Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 1 Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge de samme sange i forskellige tonearter. Vi lærer vores nye forsanger at kende På et 1.års hold i sammenspilsledelses i 2010 var vi kun mænd. Og det var et problem i forhold til at mange af de sammenspilshold de kommer ud til har Piger/kvinder som forsangere. Efter at have studeret teorien (”hjælp vi kan ikke høre sangeren…”) inviterede vi derfor en sanger, kandidatstuderende Nina Rask Andersen, som beredvilligt stillede op to torsdage. Vi legede at vi skulle lave et band med Nina som forsanger, som lektie til ugen efter skulle de 1.års studerende derfor skrive en sang med vers og omkvæd specielt til Nina. De skulle have en ide om toneart og om arrangementet (f.eks. mht. lydstyrken). (teksterne kunne komme fra dette link) Ugen efter sang Nina 9 hits lavet specielt til hende. Projektet blev præsenteret med disse overskrifter  Vi leger at vi skal lave et band og Nina er vores forsanger. – Vi skal lære hendes sangstemme, og brugen af den at kende. – og i sidste ende også hvilke af mulighederne hun bedst selv kan lide.  Da Nina nu er god til at fortælle om hvilke stemmefunktioner hun bruger, benytter vi lejligheden til at øve at kunne skelne det ene fra det andet.  ”Kunne du også det da du var 13 år?” altså lidt udviklingsperspektiv, hvilke dele af teknikken er lært undervejs siden alderen hvor vi første gang møder sangerinden i sammenspilslokalet. Jeg havde valgt to meget lette numre som var kendt af alle ”House of the Rising sun” og ”Solen er så rød Mor”. De lægger op til at Nina kunne demonstrere nogle meget forskellige måder at bruge stemmen på. Alle eksemplerne er optaget d.11.marts 2010, som ”first take” uden nogen form for forberedelse. Sammenspilsledelse 1.årgang akkompagnerer (ligeledes uden nogen forberedelse). I forhold til House of the Rising sun er forløbet sådan. 1. Vi starter tonehøjde mæssigt på Nina’s ”midtbane”, for at varme op og give tryghed om situationen, 2. Vi gå så ned til vi kan høre hvor nederste grænse er for anvendelig sang. Det kan foregå næsten trinvist. 3. Vi bevæger os fra midt banen og op. Jeg har valgt at springe en terts ad gangen, for at tilskynde til at teknikken overvejes på ny for hver toneart, altså at sangeren ikke blot med anvendelse af samme teknik, så at sige ”spænder buen” . Vi spiller både en lys og let udgave, og en kraftig udgave. 4. Vi arbejder med improvisation uden tekst og undersøger højden (lyst og let). 5. Vi spiller den igen i sangerens ønske toneart. Nu i en længere version. Brug f.eks. matrialet således  Se indholdsfortegnelsen på næste side, som virker som hyperlink.  Læs kommentaren øverst på den enkelte side.  Lyt til de enkelte optagelse mens du kikker på noden for at kæde klang og tonehøjde sammen.  Lyt så til sidst på links’ene bagerst, og forsøg at skyde dig ind på hvordan sangeren gør.  Prøv at gennemføre lignende eksperimenter men dine sangere, og læg en kommentar her på siden. Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 2 Indhold House of the Rising sun .......................................................................................................................... 3 Am.............................................................................................................................................................. 3 Gm ............................................................................................................................................................. 4 Cm v1 Neutral med twang, og belt på de høje toner ............................................................................. 5 Cm v2 Blødt, Konsekvent i neutral........................................................................................................... 5 Cm v3 blandet. ........................................................................................................................................... 5 Cm v4 (curb i 1.vers, fuldfunktion i 2.vers) .............................................................................................. 5 Em v1 blødt .............................................................................................................................................. 6 Em v2 – kraftig 1 vers, med belting i toppen. ............................................................................................ 6 Em v3 Improvisation 1 ½ oktav over nøglehullet. .................................................................................... 6 Hm Nina eget valg af toneart (og tempo) ............................................................................................... 7 Solen er så rød mor. ........................................................................................................................... 8 C dur .......................................................................................................................................................... 8 A dur - med smil ! og nynnen en oktav over. ........................................................................................... 9 F dur v1 – Traditionel sopran brug af stemmen, versionen er for hurtig ................................................ 10 F dur v2 - Traditionel sopran-brug af stemmen, bedre tempo .............................................................. 10 Hvad jeg gemte i første omgang (knæk-sangen) .................................................................................... 11 Hør hvad andre sangerinder har gjort i forskellige tonearter ................................................................. 12 Sinead O'Connor - Am viser forskellige gear ....................................................................................... 12 Odetta - Gm akustisk folk-soul ballade, meget dynamisk ................................................................. 12 Joan Baez - Dm folk ............................................................................................................................. 12 Nina Simone – Hm sin egen fortolkning af det oprindelige oplæg (uden bas !) ............................... 12 Dolly Parton - Hm 80-er version.......................................................................................................... 12 Lotte Vermeulen - Abm en amatør som kunne komme på dit praktikhold. ....................................... 12 Solen er så rød mor .......................................................................................................................... 12 Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 3 House of the Rising sun Am Klik her og lyt Nina fortæller at hun ikke kunne synge det dybe A da hun var 13, det blev enten en meget luftig (utæt) lyd, eller den ”blafrede” når hun forsøgte at gøre den tæt. G# er stadig en dyb tone, og Nina ”snyder ” og går ikke ned på kvinten i sidste linje. Nina synger generelt med en hvis styrke og blander ”fuldfunktion” med Neutral. Det betyder at hun skal tage stilling til hvordan hun vil synge de høje toner ”a” og i nogen grad ”g”, Idet tonen ”a” ligger over hendes knæk. Dette er anderledes i Gm på næste side. Nina synger de fleste høje stavelser i Curbing, tydeligt på f.eks. ”call” hvorimod ”å”-et i ”home” i andet vers er tydeligt fuldfunktion /overdrive. Curb funktionen har Nina lært som voksen. Hun fortæller at hun som ung teenager blot ville havde fuldfunktion som mulighed hvis der skulle synges kraftigt, og derfor blot ville ”baldre igennem”. Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 4 Gm Klik her og lyt De dybe toner kan Nina ikke synge dybere. De har en tendens til at blive lidt hule, men hun kan f.eks. synge dem komprimeret og lidt skarpt som f.eks. i sidste stavelse i andet vers, hvor hun synger med twang, hvor første vers sluttes luftigt. Første vers synges nærmest i neutral, mens der er tydeligere fuldfunktion i 2.vers. tydeligst i 2.linje på ”å”et i ”home”. Den højeste tone ”g” tages i første vers i fuldregister. Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 5 Cm v1 Neutral med twang, og belt på de høje toner Klik her og lyt Cm v2 Blødt, Konsekvent i neutral Klik her og lyt Her efterligner Nina hvordan hun teknisk ville have sunget som 13 årig nemlig konsekvent i neutral, også på højeste toner ”c” fordi vi aftalte at det skulle gøre sådan.. En ung sanger der ikke er trænet i rytmisk sang ville vælge denne løsning rent teknisk. Nina ville i dag finde det naturligt at belte på de højeste toner. Cm v3 blandet. Bruger flere funktioner for at nå de høje toner, både belt og fuldfunktion, hør næste eksempel for at skelne. Klik her og lyt Cm v4 (curb i 1.vers, fuldfunktion i 2.vers) Nina foreslår at synge overvejende Curb i 1.vers og overvejende fuldfunktion i vers 2, ”selvom det bliver lidt karikeret ” som hun siger. Klik her og lyt Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 6 Em v1 blødt Nina finder det oplagt at belte på det høje E, men kæmper lidt for ikke at gøre det. Klik her og lyt Em v2 – kraftig 1 vers, med belting i toppen. Klik her og lyt Em v3 Improvisation 1 ½ oktav over nøglehullet. Jeg opfordrer Nina til at prøve at improvisere nogle toner uden tekst i falset. Nina er lidt i tvivl om hvor jeg vil hen med ordet ”falset”. Jeg opfordrer til at synge helt lyst og let. Nina kaster sig ud i det og kommer ved 0:35 op på et flot d to oktaver over nøglehullet. Hun vil gerne have en stort output så Hun tager derefter fat i nogle bestemte måder at forme tonen på der tilsyneladende ikke har helt samme mulighed for at gå så højt op. Der er masser af muligheder for instrument agtigt brug af stemmen i denne oktav, men dog nok uden tekst. Klik her og lyt Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 7 Hm Nina eget valg af toneart (og tempo) Jeg spurgte til sidst hvilken toneart Nina ville vælge og svaret var Hm. I improvisationen er hun oppe på h, næsten 2 oktaver over nøglehullet.> Klik her og lyt Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 8 Solen er så rød mor. Sangen er taget med for at have en historie på dansk, som lægger op til at synge blødt. C dur På de to højeste toner g og a må Nina ligesom vælge side, og vælger at tage ”fat” således at netop disse toner er så bløde som resten. Jeg kunne have bedt Nina om at synge slankt og lyst på disse to toner, men så var de blevet svagere end resten, og det ville under alle omstændigheder ikke have været Ninas eget valg. Klik her og lyt Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 9 A dur - med smil ! og nynnen en oktav over. De høje toner ligger ubesværet i samme klang som resten, da de er under knæk. De to første linjer synges i neutral hvorefter der mere synges i curb/fuldfunktion. Sangen ligger lige på grænsen for hvor dybt Nina kan synge, de to første gange Nina kommer i dybden er det mit indtryk at hun usikker på om stemmen svigter i 2.linje. I andet vers smutter stemmen en halv tone på et trin og nina kommer med et lille grin der ender i et smil (ved ca. 0:28), som kan høres på klangen i de næste takter. Nogenlunde det samme sker i 3.vers. Smilet giver en mere åben diskant, en smule metal, uden overhovedet at blive skarp. Vellyd. – Og så virker smilet instinktiv smittende.! Nina nynner et vers en oktav over. Klik her og lyt Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 10 F dur v1 – Traditionel sopran brug af stemmen, versionen er for hurtig Klik her og lyt Den første optagelse opleves af Nina som for hurtig, - der er næsten ikke tid til at synge ordene, og synges skal der, når man er oppe i det høje leje, langt over tale lejet. Lå den i et tale leje ville det måske ikke opleves som for hurtig. F dur v2 - Traditionel sopran-brug af stemmen, bedre tempo Nina bruger stemmen som en rutineret kor-sopran vil gøre. Med en slags kerne klang der går i gennem alle vokaler, i modsætning til versionen i A-dur. Klik her og lyt Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 11 Hvad jeg gemte i første omgang (knæk-sangen) Nogle sangere har dyrket det at knække tydeligt, og at styre dette som en effekt. (link til det mest kendte eksempel, et andet eksempel, lyt til omkvædet ). Andre sangere gør en dyd ud af at skjule knækket, med forskellige teknikker. Nogle sangere benytter lejlighed til at knække, andre føler sig på glat is hvis sangen lægger op til det. Nina kunne have valgt at bruge knæk i house of the rising sun, men det lægger ikke rigtigt op til det da man gerne vil have energi i de høje toner. Så det blev altså ikke rigtigt prøvet af, før gangen efter hvor jeg havde lavet en ”knæksang” som kommer her i et first take hvor Nina læse fra bladet. Klik her og lyt Man kan sige at udover det at de to sange ikke lægger udpræget op til det, er det indtil nu heller ikke været noget Nina har rettet sig imod, selv vælger. Jeg tror ikke at hun føler sig særligt konfortabel med opgaven , og hun har en tendens til at vælge løsninger på de høje toner med mere energi. I takt 5-6 ”Run to me” og i Omkvædet synger Nina som jeg havde tænkt. Springet fra Eb til F i takt7 er for svært (for tænkt). I første linje synger Nina hele frasen i Neutral, altså uden knæk Hvis det skal fungere skal følgende elemeenter være på plads; 1. Det rigtige register 2. De rigtige vokaler (f.eks knæk fra å til u, i ”run to ” i 2. linje) 3. Den rigtige styrke i akkompangementet,  for svagt ;og det hele bliver sunget i neutral,  for kraftig og der lægges op til at belte eller række ud efter de høje toner i curb (eller fuldfunktion) tekst Polly Porter fra hjemmesiden www.songwritersofnewyork.com, Musik Ole Skou Nina demonstrerer stemmefunktioner ved at synge samme sange i forskellige tonearter. Side 12 Hør hvad andre sangerinder har gjort i forskellige tonearter Sinead O'Connor - Am viser forskellige gear klik her og lyt Først ved 1:56 antyder hun det dybe E, i lighed med de næste vers hver gang . 3:44 går hun op og starter et oktav oppe hun synger dog kun op til E . Dvs. at hun ikke som the animals der synger i samme toneart, synger hele melodien i to oktaver. Odetta - Gm klik her og lyt akustisk folk-soul ballade, meget dynamisk Joan Baez - Dm folk Optaget i 1960 som en overgangs form mellem den gamle traditional, v. Leadbelly, og Bob dylans version Klik her og lyt Nina Simone – Hm sin egen fortolkning af det oprindelige oplæg (uden bas !) Nina Simone er medtaget for at vise hvor vide rammer der er for fortolkning. klik her og lyt Dolly Parton - Hm 80-er version Klik her og lyt Lotte Vermeulen - Abm en amatør som kunne komme på dit praktikhold. Klik her Hør evt. også Tracy Chapman - Am, Tracy Chapman - Bbm egen groovy fortolkning af traditional Solen er så rød mor Solen er så rød i Adur af Røst Solen er så rød i D i neutral i jazzudgave Solen er så rød sunget af en moden kvinde i nede i F dur ! Hun synger svagt og luftigt men med karakter. Solen så rød med to Norske Piger m2m i Eb dur solen er så rød bluesjam med knæk i C dur (blander) find flere