהות על שולחנות בולטים‪ ,‬או‬ ‫שיש בו המון קיצורים‪ .‬יש ערימה גדולה של קלא־ כמו שמסכם אהרן שבתאי‪" :‬אם אתה מוציא ספר‬ ‫בעטיפה חדשה‪ ,‬ויש לך מע־‬ ‫סיקות שצריך לתרגם שוב‬ ‫רכת יחסי ציבור משומנת‪,‬‬ ‫כדי שיהיו נאמנות למקור‪.‬‬ ‫אתה יכול למכור ספרים‪.‬‬ ‫הרבה תרגומים שנעשו פעם‬ ‫הוצאות חזקות יכולות לדחוף‬ ‫הם לא מלאים ‪ -‬החסירו‬ ‫ספר אפילו אם התרגום חלש‬ ‫פרקים‪ ,‬דילגו על פרטים‪,‬‬ ‫יותר‪ ,‬רק כי זה מוצר חדש‪.‬‬ ‫הנורמות בתרגום משתנות‪.‬‬ ‫ספר שיצא מזמן‪ ,‬בגרפיקה‬ ‫אין למשל גירסה מלאה ל'־‬ ‫ישנה‪ ,‬שוכב במחסנים‪ .‬זה‬ ‫עלובי החיים'‪ .‬מהתרגום של‬ ‫לא שאני נגד לתרגם ספרים‬ ‫'פצפונת ואנטון' הורידו את‬ ‫מחדש‪ ,‬ממש לא‪ ,‬אבל היום‬ ‫האיזכורים של בשר חזיר‪.‬‬ ‫ינואר ‪ > 2011‬ג'יימס ג'ויס‬ ‫יש תעשייה‪ ,‬וכוחות כלכ־‬ ‫המתרגם קיבל מנדט מפורש‬ ‫מרץ ‪ > 2011‬וירג'יניה וולף‬ ‫ליים שמייצרים עוד ועוד‬ ‫לעשות את זה‪ ,‬והיה גם סוג‬ ‫פברואר ‪ > 2012‬סטפן צווייג‬ ‫ספרים ותרגומים מאכזבים‪.‬‬ ‫של עורך‪ .‬היום זה לא יעלה‬ ‫אפריל ‪ > 2012‬לוסי מוד מונטגומרי‬ ‫זה פס ייצור"‪.‬‬ ‫על הדעת‪ ,‬כי אנחנו כבר לא‬ ‫נובמבר ‪ > 2012‬ברונו שולץ‬ ‫הוויכוח על האיכות לא‬ ‫צריכים להגן על העברית‪.‬‬ ‫יולי ‪ > 2014‬אנטואן דה סנט־אכזופרי יוכרע כנראה אף פעם‪ ,‬אבל‬ ‫אנחנו מתרגמים למען המ־‬ ‫דצמבר ‪ > 2014‬סומרסט מוהם‬ ‫כולם מסכימים שכמו בכל‬ ‫קור"‪.‬‬ ‫פרשנות ליצירת אמנות‪ ,‬יש‬ ‫דוגמה עכשווית יותר‬ ‫מקום לכמה תרגומים להת־‬ ‫מספקת ליה נירגד‪ ,‬מתר־‬ ‫גמת עסוקה וראש המסלול לתרגום במכללת בית קיים זה לצד זה‪ .‬לרשתות הספרים‪ ,‬לעומת זאת‪,‬‬ ‫ברל‪ ,‬שחתומה בין השאר על כמה מהתרגומים אין מקום לכמה תרגומים זה לצד זה על המדף‪ ,‬ויש‬ ‫החדשים של וירג'יניה וולף‪" .‬הגישה שלי בתר־ להניח שהתרגומים הישנים יהפכו לנחלתם של חו־‬ ‫גום הייתה שונה מאוד מהגישה של ויזלטיר‪ .‬וולף קרים וספריות‪ .‬אולי חוץ מהתרגום של 'יוליסס'‪,‬‬ ‫כתבה פרוזה‪ ,‬פיוטית אמנם‪ ,‬והתרגום של ויזלטיר שזכויות היוצרים עליו פקעו השבוע‪ .‬קשה להאמין‬ ‫הוא מנקודת מבט של משורר‪ .‬במשפט הפתיחה של שמישהו יסתער על המציאה בקרוב‪† .‬‬ ‫כמה סופרים שהזכויות‬ ‫לכתביהם ישתחררו בקרוב‬